La historia es harto conocida pero el tratamiento que se le da es lo que la hace diferente en este tipo de dramas policiales. Generalmente el arma que apunta buscando la venganza siempre se extiende en infinitos argumentos buscando la tensión del espectador que se pregunta a qué tanto discurso, y que termina llevando al vengador a perder su presa o a que todo se revierta, por culpa de dar una tediosa explicación de lo que siente y porqué va a meterle un balazo en la cabeza en vez de hacerlo de una buena vez, en este film se lo aborda de otro modo y eso la hace más realista. Las actuaciones son buenas y está bien contada. Si bien todo es previsible desde el comienzo hace que uno se quede sentado para ver cómo sucede, y vale la pena quedarse. No sobresale pero se ajusta bien al género y se disfruta viéndola.

Los films sobre la guerra en Irak en general son flojos y con escaso argumento, esta película lo tiene y es sólido, está bien contada, las actuaciones no tiene fisuras, pero lo mejor que el director consigue es el manejo del "clima": lo dosifica y lo sostiene para hacerlo estallar hacia el final con imágenes en las que consigue un realismo perfecto. La experiencia de los iraquíes para el armado de los auto-bombas, el modo de camuflarse y camuflarlo todo, la falta absoluta de lo que podría llamarse "la cordura de quién es el enemigo y quién no, a quién debe combatirse" es también un sello que caracteriza a los fanáticos del islam, siempre en nombre de Alá, en lo que todo vale, no deja de ser parte de la historia. Los "pequeños grandes" héroes nortemericanos son un clásico del cine bélico de EEUU, prototipos de lo que se debe ser y lo que no, para convertirse en un ejemplar de buen soldado, nunca puede estar ausente para conseguir que estos tipos de films tengan tensión y dejen siempre un sabor de cosa bien hecha. De lo mejor que he visto hasta ahora sobre lo que sucede en Irak. Hay que verla y disfrutarla. Todo está en su lugar y en el momento apropiado.

Y lo consigue, aunque a veces recurra a golpes demasiado bajos. La historia no es la guerra en Bosnia (que va como telón de fondo) sino los sentimientos más profundos que habitan en el hombre y que hacen que el mundo gire al ritmo de la vida: el odio y el amor. No hay medias tintas, el director buscó llegar a los puntos más álgidos de éstos y logró tocarlos. Detenerse a hurgar en la exactitud cronología de los hechos históricos de la guerra no tiene sentido: están ausentes, siquiera se los tuvo en cuenta: cumplen un único fin: enmarcar la historia. Las actuaciones no son deslumbrantes, pero se sostienen, la geografía no busca los primeros planos, pero cumple su cometido. Se trata de contar sobre aquello que nos envilece convitiéndonos en bestias, o lo que nos ennoblece haciéndonos más humanos. No necesita ser creíble porque no apunta al intelecto, sino que va directo al corazón: por lo demás depende del espectador acusar recibo o no del impacto. Hay que rescatar la banda sonora: es sobrecogedora y acompaña muy bien al film. Recomendable para los que quieren ver una película simple pero cargada de los sentimientos más extremos.

Brian de Palma parece ser que está agotado: no encuentra una historia original y parece no poder limitarse a contarla como es debido, apremiado por la acelerada modernidad. Se acomoda tratando de buscar un efecto distinto con cámaras que filman cámaras, pantallas de internet, y que otros cuenten la historia por él. El rebuscado artilugio funciona solamente como pantalla, como elástico, para tapar, por un lado el vacío de una hecho mínimo como para rodar una película, y por otro, estirarlo para poder rodarla; y para colmo trillado, remanido: el "nuevo Vietman" en ínfima escala junto a la seudoconciencia bélica yankie, harto conocida, y sus "sentimientos de culpa" de postguerra que dicen: "Lo hicimos pero no queríamos y ahora somos justos y lo condenamos". El verso de siempre. Lo triste es que de Palma se anota como otros tantos directores y agarra el tema para demostrar que con su ingenio, talento y experiencia puede convertir un deshecho conocido, manoseado a más no poder, en una obra maestra de Hollywood, refugiándose en la denuncia de una suceso verídico y que con eso tendrá bastante para que se la acepté como venga. Fracasa, mucho y mal. Ni siquiera lo salva el hecho de acercarse a lo testimonial. No tiene material y lo que dice es tan viejo como Matusalen. Un sano consejo para el público: no hay nada que ver. Y otro para de Palma: que se llame a recogimiento, que se tome su tiempo para pensar y que después vea que es lo que puede volver a hacer.

La vida es compleja, y la dualidad una de sus formas más persistentes. El films se centra de esta manera en el horror y la belleza a un mismo tiempo. La segunda guerra mundial, el ghetto de Varsovia, el exterminio de los judíos, la conspiración y lo excelso de la música ejecuta por un pianista virtuoso. Una escena podría definir el tono de esta película de Polanski: el protagonista, escondido en un apartamento, moviendo sus dedos en el aire por encima de la teclas de un piano, para no hacer ruido y ser descubierto, imaginando su sonido. La historia no se fija en la guerra de lleno, ametralladoras, trincheras y hombres cayendo en el campo de batalla, pero se la puede imaginar, como en un cuadro, cada pincelada va definiendo el paisaje total. Los rusos, aliados, salvan a Polonia de la ocupación alemana. La guerra empieza con la película y termina con ella, comprimiendo así una cronología que es clara y comprensible. La crueldad sin motivos está a la vista, pero también la ganas de vivir a toda costa y el arte que siempre salva, en este caso la música que es capaz de amansar a las fieras. Es un cótel exquisito pero fuerte de digerir. Un films logrado, bien contado, desde un peculiar punto de vista y que vale la pena ver.