Vaya por delante que soy un gran admirador de Jaume Balagueró, es uno de los mejores directores de cine de género que hay actualmente en España, pero eso no le salva de poder meter la pata. Y eso es lo que ha hecho con "REC 4", la película es fallida se mire por donde se mire.

El guión es flojo donde los haya, no responde preguntas planteadas en las películas anteriores y bueno, en definitiva, parece escrito en una tarde. Los actores sobreactúan lo más grande, aunque hay un par de ellos que se salvan.

Aunque la factura de la película es impecable (como no podía ser de otra manera) hay que decir que el uso de la música es penoso: momentos de supuesta tensión están ahogados por una música que se empasta y se sobrepone a las imágenes, llegando a molestar en múltiples ocasiones. No hay nada peor que una música que pretende sobresalir a toda costa y que llama la atención sobre sí misma una y otra vez... esas apariciones de Ángela con sus "tacháaaaaaaaaan" respectivos son sencillamente bochornosas, vamos, sólo faltaba ver un plano de la orquesta dándolo todo en medio de los ataques de los infectados. En fin, no estoy en contra del uso de la música, todo lo contrario, pero sí de la música que se empeña en gritar "aquí estoy yo" a los cuatro vientos.

Las primeras tres películas de REC están muy bien (la primera es una obra maestra en mi opinión), pero "REC 4" es la peor de la saga, con mucha diferencia. Es, junto a "Darkness", lo peor que ha hecho Balagueró. Aún así seguiré confiando en este director, una metedura de pata la tiene cualquiera.

Resulta lastimoso ser espectador de la degradación de una de las sagas más importantes que ha dado la cinematografía de nuestro país. Parece mentira que haya sido el mismo equipo que gestó las tres anteriores el que se haya situado al frente, pues el resultado final de esta cuarta entrega parece el gestado por un grupo de profesionales ajenos al film original, que hubieren sido contratados por una productora movida únicamente por exprimir el rédito de las buenas cifras cosechadas con anterioridad, haciendo caso omiso de la negativa a proseguirla por parte de sus auténticos pergeñadores.

Ver situado al frente de tamaña conformidad al mismísimo Jaume Balagueró, tras ser capaz de una obra tan notable como MIENTRAS DUERMES, en la que demostraba con apabullante suficiencia que a sus posibilidades como director le habían sentado estupendamente el alejamiento de la saga y en la que imponía unas estimulantes formas como creador de una atmósfera astutamente tensa, malévola e inquietante lejos del canon del cine de terror puro, insistamos, no puede producir más que un justificado pesar, dado que uno no puede dejar de pensar en que el tiempo malgastado en esta prescindible empresa lo habría podido invertir en otra obra del calado de la protagonizada por Luis Tosar.

El primer error grave que comete este cuarto episodio es el de rescatar al personaje protagonista del film fundacional. Más aún teniendo en cuenta que, justamente, el acierto más loable y bien aprovechado de REC 3 lo constituía la decisión de maquinar un entramado argumental completamente independiente del desarrollado en los dos anteriores: esa boda mutada en festín caníbal de infectados con hambre de carne humana respetaba la idea de aprovechar un marco cerrado dentro del que se originaba el germen del terror y, además de desmarcarse en cuanto a los personajes convocados (ya no eran los vecinos de una finca), imponía de forma más descarada que en las dos anteriores un sesgo humorístico de muy astuta eficacia.

De ahí que la propuesta de reencontrarnos con una exprimida Ángela Vidal justo después de disfrutar de la magnífica creación que Leticia Dolera hacía de la novia ensangrentada en ésta última, por desgracia, se antoja letal. REC 4 obliga a Vidal a la aparatosa pirueta de verse evacuada a un buque en el que se hallan encerrados todos los posibles infectados con el terrible virus. Allí, todos ellos están siendo investigados por un equipo médico que trata de buscar un antídoto que pueda ser utilizado si el foco viral volviera a aparecer en un futuro. Como es de prever, las medidas controladoras de los infectados no surtirán el efecto deseado y el mal comenzará a campar por sus anchas dentro del navío.

