Tres son las películas que, según creo, influyen decisivamente en "Baaría". No descubriremos nada nuevo si incluimos en las mismas a "Novecento" (1976) y a "Cinema Paradiso" (1988). La tercera sería "I centi passi" ("Los cien pasos", 2000) dirigida por Marco Tullio Giordana, autor también de la excelente "La meglio gioventú". En esta última, también se abordaba el tema del comunismo a lo largo de varias décadas en Sicilia, pero con más crudeza, precisión y tino, acompañado de cierto tono de desengaño o escepticismo; en "Baaría", sin embargo, parece un acercamiento demasiado idealista, que nos queda como muy lejano, casi tan ingenuo, a veces, que nos recuerda incluso a la serie española "Cuéntame" a la llegada de la democracia.

Tornatore quiere en "Baaría" repetir fórmulas que le trajeran el merecido éxito con "Cinema Paradiso" y, de hecho, acierta con algunas de ellas, ya sea deteniéndose en el humor popular y cotidiano (esta vez incluso se recurre más a él), en la dinámica y atractiva recreación de ambientes, o en la utilización de una música que nos brinda el maestro Morricone, al que nunca nos cansaremos de alabar. A eso se suma un mayor detenimiento en los numerosos y variopintos personajes del pueblo siciliano, cosa que incluso nos podrá traer a la mente esa obra prodigiosa llamada "El hombre tranquilo" donde Ford se fijaba inmejorable e inigualablemente en esos personajes anónimos y corrientes de un pueblo cualquiera.

Todo ello, y el esplendor visual durante todo el filme, hacen de "Baaría" una película que, por lo menos, no aburre en absoluto, hará reir en diversas escenas y que resulta un goce para los sentidos. Pero el argumento no es tan bueno ni está tan certeramente narrado como los de las tres películas que antes contraponíamos; y por supuesto, Tornatore pierde en "Baaría" la espontaneidad, la pureza y la frescura que admirábamos en "Cinema Paradiso".