Magnífico. En unos minutos la historia te transporta a donde la directora quiere. Sin apenas palabras y llena de detalles, de nostalgia, de dulzura inocente, de cariño sutil... te va llenando de todo aquello que importa y que muchas veces nadie le da importancia cuando pasas sin más tu tiempo sobre este planeta. Y son esos detalles, esos trampantojos, esos guiños, esas miradas, los que hacen que, posiblemente, la vida (también su adiós) tenga sentido y siempre queramos evocarlos en nuestro interior. Eso es lo que creo que ha conseguido Lucía Aleñar en su primer y excelente cortometraje. Habrá que seguirla de cerca.

Película espléndida, sin paliativos. La puesta en escena, los personajes, la construcción de la trama, la maravillosa música de Korzeniowski. Todo es superlativo.
Tres historias: presente, pasado y ficción, que se entrelazan en ciertos puntos para crear una historia dura, tan dura como la simple vida, de sueños rotos, esperanzas desvaídas y de almas sórdidas. Gota a gota, plano a plano, se teje la historia en un ambiente sofisticado por un lado y deplorable por otro. La fotografía es increíble, con planos bellísimos describiendo las aberraciones más absolutas. Y Amy? Maravillosa. Y Jake? Portentoso. Y Michael? Impactante. Grandes actores para un gran film.

Esta película es un "must" del cine en el siglo XXI.
Ojalá la corta cinematografía de Ford se amplíe con títulos de esta tremenda calidad.

En esta continuación, no de la trama de la primera temporada, si no de las sombras que persiguen al protagonista principal (el detective Harry Ambrose encarnado por Bill Pullman), la serie mantiene el nivel de tensión existencial y drama personal de los diferentes personajes que interpretan esta serie.

Como puntos fuertes destacaría el buen encaje de tramas que tiene, y que si bien en algún caso quedan bastante cojas a la finalización del octavo capítulo, mantienen el interés del espectador en todo momento. También las grandes intepretaciones de una gran Carrie Coon (Vera) y su enrevesada personalidad (¿qué es verdad, qué es mentira? Ni al final lo sabemos) y Nathalie Paul (la oficial Heather Novack) y su atormentado,a la vez que inocente, personaje. También corto, pero desde mi punto de vista decisivo, el papel del padre de Heather, Jack, encarnado por Tracy Letts y cuyo punto de oscuridad y mentira adereza de forma decisiva el transcurso de la serie. El por muchos aclamado niño actor Elisha Henig tiene una actuación discreta.

En cuanto a los aspectos menos positivos destacaría cierta lentitud en el ritmo, la poco convincente actuación del niño o los vacíos y lineas inconexas o no resueltas que estos 8 capítulos dejan, que sin duda alguna mantienen atentos al espectador hasta el final pero que dejan cierto poso a historia inconclusa en nuestros cerebro.

En resumen, buena serie que creo dejará suficientemente satisfechos a los amantes de este tipo de series de tensión emocional de temática policíaca.

Asistí a la proyección de Cafarnaúm de la directora libanesa Nadine Labaki, dentro de la sección informativa de la la Mostra de Valencia, Cinema del Mediterrani. Tenía cierta expectación por verla dada su premio del Jurado en Cannes 2018 y por sus películas anteriores, sobre todo Caramel, aunque alguna crítica leída después de los honores recibidos en Francia hizo que me impusiera una cierta cautela. Innecesarios, pues la película la considero impresionante.

Se trata de una producción muy dura pero bellamente filmada. Nos narra la vida de un chaval de Beirut, de unos 12 años, y cómo se desenvuelve en un ambiente de explotación infantil en varios ámbitos: familiar, laboral, social... Con algún momento en apariencia de documental, la trama discurre en la triste realidad de los suburbios de la capital libanesa vista a través de los ojos del joven Zain, aunque lo primero que sabemos de él es que quiere denunciar a sus padres por haberle traído al mundo. Y lo hace desde la cárcel y ante un juez. Ahí es cuando empieza la narración, en flashbacks, de su historia: la miseria económica y moral que le rodea y que a veces nos desespera y nos revuelve las tripas .Espeluznante.

