pero que no deja de ser en la resolución al cuestionado, como en el diálogo, antes de morir, entre el personaje de Veidt y el capitán del barco aliado del que se había apoderado, antes de que sea hundido por sus propios compañeros de armas.

Y luego la peli destaca mucho también desde el punto de vista formal, en contraste con el cine de Hollywood de entonces, por una pausa y un sosiego narrativos -y un naturalismo- bastante inusuales al otro lado del Atlántico salvo quizá en los grandes directores. Porque, será por el tema, la época y el lugar en que está ambientado, pero también a causa de la forma de contar, toda la parte inicial del filme a mí me ha recordado a los cómics de Tintín ( y particularmente a "La Isla Negra").

Después, el filme va al grano y sin concesiones, pero con un guión y una narración plena de matices y de giros muy acertados.Y en donde a la intriga, a la tensión, y a la recreación histórica, se suman a veces sutiles apuntes de comedia costumbrista (y hasta romántica(!!) que no es habitual que pespunteen un thriller bélico de espionaje. Y que humanizan muchísimo todo lo que pasa. Así:

-Todo lo que le ocurre al clérigo que se supone es el noviete de la maestra de escuela originaria.

-La preocupación del profesor de música y su mujer por la reputación de quienes creen que es la maestra.

-Las ganas de los alemanes, y especialmente de Conrad Veidt de comer mantequilla además de otros manjares, pero sobre todo mantequilla (aunque sea una muestra de propaganda queriendo dejar claro que los alemanes pasaron en la guerra del 14 mucha más hambre que los ingleses, no deja de tener gracia).

-Que cuando Conrad Veidt le pida al capitán del barco antes de morir un cigarrillo este solo tenga tabaco de pipa y le diga que si no le gusta no sabe lo que se ha perdido. Humor en mitad del mayor drama.

-El personaje del maquinista y sus quejas a Conrad Veidt, cuando se ha apoderado de la nave, creyendo que es el capitán.

-La "contraseña poética" que tienen que darse mutuamente Conrad Veidt y Valerie Hobson al inicio del filme.

-La curiosa fauna que constituye las fuerzas vivas de la localidad: la especie de alcalde cojitranco que cree sabérselas todas, pero que al que se le escapa Conrad Veidt. Y el profesor de música, que tras declarar lo que sabe de la fuga de Veidt sigue allí sentado en la comisaría, escuchando, hasta que el comandante le dice: "Pero qué hace usted todavía aquí, váyasé".

-El propio hecho de que Veidt se escape disfrazado de sacerdote y luego se apodere del barco de esa guisa. No solo es que sea algo atrabiliario. Es que días antes había proclamado solemnemente que cuando fuese detenido vestiría el uniforme del ejército alemán.

Y es que no estamos ante una simple cinta de cine bélico o de espías. Como ocurre casi siempre con Powell y Pressburger, se mezclan géneros. Y se plantean interrogantes al espectador para que reflexione.

Y aunque el tramo final no raya a la misma altura del resto (no tiene la misma transparencia y agilidad y la resolución es algo forzada y no menos brillante que todo lo que hemos visto hasta entonces) no por eso desmerece al filme. Y es también muy notable, siquiera sea por inusual.