Quizá el personaje de Ribisi le exija cierto atolondramiento por el amor irracional que siente por ella, pero no es menos cierto que en el contexto de una serie de situaciones absurdas -sobre todo en lo que concierne al plan de fuga, la fuga en sí misma y el posterior deambular por las calles de la ciudad, cual excursión de instituto- al final terminemos un tanto hartos de estos "amantes de Teruel".

Si no pretenden llamar la atención es muy buena idea raparse, o en medio de una boda aparecer para pedir ayuda a la amiga (un personaje que aparece de la nada por cierto). Por otro lado es de locos, estando en busca y captura, llamar al hermano para que el padre acuda a donde están, y que ni siquiera le siga La Policía.

La fuga es poco creíble (aunque tiene un pase), pero volver a La Comisaría una y otra vez sin que les pillen, que el último asesinado se fíe de un ayudante de su compinche en Los Carabinieri e incluso por teléfono le suelte "¿pero os la habéis cargado ya?" y por eso acuda a la trampa que estos dos "profesionales del crimen" le tienden...

En fin, no suelo ser juez severo con las licencias en un guión para que cuadre cierta escena, pero creo que aquí se han pasado.

-En el interrogatorio no aguardan por un intérprete, el escríbano cambia su trabajo por el de intérprete.

-Una inglesa que se ha despachado a 4 italianos con una bomba no tiene ninguna repercusión mediática (?), tampoco se ve representante alguno del gobierno inglés.

-Criminal y cómplice se comunican con una grabadora clandestina e intercambian cintas en plenos interrogatorios. (!!??)

-La fuga: Después de la fuga nadie revisa el edificio, nadie acordona el sector, menos hablar que el ático nadie lo ha notado a excepción de Ribisi (?). Éste deja en el cuartel un paquete que tapa toda la tasa del inodoro durante por lo menos 2 horas y nadie lo nota (?). Un teléfono surrealista pegado en una pared justo de lado del baño (?). Los jefes policiales sabían hora y lugar de la fuga y querían aprovecharla para eliminar a la Blanchet pero no mueven un dedo y la criminal se fuga (?). Hay pruebas irrefutables de que Ribisi es cómplice, entre otras cosas, de asesinato, nadie lo acusa (?). Los dos fugitivos se pasean en la noche como por su casa en el mismísimo cuartel policial (?).

-La llamada en plena noche al malo de turno, hecha por el policía fugitivo, y el malo se traga el anzuelo como niñito inocente. Y lo más idiota, lo matan en la misma comisería y nadie ve u oye nada (y siguen sin acordonar el edificio ni menos revisan el ático).

-Los fugitivos huyen al pueblo donde vivió uno de ellos. Piensan que la policía no buscará ahí.

-Se rapan el pelo al cero y se visten iguales para no llamar la atención.

-De repente se encuantran de la nada con un amiga de ella y la involucran sin ningún cargo de consciencia para que encubra a los criminales más buscados del país.

-Ribisi llama a su hermano (fono) y es visitado por su padre y la policía no se entera.

-Durante toda la película la Blanchet sermonea que quiere pagar sus culpas una vez terminada su tarea, vale decir, después de haber matado al malo. Pero hace todo lo contrario hasta el final mismo, nunca se entrega.

-El romance de la pareja protagónica no es creíble, no existe la más mínima química. Pero no hay que ver el resultado en la pantalla para saber esto. Ella es mejor actriz que él, por lo general ella es actriz protagónica y él secundario, ella encarna papeles de mujer fuerte y él papeles de hombres inestables, ella es más alta, ella es más bonita, ella tiene mucho más carácter... etc. Si cabe alguna duda, recuerden "Premonición" donde actúan los dos.

-El personaje de Ribisi es un perturbado. Se enamora ciegamente de una desconocida acusada de un crimen atroz, y la ayuda arriesgando no sólo su carrera sino que su vida. Lo inverosímil del asunto es que no sólo es un policía sino que además es piloto de helicóptero. En Italia no les hacen exámenes psicológicos.

Declaración de intenciones (o lo que uno cree que quisieron contar): policía reconcentrado e idealista se enamora de profesora de inglés dolida y arrepentida; juntos huyen, se descubren, aman y van al cielo, escapando del horror real.
Quizás el mismo Kieslowski, al ser un guion suyo, la debió dirigir. Tal vez en el cielo de los buenos cineastas haya hecho su versión maestra. Seguro que es mejor que esta tan terrenalmente estrepitosa.