El film es crítico con las tradiciones en un país de grandísimos contrastes: con los niñas como víctimas, con casamientos consentidos entre familias para quitarse una boca que comer; o con el rol que hombres y mujeres "deben" ocupar según se supone que es su lugar en esa sociedad, y que mediante las desgarradoras declaraciones de los padres pasas de la repulsión a la lástima infinita; o las situaciones que potencian la desesperación, la pobreza o la bajeza de algunas personas, siendo presa fácil de mafias y explotadores varios. Vomitivo.

También pone el dedo en la llaga a la hora de valorar la dignidad del ser humano independientemente de si tienes papeles o de dónde provengas o cuál sea tu situación. Hay un momento en que da igual que seas libanés o extranjero (por cierto, a veces olvidamos que hay inmigrantes sin papeles en todos los países del mundo, incluidos los del tercer mundo o en vías de desarrollo y en las condiciones en que viven). Tener un papel que indique quién eres puede decidir tu vida, aunque los sentimientos y actos de compasión o ayuda son independientes de tu edad, tu condición o tu nacionalidad. Y eso, que es la base de lo podía considerarse humanidad, es olvidado muchas veces por este mundo tan asquerosamente burocratizado.

La banda sonora de Khaled Mouzanar (cónyuge de Labaki y que colaboró también en sus películas anteriores) me parece excelente. Potente y desgarradora, las melodías refuerzan emocionalmente los momentos más duros del film, en el que no hacen falta palabras y la desesperación te pone un nudo en la garganta y te acogota el alma.

Hay quien ha acusado a la directora de recrearse en la "pornomisera" infantil de su país, de hacer un "Slumdog Millionaire" más duro y a la libanesa o situarse en una posición moral superior al acusar de ciertas prácticas del Beirut más pobre a la propia gente que puebla esos barrios de la ciudad, como si fueran directamente culpables de la sobrepoblación y su falta de recursos. Tampoco ha gustado que se incluyera ella misma en un papel muy secundario, de abogada de Zain, y por tanto dando a entender que se posicionaba como acusadora de esas prácticas. Sin embargo creo que es una película valiente y sensible, que consigue tirarnos a la cara una realidad de países de nuestro entorno mediterráneo y que explicaría lo que mucha gente busca cuando llega a las fronteras de Europa: dignidad, oportunidades para llevar una vida decente.

Nadine Labaki consigue transmitirnos una imagen de este duro mundo de forma sincera, sin endulzamientos ni justificaciones basadas en la tradición. Lo hace de una forma abierta y sin artificios, un puñetazo en la mesa, una ventana abierta a una realidad, que aunque giremos la cabeza, sigue estando presente. Y quizá ese sea el gran éxito de su realización, que a pesar de hacer que nos revolvamos en nuestro mullido asiento esperamos ansiosos el desenlace final,con la esperanza de que no sea tan terrible. Con alguna situación tragicómica la directora nos va haciendo digerir la tragedia aunque el final, quizá un punto "naive", nos suaviza la sensación que nos acongoja en todo el metraje. Como el último plano, donde el joven Zain, el protagonista, nos regala su única sonrisa en la película, pues se está haciendo su primer documento de identidad y no su certificado de fallecimiento.

Serie con un trama bastante convencional pero que si que logra dar ciertos giros en los momentos adecuados para retorcerla, ganando así en intensidad e interés.

Excelente interpretación de Jessica Biel en su tormentoso papel, aunque en algún momento queda un poco "naive" en ese rol. Tampoco desentona Bill Pullman, aunque su personaje queda ciertamente desdibujado desde un punto de vista psicológico y que podría haber dado bastante más juego.

La imagen está muy cuidada, así como el ritmo marcado a lo largo de los 8 capítulos. No cae en redundancias y su desarrollo es agil

El mayor defecto, que considero importante, es el juego del director (guionista) con las imágenes de los recuerdos de la protagonista, cosa que le permite manipular con cualquier giro de argumento. En cierta medida engaña al espectador, pues esos "flashes" tan solo están en la cabeza de Cora que llevan al telespectador hacia los lugares que deciden para conseguir posteriormente sorprender con nuevos recuerdos.

En definitiva, serie fácil de ver y entretenida que, sin embargo, cojea en aspectos psicológicos de algunos personajes y el director manipula en exceso el desarrollo de la misma.