US 
Canadá 
México 
España 
UK 
Irlanda 
Australia 
Argentina 
Chile 
Colombia 
Uruguay 
Paraguay 
Perú 
Ecuador 
Venezuela 
Costa Rica 
Honduras 
Guatemala 
Bolivia 
Rep. Dominicana 
Mali · Bamako
Críticas de Nsimalen
11 de agosto de 2018
23 de 24 usuarios han encontrado esta crítica útil
Quizá tiene más interés periodístico y humano que cinematográfico. Es bueno, pero tampoco para echar cohetes, quedándose a medio camino entre un documental clásico y un reportaje televisivo de investigación. A fuer de aséptico termina resultando un poco frío y faltándole ese "crescendo" dramático que enganche al espectador hasta un clímax final. Y no será porque el material no es apasionante. Menudo "film noir" que saldría en manos de un Billy Wilder...
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
Ver todo
24 de junio de 2018
17 de 24 usuarios han encontrado esta crítica útil
Una película en la que:
- la acción se desarrolla a caballo entre los planos de lo real y lo metafísico,
- el director se permite todas las libertades de estilo y puesta en escena habidas y por haber (esa cámara danzarina, esos escenarios urbanos vacíos, el doblete innecesario de la protagonista, los excesos interpretativos de los actores),
- los personajes están permanentemente desquiciados y su comportamiento es a menudo grotesco, oscilando entre el drama y la parodia (Heinrich el amante, en particular),
- el escenario bascula entre lo hiperreal (un Berlín gris y deprimido en plena guerra fría) y lo onírico (esas calles desiertas con edificios abandonados y fantasmales),
- sus protagonistas transitan desde el escenario dramático de una crisis de pareja hacia otro de pesadilla psicótica y criminal con tintes de cine fantástico y
- contiene una de las secuencias de lucimiento interpretativo más espectaculares de la historia del cine (la del metro de Isabelle Adjani, que mereció premio en Cannes)
no puede dejar indiferente a nadie, no.
Para bien o para mal..
- la acción se desarrolla a caballo entre los planos de lo real y lo metafísico,
- el director se permite todas las libertades de estilo y puesta en escena habidas y por haber (esa cámara danzarina, esos escenarios urbanos vacíos, el doblete innecesario de la protagonista, los excesos interpretativos de los actores),
- los personajes están permanentemente desquiciados y su comportamiento es a menudo grotesco, oscilando entre el drama y la parodia (Heinrich el amante, en particular),
- el escenario bascula entre lo hiperreal (un Berlín gris y deprimido en plena guerra fría) y lo onírico (esas calles desiertas con edificios abandonados y fantasmales),
- sus protagonistas transitan desde el escenario dramático de una crisis de pareja hacia otro de pesadilla psicótica y criminal con tintes de cine fantástico y
- contiene una de las secuencias de lucimiento interpretativo más espectaculares de la historia del cine (la del metro de Isabelle Adjani, que mereció premio en Cannes)
no puede dejar indiferente a nadie, no.
Para bien o para mal..
Out of Darkness
3 de junio de 2013
10 de 16 usuarios han encontrado esta crítica útil
¿Se han vuelto todos locos?
LOS CRÍTICOS ¿Quién en su sano juicio y después de más de un siglo de cine puede ponderar las supuestas virtudes de este engendro?
EL PUBLICO. ¿Ha olvidado tan pronto los entrañables melodramas de la sobremesa televisiva de hace un par de décadas? ¿Y lo que cuesta una entrada de cine?
LA ACADEMIA DE HOLLYWOOD Y ALEDAÑAS. ¿Cómo se puede encumbrar el papel de una señora que se limita a gemir de dolor y lloriquear durante dos horas, ora dando tumbos por el campo, ora tumbada en una camilla entre vendas y mascarillas? ¿En eso consistía "el método"?
LOS CRÍTICOS ¿Quién en su sano juicio y después de más de un siglo de cine puede ponderar las supuestas virtudes de este engendro?
EL PUBLICO. ¿Ha olvidado tan pronto los entrañables melodramas de la sobremesa televisiva de hace un par de décadas? ¿Y lo que cuesta una entrada de cine?
