- ¿Soy el único al que la servoarmadura le resulta cartón-piedra a la que, para mayor inri, le añaden ruiditos neumáticos y metálicos que no le hacen ningún favor?

- El perro, no entiendo muy bien que cojones hacen con el, que si me sigue, que si ahora no lo quiero, no sé

- Maximus, idiota o genio según lo diga en el guión. Su arco de personaje es inexistente y yo al actor como que no termino de tragarlo.

- La trama de amor es un poco para cagarse en Jesucristo, que yo vine a ver dilemas éticos, no Dawson Crece

- La trama de Lucy: que su padre es un hijoputa y se ha cargado a todo Shady Sands, que es el boquete gigante que te mostraron durante 20 segundos hace como 3 episodios y al que dedicaron diálogo y medio, y tienes que empatizar.

- La trama del ghoul es un tanto previsible a medida que se acerca el final, y su resolución es posiblemente una de las críticas veladas al capitalismo más jodidamente ridículas que he tenido el placer de presenciar. "La mejor forma de mantener a los accionistas contentos es destruir el mundo". Porque infundir miedo a una población de 8 billones para que compren tu producto es mucho peor que acabar con la civilización (es decir, con tu clientela). Mucha ciencia y mucha polla pero los de Vault-Tec como que eran retrosucnors, ¿no?

- Y con esto, te das cuenta de que el padre de Lucy es responsable directo de la DESTRUCCIÓN DEL PLANETA. ¿Qué necesidad tenían los guionistas de sacarse Shady Sands de la manga? ¿No le impresionará y decepcionará a Lucy saber que su padre, la empresa para la que trabaja, SUS BÚNKERES QUE TANTO AMA SON EL MOTIVO POR EL QUE LAS VIDAS DE TODO Y DE TODOS SON UNA RUINA? Joder, esto sí que impresiona, y además fusionas la trama de Lucy y del cowboy. Pero nada.

Total, que nada de esto te jode el visionado, pero bueno, que tiene un 7.7 ahora mismo, y eso tampoco. Espero que la segunda temporada empiece con un buen resumen de la primera, y a poder ser, que me quite este sanbenito apático tan desagradable.

Si a Perdidos lo rodea el debate Ciencia VS. Fe, aquí se nos ofrece otro combate: Psicología VS. Fumadas Bíblicas.

Para ello se valen, en primer lugar, de personajes profundos a rebosar de tremendos jaleos, magníficamente interpretados por norma general. Aquí hay que destacar a Carrie Coon, quien solo con su actuación justifica las horas invertidas en el visionado y que me ha enseñado que es posible masticar el dolor ajeno a través de una pantalla.

La dicotomía Matthew/Kevin me ha recordado por momentos a ese Locke/Jack de Perdidos. Por un lado, esa fe inquebrantable que se mantiene a pesar de los escollos, por el otro, un pragmatismo escéptico que, al igual que le ocurre al espectador, no encuentra donde agarrarse a medida que los milagros suceden.

En segundo lugar, su parte mas floja: misterios. Dejan un regusto a lo peor de Perdidos, a cliffhanger barato, pero aquí no llega a ser tan ridículamente ambicioso ni tan molestamente inexplicable.

Al final parece que, al contrario que Perdidos, la serie logra encontrar su sitio en un lugar mas cálido para el espectador: una locura transitoria, a ratos incluso colectiva, para tratar de asumir lo inasumible. La psicología finalmente venció a Yahveh.

No se responden a ciertas preguntas, porque sencillamente no hay respuesta, y creo honestamente que es mejor así. Tal vez los seres humanos no tengamos aún la capacidad de entender quién, cómo y porqué decidió llevarse a esas personas. Puede que nunca la tengamos.

Todo cuanto sabemos al final es que otro "universo" existe, una copia al nuestro, únicamente poblado por ese 2%. Un 2% que perdió a la práctica totalidad de la humanidad. Un 2% en el que Nora no es la excepción sino la regla.

Los misterios son, en su mayoría, fruto y consecuencia del dolor. A pesar de las coincidencias inexplicables, me siento más cómodo entre la ausencia de milagros. En el fango de la humanidad.

los aliens como climax mal, pero los fantasmitas enfadaos que hacen combustionar a un puñado de nazis porque patatas bien

y tu eres el adulto aquí

- Me parece poco menos que una estafa dejar la trama donde la dejaron (alianza de Wick con el Morfeo para cargarse a la Alta Mesa) y que lejos de abordar nada de esto, sea un refrito sin sentido con un villano puesto por el ayuntamiento.

- Para mayor condena, la trama es un laberinto completamente innecesario y que llega a ser ridículo. "Mira, es que necesitas un sello y un blasón para hacer un duelo del que nadie ha oído hablar y así..." Pero de qué me estás hablando. QUE ESTA PELI IBA DE UN PAVO AL QUE LE MATABAN EL PERRO, Y ASÍ ESTABA GENIAL. NO TE LÍES.

- 12h de tiroteo EN LA VÍA PÚBLICA DE PARÍS y 42 atropellos letales en pleno ARCO DEL TRIUNFO sin que aparezca UN PUTO COCHE DE POLICÍA

- Wick se ha fulminado a algunos de los asesinos más hábiles del mundo, pero las pasa putas con un CIEGO, que tal y como la propia película se encarga de aclararte BASTA CON QUEDARTE QUIETO Y APUNTARLE A LA CABEZA.

- ¿Te parece un poco ridículo lo del ciego? Ah, tal vez es porque no sabes que LLEVA TIMBRES QUE PONE POR LAS PAREDES. JAQUE MATE, GLOBO OCULAR.

- Toda la escena en Osaka no sirve para absolutamente nada. Bueno sí: para que te dejen claro que Wick es un pedazo de subnormal que aún sabiendo que le persiguen para matarle es capaz de prácticamente condenar a muerte a su único amigo. Joder Wick, que pedazo de colega estás hecho.

- El personaje del negro es probablemente uno de los secundarios más absurdos que recuerdo. El resto de secundarios que se supone que secundan a Wick tampoco es que pongan mucho de su parte en ninguno de los sentidos.

- Para mi, el diablo está en los detalles. En la primera, Wick iba a una discoteca (mi escena favorita de la saga) a cargarse al matacachorros. Tras cepillarse a unos veinte seguratas, el tipo sale ensangrentado, cojeando y visiblemente dolorido. Porque es el puto Baba Yaga, si, pero es humano. Bueno, pues en John Wick 4 el bueno de Keanu se carga el equivalente a la población de Soria, Teruel y Badajoz juntas y apenas lleva un arañazo. Qué coño, si es que desciende en caída libre por una escalera el equivalente a la altura del jodido Everest y su cara es un lienzo en blanco.

En fin, que no.

Dicen algunos que lo mejor es el final porque al final resulta que están en el espacio. Pues muy bien. Solo han hecho la misma puta resolución en 800 productos del estilo en videojuegos, libros, cómics y un largo etcétera.

Este final es un cliché andante. Un cliché vacío.