La reconstrucción de Evangelion está cumpliendo con su cometido y nos ofrece una alternativa a los dos finales ya conocidos (el de la serie y la de la pelicula The end...); sin embargo, esta tercera película comienza bien, incluso muy bien, si me dejo llevar por mi atracción hacia la serie, pero se va desinflando. El comienzo y el reencuentro con los personajes catorce años después son acertados y te crea empatía con Shinji, porque quieres saber qué ha pasado con todos y por qué le tratan como a un terrorista. Cuando cambia la escena y Shinji intima con Kaworu, la película mantiene su atractivo, porque Kaworu, al igual que en la serie original, es el único que nos habla sin tapujos, el que da respuestas claras (siempre que se le pregunte, pero ya sabemos que Shinji no es precisamente curioso) y posee un carisma que ningún otro personaje tiene (ya lo demostró en el anime, al conquistarnos con un solo capítulo y darle mayor relevancia en esta reconstrucción). Sin embargo, algo pasa en el argumento, en el desarrollo y plasmación de la película cuando Shinji y Kaworu se suben al EVA 13 (uno de los nuevos misterios sin resolver); todo se precipita y se obvia el rol de los personajes: Shinji que siempre ha sido indeciso se obsesiona con las lanzas, Kaworu que siempre ha tenido todo claro se pone a dudar, Mari que siempre ha tomado partido por sí misma decide no atacar a un ángel... Y lo peor es lo plano de los papeles interpretados por Asuka y, en especial, por Rei; la primera es continuamente irascible y la segunda nos deja demasiado claro que cumple órdenes y punto.
Por lo demás, la música está renovada sin perder el aire original de la serie; se renueva, para bien, el aspecto de Gendou, Misato y Ritsuko. Y otro punto muy a su favor es que, de pasar de la acción de acabar con los ángeles de las dos primeras películas, se retoma el aspecto original del anime de sembrar dudas y hacerte reflexionar el por qué, y de si verdaderamente somos importantes los seres humanos. Lástima que la película no pueda desarrollar o no quiera meternos en las mentes de los pilotos, salvo Shinji, como ocurría en la serie, para comprender mejor sus sentimientos y maneras de obrar; pero esta tercera película plantea aspectos que quizá se resuelvan en la última.

Esto es una guía turística encubierta de China, con una historia que se parece mucho a la de Daniel-San y Miyagi. El Jackie-Chan hace poco poco y el niño es un payasete que hace bien en no aprender chino. Uno no puede evitar recordar la antigua y descubrir que, aunque muchas de las patadas y todos los escenarios de la moderna sean más espectaculares, la antigua era sencillamente entretenida, cosa que a esta no le pasa... Ni siquiera es original.

La película presenta a un Carlitos muy distinto del que conocemos en las fotografías y en los testimonios de quienes lo conocieron: en la película nunca sonríe ni es jocoso ni es cercano a la gente. Y, luego, aparecen todas las canciones que le hicieron famoso entre 1934 y 1935 cantadas en 1933 (salvo "Tomo y obligo" y "Recuerdo malevo"; por ejemplo, la escena del concierto de la alta sociedad de Renzo, en el que "Rubias de New York" era apenas un esbozo musical en los borradores de Le Pera y Gardel aún no le había compuesto la música. En cambio, podrían haber optado por el fox-trot "Melenita de oro", eso sí, muy desconocido); Y, también, los detalles de dirigirse a sus cercanos (Carlitos raramente llamaría a su antiguo compañero Razzano por su apellido, sino Pepe, y eso sin saber aún si verdaderamente se distanciaron tras su separación artística). Lo que me hace creer que el guionista o director o quien sea responsable ha realizado esta película sin conocer al verdadero personaje, al verdadero Carlos y eso nos duele a los gardelianos, sobre todo si le colocan en su voz a su protagonista: "Si no se siente el tango, no se canta". Pues, lo mismo, si no se siente el mito, mejor no interpretarlo.
Y eso que Grandinetti lo hace bastante bien, sobre todo a medida que avanza la película, mejor que Aitana; pero no están sobresalientes... Y me atrevo a afirmar, porque no sienten sus personajes. A ratos interesante, a ratos decepcionante, con un cierre muy por encima del resto de la película, creo que esta película habría podido dar más de sí; no sólo en lo interpretativo, sino en la fotografía (sin interés), en la tensión (sólo al final la hay con acierto) y en lo realista (había que haberse documentado respecto a los temas de Gardel y sus detalles).
Su buen cierre y Grandinetti hacen que valga la pena la película.

Lo he intentado ya tres veces, pero no puedo con este documental. Es pesado, se me hace lento y nada interesante... Me gustan sus detalles de fotografía y de planteamiento, pero no hay manera. Creo que me echan atrás los futbolistas que no saben expresarse (no todos, pero alguna clasecilla de cómo hablar les vendría bien) y lo de comentar en sentido mayúsculo algo que no es otra cosa que fútbol. Hasta como trataron lo de 12-1 a Malta me pareció terriblemente insoportable y eso que en los telediarios saben hacerlo mejor.
Y ya no voy a continuar viéndolo. No quiero que de pesado se convierta en pesadilla.

Las dos películas serían prescindibles, si no fuera por el personaje de L. Considero que está caracterizado bastante fiel al original del anime. Es más, creo que el final, donde L es fundamental (y no con sus sucesores), y por el hecho de que L lo es, es muy de mi gusto. Como contrapartida, Ryuk está totalmente desconocido (en las dos partes) y no convence.