LA ACADEMIA DE HOLLYWOOD Y ALEDAÑAS. ¿Cómo se puede encumbrar el papel de una señora que se limita a gemir de dolor y lloriquear durante dos horas, ora dando tumbos por el campo, ora tumbada en una camilla entre vendas y mascarillas? ¿En eso consistía "el método"?
12 de octubre de 2012
7 de 10 usuarios han encontrado esta crítica útil
Parece mentira que una película de hace ¡cuarenta y seis años! pueda aparecer, a los ojos de un espectador del 2012, tan SORPRENDENTE, FRESCA y ROMPEDORA.
Ese desfile de personajes tan grotescos, que se diría cercanos a un Berlanga. Esa historia tan absurda y surrealista con un mensaje decididamente anti-burgués, que lo emparenta con Buñuel. Esas elaboradas fotografía y planificación (atención a la profundidad de campo) que acentúan los rasgos caricaturescos del conjunto. Y sobre todo ese toque de "rareza" tan... Polanski, que dota de una inconfundible personalidad a sus filmes.
El para mí desconocido Lionel Stander (el malhumorado ganster "de vía estrecha" protagonista) encarna sin ninguna duda el papel de su vida, con una genial creación que es el alma de la película. Pero no le andan a la zaga la brillantísima (y menos bella de lo habitual aquí, para fastidiar) Françoise Dorleac, musa mítica de toda una generación, o un insólito Donald Pleasance, devenido en memorable "loca" "malgré lui".
Mención aparte (y estelar) merecen otras inefables protagonistas de nuestra cinta: las omnipresentes GALLINAS...
Ese desfile de personajes tan grotescos, que se diría cercanos a un Berlanga. Esa historia tan absurda y surrealista con un mensaje decididamente anti-burgués, que lo emparenta con Buñuel. Esas elaboradas fotografía y planificación (atención a la profundidad de campo) que acentúan los rasgos caricaturescos del conjunto. Y sobre todo ese toque de "rareza" tan... Polanski, que dota de una inconfundible personalidad a sus filmes.
El para mí desconocido Lionel Stander (el malhumorado ganster "de vía estrecha" protagonista) encarna sin ninguna duda el papel de su vida, con una genial creación que es el alma de la película. Pero no le andan a la zaga la brillantísima (y menos bella de lo habitual aquí, para fastidiar) Françoise Dorleac, musa mítica de toda una generación, o un insólito Donald Pleasance, devenido en memorable "loca" "malgré lui".
Mención aparte (y estelar) merecen otras inefables protagonistas de nuestra cinta: las omnipresentes GALLINAS...
2 de octubre de 2012
93 de 179 usuarios han encontrado esta crítica útil
Simplona, maniquea, torpemente manipuladora, sensiblera, utópica, inverosímil, previsible, larga...
Son algunos de los calificativos que me vienen a la mente al contemplar este nada original folletín (no podía ser de otra forma) del inmerecidamente popular Stephen King, el rey del pollo frito. Para degustar con un BigMac en una mano y la Coca-Cola en la otra.
Hombre, si la hubiera firmado Frank Capra en los 40, todavía tendría un pase, pero casi terminando el siglo XX no tiene perdón de Dios esa cárcel de la Señorita Pepis, ni esos personajes tan angelicales unos y tan malvados los otros. Parece un cruce de "Brubaker" con "La casa de la pradera".
Que no, que no, que algunos ya estamos muy mayores para estas cosas...
Son algunos de los calificativos que me vienen a la mente al contemplar este nada original folletín (no podía ser de otra forma) del inmerecidamente popular Stephen King, el rey del pollo frito. Para degustar con un BigMac en una mano y la Coca-Cola en la otra.
Hombre, si la hubiera firmado Frank Capra en los 40, todavía tendría un pase, pero casi terminando el siglo XX no tiene perdón de Dios esa cárcel de la Señorita Pepis, ni esos personajes tan angelicales unos y tan malvados los otros. Parece un cruce de "Brubaker" con "La casa de la pradera".
Que no, que no, que algunos ya estamos muy mayores para estas cosas...
Más sobre Nsimalen
Cancelar
Limpiar
Aplicar
Filters & Sorts
You can change filter options and sorts from here
