Cuando Lutero hizo su enmienda al catolicismo, lo que creó, entre otras cosas, es una paradoja metafísica situada en el mismo núcleo de la reforma: si Dios era omnisciente, razonó, su conocimiento también lo es y, por lo tanto, ha de conocer nuestros destinos, pues estos ya han debido ser trazados en su mente hasta el más pequeño detalle. El problema es que según esa doctrina los sujetos tan solo son meros efectos en la inextricable cadena de acontecimientos que Dios había configurado, nuestra salvación o condena habría sido decidida por él mucho antes de nuestro nacimiento, y la libertad no sería más que una ficción erguida sobre nuestro ignorancia y conocimiento parcial. Así, nadie puede hacer nada que escape al diseño divino, que lo altere de algún modo, pues el libre albedrío queda de facto suprimido; y todo el universo, toda injusticia, desigualdad o malevolencia, implícitamente justificada.

Lutero no hizo más que crear un programa espiritual a la medida del pensamiento mecanicista que ya se abría paso en otros saberes; contra ella, contra esa visión absurdamente lógica que culmina en la Ilustración y los panfletos de Hegel (por supuesto, toda esta línea de no-pensamiento que inauguró la Reforma aún sigue vigente, solo que travestida: materialismo, monismo, nacionalismo…), acabaron revelándose los románticos. Los verdaderos Románticos. Especialmente Schopenhauer; parte de cuya filosofía es parafraseada en clave pop por Dark: serie que reviste de un ropaje narrativo el quid de la disputa (predestinación vs libre albedrío) mediante la escenificación y contraposición de ambas doctrinas filosóficas.

Joyce apuntó que de entre todas los sucedáneos del cristianismo el único coherente es el catolicismo, pues si nosotros no éramos más que piedras que caen ajenas a las fuerzas que las gobiernan, nuestras creencias ni siquiera podían considerarse genuinamente nuestras, y mucho menos la responsabilidad de nuestros actos. Schopenhauer, más sutil, admitió que podía ser cierto que los humanos tuvieran un mecanismo básico, al cual llamó voluntad de vida, que condiciona todo su ser y mediante el cual son empujados a desear. En la medida en que deseamos, afirmaba, somos esclavos de nuestra voluntad, la cual esencialmente tan sólo pretende satisfacer su deseo, esencialmente: reproducirse-permanecer, sumiendo a los sujetos en una insatisfacción constante debido a la propia tensión que el mismo genera (obsérvese el parecido con lo que más tarde diría Freud; obsérvese que lo que en Dark multiplica el dolor es precisamente la incapacidad de renunciar al deseo… a un deseo muy concreto…). Sin embargo, Schopenhauer atisbó un resquicio de libertad, pues si el deseo era lo que encadenaba, “bastaba” con deshacerse de él para neutralizar la insatisfacción. Schopenhauer, como Kant, tan sólo contemplaba la libertad como una consecuencia imprevista de la renuncia y el sacrificio. Lo que condiciona, lo que anula la libertad, afirmó, es seguir ciegamente ese deseo, que es para todos igual; solo es posible esquivar esa “ley natural” en la medida en que el deseo se hace consciente y podemos manipularlo. Para Schopenhauer, por lo tanto, solo somos individuales en la medida en que podemos renunciar a los dictados de la voluntad y sublimar el deseo: su superhombre es el santo y el artista. Y por cierto que toda esta otra línea de pensamiento no solo es totalmente católico-cristiana (Schopenhauer fue un ferviente lector tanto de la Upanishad como de Calderón), sino que también es la base de todo equilibrio y libertad social, pues como bien sabían los propios ilustrados, la libertad de uno acaba allí donde empieza la de los demás.

Toda la serie consiste en una exposición pormenorizada, insistente y reiterativa de la futilidad del deseo y el sinsentido de la predestinación. Se repite, porque el deseo siempre es el mismo; y se estrella una y otra vez contra el suelo, porque si todo está escrito no podía ser de otra manera. El problema, evidentemente, no viene de ahora, viene de mucho más atrás, quizá desde el principio; en cualquier caso, siempre ha sido el mismo. Así, lo que en apariencia es un mensaje antinuclear, en realidad es un ataque de rebeldía contra la doctrina de la predestinación y el materialismo. Para decirlo claramente: hubiera dado igual que en vez de una central nuclear hubiera sido una solar o una factoría de Volskwagen (evidentemente, queda más potente, más ciencia ficción, la opción nuclear), lo importante son los secretos que se ocultan o han quedado enterrados por el camino en aras de ir satisfaciendo el deseo. Y la propia nuclear tan solo es una metáfora de la sociedad que la crea: aparentemente limpia, segura e inocente, aparentemente honesta, augurio de riqueza ilimitada, promesa de energía barata, situada en medio de la naturaleza casi como de una continuidad de la misma se tratara. Así se vendió entonces.

