Comedia romántica que se desarrolla en la nochevieja de 2010 y que, al igual que la más popular y ‘The Holiday’ (Nancy Meyers, 2006), presenta todos los defectos propios del género. Previsible, tonta e irregular, si queda para el recuerdo y concede un buen rato es gracias a un personaje que por si solo merece el visionado. Interpretado por Julian López, “Juancarlitros” es un desmadre y en su humor, sus chascarrillos, reside el nervio de esta obra. “Cine de pareja” sin miedo a sufrir desmayos.

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Floja. ¿Tan difícil es hacer una película de este género que sea, al menos, aceptable? Desde luego en España parece que no. Para mi, lo único destacable es un par de momentos de Julian Lopez en los que consiguió hacer que me riese y que Alexandra Jiménez no es "tan" odiosa como la mayoría de protagonistas de este tipo de cine.

Una película con el argumento muy previsible, desde el minuto uno ya sabemos que va a suceder con los protagonistas, por mucho que la trama se vaya liando, como suele suceder en películas del mismo género. Un elenco muy variado de rostros conocidos, que hace que se abuse del humor fácil, haciendo que las tramas más románticas pierdan fuerza. Una película para pasar la tarde, pero sin que consiga grabarse en la memoria de los espectadores.

Estamos ante uno de los mayores tostones cinematográficos de todos los tiempos, made in Spain. El guión esta visto más de mil veces: chico que intenta reconquistar a chica que lo ha dejado. En este caso en una atípica Nochevieja en un hotel perdido en medio de la nada. Ugalde esta soso a más no poder; Alexandra Jiménez salva los papeles gracias a su naturalidad actuando; De La Rosa sobre actuado, como siempre; Mariam Hernández más sosa aún que Ugalde, y Miguel Angel Muñoz ya sin comentarios. Lo único destacable es el personaje de Juan Carlitros, chirriante y odioso al principio pero que gana pulso a lo largo del metraje. La actuacíon al final, junto a los títulos de crédito lo mejor de todo. Todavía sigo sin verle relación al título, salvo un homenaje a Ole Olé.

Tenía que pasar tarde o temprano. Da igual quién sea, pero el torbellino chanante tenía que multiplicarse exponencialmente y esos cómicos tenían que petarlo a lo grande. Tras el absorbente papel de Carlos Areces en 'Balada triste de trompeta', llega el papel cómico del año: un Juancarlitros con un Julian López dando guasa a tutiplén y repartiendo quebrantamientos de caja torácica tras cada frase, cada mirada, cada gesto y movimiento.

El segundo largometraje de Borja Cobeaga es más convencional y multireferencial, así como menos personal y abstracto en su vís cómica que 'Pagafantas'. 'No controles' no es más que la excusa de Cobeaga y su co-guionista, Diego San José, de retratar a toda una generación de artistas, cineastas y en definitiva, de un tipo de público, que se crió con las pelis de John Hugues, Howard Deutch y el blockbuster ochentero. Las interpretaciones de secundarios como el citado López, Secun de la Rosa o Alfredo Silva forman un tridente tan explosivo para el lanzamiento de socarronería que es un gustazo observar la coordinación entre ellos, sus gesticulaciones y la brillante manera de atrapar el tono exacto para que la dicción juegue a favor del chiste y el gag verbal. Cuando la acción se centra en la causa-efecto de los tejemanejes del trío (como si de un Monkey Business marxiano se tratase) la película fluye adictivamente ante los ojos del espectador; cuando Ugalde y Alexandra Jiménez retienen el ritmo para intimar, el relato sufre al intentar esquivar la blandenguería (el actor vasco sería Zeppo, el sosaina cuarto hermano de los Marx).

Aunque Cobeaga y San José hayan realizado su particular mirada Chris Columbus a la época navideña a través de batir esa infravalorada comedia dramática de Hughes, 'Mejor sólo que mal acompañado', con el François Pignon (Jacques Villeret) de 'La cena de los idiotas', el Nen de Castefa y El Monologuista Mierder en un mismo batido vitaminado para no dejar de soltar carcajadas en la sala oscura, a 'No controles' le sobran sus minutos finales y le hace falta mucho más atrevimiento para haber ido más allá de una versión comedia Apatow a lo spanish, donde los relatos tienen una presentación y un nudo memorablemente cómicos y humanos pero que se tuercen al final por la vía de la dulzura mainstream y buenrollista.