El problema principal de esta nueva cita con el apetito zómbico hispano es la total desnaturalización con la que está despachada, sobre todo desde el punto de vista del guión, que no desde el de Balagueró tras la cámara. La pérdida de singularidad, el despojamiento de las señas escénicas disfrutadas, la domesticación hacia el terreno de lo trillado es tal que ni la pericia realizadora de aquel puede hacer nada por tratar de solucionar escénicamente lo que el material escrito ha desvinculado. Hecha la excepción del ramalazo de jugosa comicidad prestado por la gran María Alfonso Rosso (justo de un personaje salido de la traba de REC 3), el resto de la presunta novedad urdida para esta ocasión no es sino un sometimiento a los protocolos del cine de terror más asimilable, comercial y, por lo tanto, a los parámetros a los que se enfrentaban las primeras entregas.

Nada queda de la angustia urgencia improvisada, de la apariencia de perentoria improvisación, del primordial crisol formal impuesto por la cámara en primera persona utilizada como foco, como pantalla y como instrumento de salvaguarda, el personaje de Ángela Vidal (incorporado desastrosamente por una irreconocible Manuela Velasco, que sucumbe ante el rol de heroína “mainstream”) queda reducido a flagrante pelele de compañía durante buena parte del metraje, y el abandono a la sempiterna lucha entre el bien y el mal emerge como única –y desairosa- coartada argumental, interpuesta convocando una insulsa linealidad narrativa. Balagueró exhibe oficio, pero nada puede hacer porque todos hubiéramos deseados que las cuitas del serial no hubieran sido resucitadas.

No han sabido mantener el listón que la tercera parte había elevado (para los que les pueda interesar me remito a mi crítica sobre dicha tercera parte), algo lógico puesto que aquélla había roto todos los esquemas posibles ante el agotamiento de la saga. Ardua tarea superar ese nivel, así que se ha optado por la decisión más sencilla y coherente: filmar una película técnicamente impecable y, a pesar de todo, muy entretenida.

Repito, es una buena película (y así se refleja en mi nota), con escenas bien rodadas, algo que se presupone de Balagueró, y continúa la trama de la saga tras el pequeño paréntesis de la tercera. Aquí el ritmo es frenético y se agradece, desde el momento en que se propaga la infección la propuesta se convierte en un interesante "correquetepillo", pero quizá sea de lo poco salvable del film.

Porque en su contra y siempre desde una perspectiva personal, la falta de humor así como la falta de garra y de gamberrismo en las escenas que habían impregnado las anteriores entregas, hace que el nivel de disfrute no sea el mismo que el de la primera (novedosa y original) o la tercera (arriesgada y divertida), siendo ligeramente inferior a la segunda y, por ende, la más floja de las cuatro. Es decir, al visionarla no te queda otra que valorar la ambientación, el montaje, maquillaje, alguna que otra escena inquietante... Se forma un todo que no tiene nada que envidiar a cualquier producto medio de Hollywood. Pero la sensación de que se podía hacer algo más no abandonará todo el metraje. Se han limitado a cumplir de forma intachable el expediente en detrimento de cualquier atisbo de frescura e innovación.

Un aspecto negativo son las interpretaciones, donde de lejos son las peores de la saga, no existen cambios de tono ni registros interpretativos, todos sueltan sus frases como quien está leyendo un libro en voz alta. La única que cambia el registro es Manuela Velasco como heroína de la función para soltar algún grito de vez en cuando, y nada más.

En definitiva, la conclusión de la saga ha sido buena y da lo que promete, pero no se han arriesgado un ápice, algo que en mayor o menor medida han hecho las anteriores.

En el año 2007, Jaume Balagueró y Paco Plaza inauguraron una de las más rentables sagas del cine español con una terrorífica película cargada de suspense, miedo y tensión que hacía morderte las uñas durante toda su proyección. Dos años más tarde, la continuación les hizo perder y ganar adeptos casi por igual, mientras que a un servidor le encantó volver a aquel edificio de Barcelona. Con las dos últimas, [·Rec]3 y 4, los directores deciden saltarse las reglas impuestas por ellos mismos e intentar dar carpetazo al asunto… de la peor manera posible. Al menos ‘Génesis’ se hacía divertida.

Lo creáis o no, me cuesta escribir que ‘[·]Rec4: Apocalipsis’ es un patinazo por cualquiera de sus costados, por el cariño que le había cogido a esta magnífica saga. A penas hay terror o tensión, porque hemos decidido volver al terror convencional y olvidarnos de ir en primera persona (que me sigue pareciendo el gran error de las dos últimas entregas de la saga).