Un viaje fascinante.. Cada minuto está lleno de interrogantes, posibles respuestas que a su vez crean más y más preguntas. Literalmente viajas en el tiempo o en los tiempos. Al comienzo la serie se parece mucho a Stranger Things, pero termina pareciéndose mas a Lost, la misteriosa serie Estaudinense que también te hace viajar por el tiempo, las ambiciones y secretos humanos y el complejo mundo del coexistir.

Es una serie que atrapa a sus protagonistas de la historia en un interminable entramado de intrigas, argumentos, desencuentros e intentos fallidos de cambiar lo que no se puede cambiar. Pero también te atrapa como espectador en un complejo viaje de emociones, especulaciones e interpretaciones.

Es una larga y creativa clase sobre uno de los conceptos más misteriosos de la vida y la no vida; el tiempo.
DARK es una serie imprescindible si te quieres divertir, o imprescindible si lo que quieres es especular sobre el estrecho límite de lo bueno y lo malo, la luz o la oscuridad, lo humano y lo divino, el inicio y el final.

La narración es lo otro que descresta en la serie. Cinco décadas diferentes de la humanidad, vividos por varios de los personajes en diferentes momentos de sus vidas, te los cuentan de una manera tan asertiva que, perderse en los capítulos es todo un deleite y no una frustración. Con el tiempo te habitúas tan bien a los multitiempos y a los multipersonajes que se te olvida que es una historia circular, sin claridad en el inicio y en el final.

Ahora bien; a la trama de la historia, las complejas personalidades, la narración adictiva, la misteriosa ambientación boscosa de un pueblo con una plata nuclear y sus personajes tan bien logrados, le puedes sumar una clase sugestiva sobre el Tiempo, Dios, El Idealismo y algo de Física... Definitivamente, DARK es una serie totalmente recomendada...

Sin dudas es lo mejor de Netflix .

La 1era temporada es muy buena aunque con ese suspenso de no saber que va a pasar porque es muy confuso.

Para la 2da temporada ,tuve que ver los capítulos 5,9, y 10 de la primera porque paso mucho tiempo y no me acordaba mucho, y recomiendo hacer eso para refrescar las relaciones pasado, presente y futuro de los personajes.
Jaja es un lío tremendo, pero estuvo expectacular e impresionante los trucos, la puesta en escena, los enganches, y los diálogos. Lo único que me jode es algunas actuaciones que para mi no son muy buenas.

Espero que para la tercera temporada mantengan este nivel superlativo le pongan algún final porque sino se convertirá en algún "Walking dead" o "Lost".
La mejor serie de ficción que existe hoy en día junto a Chernobil.

Durante toda la primera temporada no paro de pensar por qué en cada capítulo que llueve, nadie, salvo algún cauto, va con paraguas, empapado hasta los huesos.... Quizá para darle más dramatismo a la historia, que si yo llegaba así a mi casa, mi madre si que me iba a montar un drama...

Bromas a parte, decidí darle una oportunidad a la serie, empujada por las buenas críticas que estaba teniendo (a pesar de mis decepciones más de una vez, tras moverme por este mismo impulso). Pero esta vez si doy fe de que es una buena serie. Nada de la "Strangers Things alemana" que he leído por ahí, es completamente diferente, inquietante, oscura y mucho más profunda. Un pueblo con una central nuclear, desapariciones de niños y un bosque espeso y a ratos tenebroso, donde se desarrollarán todos los acontecimientos.

Cierto es, que hay que estar muy atento a cada personaje y situación, porque se trata de un viaje en el tiempo hacia atrás y hacia adelante y muchos de estos personajes aparecen en diferentes épocas de su vida. Quizá ahí esté el quid de la cuestión, lo que hace que te enganche. No puedes perderte ni un segundo, de hecho, no quieres perdértelo.

En algunas ocasiones puede parecer confusa, pero la trama poco a poco, lo va desenredando todo, hay que tener un poco de paciencia, mientras tanto se puede disfrutar capítulo a capítulo de buenas actuaciones y un buen guión sin duda.

También he leído comparaciones con Lost, nada que ver tampoco, es una serie, que a pesar de tratar los viajes en el tiempo, ya vistos en otras películas o series, da la sensación de estar presenciando algo nuevo o diferente al menos.
Tras ver dos temporadas, espero con ansia la tercera, quizá en ella se resuelvan mis dudas pendientes (en spoilers) y espero desde luego un final mejor que el de Lost...

La serie está muy bien al principio, genera interés, bien rodada, buena música ... pero a partir de no se qué capitulo hay un chorreo continuo de personajes y situaciones que salvo te montes en casa un mural con las fotos de los personajes, como hace la DEA con las redes de narcotrafico, da dolor de cabeza seguirla. Esto me parece un fracaso y por eso la nota.

Bien es cierto que otras series, como Juego de Tronos, tiene gran variedad de personajes pero se introducen con mesura, se localizan en ambientes diferenciados y enriquecen. Aquí, es un tormento.

No voy a entrar en spoiler a hacer preguntas de situaciones que quedan abiertas o no entendía, porque no tengo tiempo para entrar en esos juegos del guionista. En cualquier caso, la temática es por su naturaleza paradógica y compleja pero como se dice coloquialmente aquí "se hacen la picha un lio"