...mucho.
Si pudiésemos borrar de nuestra memoria determinados recuerdos y experiencias de nuestro pasado, como sucedía por ejemplo en "¡"Olvídate de mí!, quizás no sufriríamos tanto y podríamos avanzar y recomponer nuestra vida con mayor facilidad, pero claro, entonces dejaríamos de ser nosotros, porque lo que somos ahora, nuestra experiencia, nuestras posibles conductas presentes o futuras, estarán marcadas ya para siempre por todos esos amores y desamores del pasado, por todas esas alegrías maravillosas, y probablemente, con mucha más frecuencia, por todas esas frustraciones que forman parte de la vida, y a las que debemos sobreponernos de un modo o de otro. Al mismo tiempo el dolor que sentimos por las perdidas del pasado -en especial esa persona tan especial que pensábamos que estaba destinada a nosotros; suponiendo que creamos en esto, claro-, nos impide creer en la posibilidad de recrear ese tipo de amor en el futuro, pues nos parece imposible alcanzar de nuevo ese estado de gracia. Y quizás en parte sea así, pero no porque no pueda existir otra persona tan maravillosa o más que nuestro amor pasado, sino más bien porque nosotros nunca volveremos a ser los mismos después de aquella dolorosa perdida y decepción. Nunca podremos enfrentarnos a una nueva relación amorosa con esa inocencia, con esa confianza espontanea que teníamos en la otra persona cuando el fracaso y la decepción brutal no nos habían golpeado con tal intensidad que podemos llegar a creer que la vida en este mundo es dura y cruel, y la confianza en los demás es algo que sólo se puede mantener a duras penas, y más porque necesitamos confiar en alguien que porque no temamos la posibilidad de la traición o la deslealtad. Y es que la vida es así de insatisfactoria en ocasiones, y aunque Wong Kar-Wai revista la historia con su belleza estética y sus hermosas mujeres y elegantes protagonistas masculinos, no podemos soslayar la enorme tristeza que se encierra tras esa aparente capa de glamour, zapatos de tacón, pelos engominados y sugerente vida nocturna. Y es que este director parece estar obsesionado en casi toda su obra por el paso del tiempo, por lo efímero de las relaciones amorosas, por el drama de no conocer a nuestro amor en el momento oportuno -"...hay que conocer a nuestro amor en el momento oportuno; ni demasiado pronto, ni demasiado tarde..." llega a decir Tony Leung, reflexionando sobre la hija del casero de la pensión, de la que en cierto modo podría enamorarse-. Y es que igual que nosotros tenemos nuestro pasado, los demás tienen el suyo, y quizás cuando conozcamos a una determinada mujer ella ya habrá conocido al amor de su vida en "su pasado", y tampoco ella podrá darnos lo que queremos o necesitamos, pues ella ya lo perdió -perdió también la inocencia o la confianza-, y cierta especie de vacío se ha instalado ya en ella, igual que en nosotros.

En fin, menudo galimatías, ¿no?

Alguna gente no la entiende porque quizá ha cometido el error de no ver Deseando Amar antes, el protagonista es el mismo personaje que la anterior y 2046 es la evolución de ese personaje después de Deseando amar.

Mientras veía la película sentía que el personaje era muy diferente a como lo ví en Deseando amar pero en su final encontré la respuesta a esa diferencia.

Sigo en el spoiler para hablar sobre la trama y lo que significa para mí 2046:

Bravo por esa fotografía preciosista, que parece que está uno recorriendo los pasillos del Museo del Prado. Qué linda.
Bravo por esa cadencia, por esa pausa meticulosa, por ese tempo primoroso y apaciguado. Qué delicia.
Bravo por el director. Qué pulso, qué maestría.

.......

Qué coñazo. Qué diálogos, nene, qué puñetera basura de conversaciones, qué aburrimiento. Oh, esas cancioncillas de la España profunda, que parecía una broma de algún programa de televisión, que parecía un zapping. ¿Quién era la que cantaba? ¿Marujita Díaz? Esas secuencias, una tras otra, en las que no pasa nada, en las que no pasa nada, en las que no pasa nada, nada, nada, coño, nada, nada, nadaaaaaaaaaaa... Que estamos otra vez con las gafapastas, otra vez, otra vez, joder, las gafapastas, otra vez. Que el cine ha cambiado, que la dinámica ha cambiado, que ya no puedes tirarte dos horas gaseando al personal con tanta fotico bonica y tanta camarica lenta, que no, señor Kar-Wai, que ahora es distintoooooooo... Que el cine tiene foticos, sí, y pausas, sí, y musiquica, sí (no necesariamente coplas, pero también valen), y actores que se lo piensan antes de hablar (qué colleja, tío, que guantazo le habría dado al chino en cada escena... "Habla, coño, di el texto ya, pesao"), que sí, Kar-Wai, pero hay un elemento que no te puedes saltar a las bravas: el ritmo. Hoy, señor Kar-Wai, el ritmo es el alma de una película. Aquí y en Canadá. Ritmo. Si no, se cae. Se cae, Wong. Y los diálogos hay que revisarlos, machote. ¿Te gusta la poesía? A mí también. Pero no me vendas la moto con tanta penumbra y tanto rollo. ¿Quieres poesía? Escríbela. Y déjate de disfraces y de tanta soplapollez. Espabila.

2046, pseudo-secuela de "Deseando amar" es seguramente una de las películas más bellas que existen. Cada plano está tratado con un cuidado impresionante, la banda sonora es de una delicadeza y una elegancia asombrosa, y el montaje es ciertamente provocativo, con esas fragmentaciones típicas del cine postmoderno (el cine es uno de los pocos aspectos salvables del postmodernismo). A pesar de que puede ser criticada por muchos de quedarse en lo meramente estético, cual spot de publicidad largo o videoclip de dos horas, lo cierto es que trascienden en 2046 conceptos e ideas mucho más profundas que la sofisticación aparentemente vacua de la cual dicen algunos que abusa, pero sin embargo, cabe reconocer que esta pausada película- adecuadamente pausada, cabe decir- apela a un tipo de estética que, mientras pueda emocionar fuertemente a muchos de los que la visualizan, puede dejar fríos a otros tantos, lo cual naturalmente lleva a esta discusión acerca de Wong Kar-Wai. Sin embargo, este aparente virtuosismo es solamente eso, apariencia, pues como podemos emocionarnos con un poema por la estética de la metáfora o el sabor nostálgico del movimiento de los renglones, también si miramos en él, muy probablemente encontraremos ideas más profundas que se nos pasaron en la primera lectura, o que acaso solamente pudimos intuir ligeramente. 2046 es como esos poemas, no hay que mirarlo como quien mira a la flor sin tocarla, ni arrancar las raíces para ver como funciona, sino hallar el punto entre lo sentimental y lo intelectual, saber apreciarla en su totalidad: no es un virtuosismo vacío, sino evocador hermetismo.

Una peli rara, aburrida, lenta y narrada de forma confusa que habla de chinos que se aman mientras tú te duermes. Por lo que pude deducir, en la trama se mezclaban elementos de varias historias, algunas reales y otras de ficción, pero no me hagáis mucho caso que para la mitad de la película ya estaba yo en estado semicomatoso.

Pero le pongo un cuatro por dos razones: primera, que me gusta mucho Tony Leung, como hombre y como actor; segunda, que hacer un anuncio de Nespresso conlleva su trabajo, pero ya hacer un anuncio de Nespresso de 120 minutos debe ser la repanocha de chungo.

Un afectuoso saludo al señor Kar-Wai. Gracias a él ya he conseguido acostarme a la misma hora que los holandeses.