En serio la gente pone un diez a esta peli??

El titulo es absurdo, como pueden quedar en la sombra, después de matar a decenas de personas, de provocar mas destrozos que los de bad boys II por la calle. Pero bueno, esos sinsentidos son lo de menos, la pena es que al final intenta tomarse enserio así misma, si realmente fuera una auto-parodia, ganaría enteros.

En 6 Underground el Zuckerberg de turno se harta de los trámites burocráticos, de las leyes y esas cosas tan molestas, y decide que tomar cartas en el asunto para arreglar el mundo junto a otros cinco mercenarios. Cada una de ellos ha de renunciar a su vida previa para entregarse por completo a una nueva familia que les exige dedicación exclusiva: la Empresa. Obviamente, esta no se dedica al suministro de agua potable o la protección medioambiental (más burocracia irritante) sino a cortar El Mal de raíz allá donde asome… en forma de dictador árabe que se dedique a violar los derechos humanos por placer, que quede claro. Y como no hay nada en el mundo que moleste más a un buen estadounidense que un violador de los derechos humanos…, la solución es derrocarlo para poner a su hermano, un demócrata de toda la vida, que convocará elecciones y les hará ascender al nirvana a ritmo de Kumbaya. Desgraciadamente, para lograrlo hay que destruir mucho patrimonio histórico, destrozar toda clase de vehículos de lujo (lo cual aplaudo) y cargarse a un montón de tíos con turbante.


Recapitulemos: individualismo de garrafón, excepcionalismo, intervencionismo, supresión de la legalidad, exaltación de lujo, erotismo de baja graduación, heroísmo USA y culto a la velocidad, la violencia y la tecnología, especialmente a la tecnología militar. En efecto, apenas hay diferencias entre esta película y un calendario de los Marines.


La clave es la velocidad. No es sólo una cuestión de persecuciones, número de planos o movimientos de cámara: en sus películas se habla deprisa, se anda deprisa, se come rápido y se folla en un plano. Ahora estás aquí y ahora allí, ahora es hoy, y luego, y mañana, y ayer. No hay tiempo. Todo es un presente saturado de ansiedad por llegar a algún sitio, hacer algo y cumplir con los objetivos. Es por esto que Bay nunca ha sabido cerrar sus películas. Son finales apresurados, torpes, sin apenas conexión con unas tramas que carecen de la elaboración necesaria para poder desenlazarlas.


Son películas fetichistas en el tratamiento de los objetos, sin pausas, en incesante movimiento, y en donde el propio espacio es confiscado por la velocidad y reducido a una variable dependiente del coche de turno. Lo mismo da Chicago que Florencia, no son más que el contexto en el que ubicar la destrucción mientras se pisa a fondo el Ferrari, siempre retratadas desde la misma perspectiva estilizada e irreal que los mundos de fantasía recreados por la publicidad. En ellas no se piensa, tan sólo se actúa bajo la urgencia, han sido vaciadas de pensamiento y rellenadas de formas elementales que tan sólo pueden transmitir mensajes básicos y primarios.

Fundamentalmente: Compra.


Por supuesto, nada de todo lo anterior es intencionado. Bay no está sueldo de un Pentágono que por lo demás sale bastante mal parado en su filmografía. Es la propia naturaleza, simple y elemental, de los elementos en torno a los cuales construye sus películas, lo que las convierte en los mecanismos de propaganda (libertaria) y lavado de cerebro que realmente son. En ellas convergen y cristalizan de manera diáfana muchas de las características del entretenimiento contemporáneo (y no sólo del cine de acción), mientras que simultáneamente reflejan y amplifican la ideología de mercado que las crea sin consciencia de lo que hace. No es casualidad ni que sea una producción de Netflix (los maestros de la evasión fiscal predicando la evasión legal), ni que estrenándose en Diciembre fuera uno de los tres productos más demandados del año. Nadie quiere pensar. Y menos en Navidad.