Porque parece que lo sucedido en la tercera entrega realmente importaba poco argumentalmente. Porque nos olvidamos de las pautas de las dos primeras entregas y toda la simbología. Porque, a nivel de actores, la película es un desastre de la que echamos en falta más minutos de Manuela Velasco. A penas se ve nada en las escenas de acción (se salva la del mono) y no me oriento en el barco porque no sé si están lejos o no de escapar. Porque encima hay una escena trampa que busca despistar al espectador y fastidia toda la trama…

Parece que el invento ya no importa y para los espectadores no era así. Sus minutos finales, con la lluvia de infectados acechando, se hacen bochornosos. Tan pronto hay miles de afectados como se pueden pasear por el barco sin problemas. ¿Qué aporta el personaje de la sala de máquinas? ¿Qué pasa con el capitán? ¿Un homenaje encubierto al del “Concordia”?

Demasiados puntos flacos, demasiados errores cuando lo tenían todo hecho para triunfar. ¡Si hasta el hecho de llevar la acción a un barco prometía! Muy Floja.

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El bebé que Jaume Balageró y Paco Plaza crearon hace más de una década ha crecido. Ya no es tan hermoso como era entonces, ni tan adorable. Ahora tira del pelo a las niñas en el patio y le huelen los pies. Pero nada evita que haya que seguir queriéndolo como a un hijo, con defectos y virtudes.
“[Rec] 4” seguramente sea la entrega más floja de la saga; y no por mala, sino por genérica. La película se puede definir como una zombie movie desde el punto de vista de un realizador que, si algo ha demostrado con su filmografía, es que se siente mucho más cómodo en el psicológico que en el gore fácil. Lo que no evita que “[Rec] 4” sea una cinta de muertos vivientes bastante correcta. Tanto como costumbrista y falta de chispa. Por desgracia Balagueró se ha topado con un listón que estaba demasiado alto.
A medida que la franquicia ha ido avanzando, o que el bebé ha ido creciendo, las sucesivas películas han ido perdiendo las señas de identidad que hicieron grande al producto en sus inicios, en su necesario afan por explorar nuevas vías. Vease el found footage, por ejemplo. "[Rec] 3: Génesis" (Paco Plaza, 2012) salvó ese escollo muy dignamente, pero esta cuarta entrega no ha corrido tanta suerte. Y mira que no quiero pecar de conservador por querer aferrarme en exceso al metraje encontrado, pero es que aquí esa pérdida de esencia resalta más si cabe dentro de lo gris y acomodado del conjunto. "[Rec] 4" transforma lo especial en convencional.
Esta cuarta entrega es la que más se aleja de esas señas de identidad, y al final lo acaba pagando. Hay un momento en el que los protagonistas revisan, en el puente de mando del barco, el clímax final de “[Rec]” (Jaume Balagueró & Paco Plaza, 2007), con la niña Medeiros como joya de la corona, y no he podido evitar echar una lagrimita de pena pensando en lo que podría haber sido este film en particular, y esta saga en general, si los gustos de sus creadores hubieran ido por la misma senda que las apetencias de los espectadores. Yo, antes que dos secuelas y una precuela, hubiera preferido un spin-off centrado en la terrorífica niña Medeiros y los misterios que la rodeaban. Pero, por contra, el tándem de cineastas han preferido visitar caminos ya explorados, lo que ha terminado encerrando la saga en una vía muerta. “[Rec] 4” es el fiel reflejo de unos creadores con falta de ideas desembocando en un quiero y no puedo constante.
Evidentemente “[Rec] 4” tiene sus puntos fuertes, al fin y al cabo Jaume Balageró es un realizador experimentado y que se conoce el género. La ambientación es genial, han cambiado el edificio barcelonés por un barco en mitad de ninguna parte, marco que sigue resultando opresivo y ofreciendo inmensas posibilidades. El film sigue gozando de la mala leche del original, hay escenas que son tan radicales como agradecidas, y la sangre nunca falta. Balageró es un director que maneja la cámara excepcionalmente, de forma que transmite tensión con mucha facilidad. Y la cinta de ritmo va muy bien. Pero todo ello para no llegar a ninguna parte, como el barco del film.
En definitiva, “[Rec] 4” es una zombie movie efectiva pero sin apenas sorpresas, hasta el desenlace es predecible. Cine de buena factura pero sin objetivo aparente más allá del leve entretenimiento. El virus ha pasado de pandemia a pequeño e inofensivo brote.