Hace horas terminé de ver el último capítulo de la última temporada de The Wire y debo admitir que utilizo este espacio que brinda Film Affinity para salir un poco del estado de nostalgia y de tristeza en el cual estoy inmerso. A riesgo de sonar un tanto melodramático y pensando en que mañana ya me olvidaré de todo lo que me pasó en estas horas. Es que me encariñé con todos los muchachos y muchachas de The Wire. Es una serie que me hizo sentir parte, una serie que de tan bien realizada traspasa las fronteras de lo ficcional y te mete adentro como si uno fuera un residente más de esa tan amada ciudad de Baltimore. No habiendo estado nunca en EEUU, y por muchos prejuicios ideológicos que tuve y que tengo nunca teniendo ganas de estar en esas tierras, esta serie me permitió palpar de cerca lo que es el día a día, lo que es lo marginal y lo duro de vivir en una gran potencia pero de puertas afueras.
No puedo escribir mucho sobre lo técnico, lo cinematógráfico de la serie, esta es realmente una crítica más para mí que para ustedes futuros espectadores. Lo único que puedo decir es que espero que cuando la vean sientan lo mismo que fuí sintiendo yo. Eso sí, tengan en cuenta que cuando se termine, la nostalgia y un dejo de tristeza hacia toda esa gente que nos acompañó será indefectible. Lo que importa en esta serie no es tanto el final sino el viaje que se ha recorrido.

Gracias David Simon.

Película grande en cuanto a realismo en imágenes, película por demás nefasta en cuanto a su mensaje y a su bajada de línea.
Padilha pretende contarnos la lucha encarnizada entre la policía y los narcos de las favelas. Lo hace de una manera sesgada y totalmente mentirosa pero cinematográficamente lo hace bien, muy bien. Se entiende que gran parte del mérito viene de los recursos con los cuales contó para hacer esta película. Resulta que leyendo me he enterado que el inversor (o uno de ellos) fue un compatriota mío, Eduardo Constantini (hijo), empresario, manager de modelos y otras yerbas. Hubiera sido difícil conseguir inversión en una película que contara la verdad sobre el tráfico que perpetran los grandes empresarios en connnivencia con los gobiernos que ellos alimentan y la policía que ellos mismos sustentan.
A cambio de un jugoso presupuesto Padilha prefiere darnos el siguiente mensaje-clase: hay policías buenos y hay policías malos. Los buenos a veces se tienen que portar mal porque los malos los obligan. El narcotráfico es alentado por los consumidores. Ellos son sus cómplices y no las empresas que lo han convertido en un gran negocio y en una segunda caja de ganancias. Por lo general los consumidores que ayudan al narcotráfico son universitarios, tienen inquietudes sociales pero en realidad no les importa nada. La gente que vive dentro de las favelas mucho no importa y por lo general son cómplices de los mismos narcos.
Es una película maniquea que toca livianamente y mal un tema tan grave como lo es la situación de pobreza y el estado de violencia constante que vive Brasil y una de sus causas tangenciales que es el narcotráfico. En ningún momento se preocupa por develar un verdadera ruta del narcotráfico. Desde los productores, las grandes empresas que lavan dinero hasta llegar a las narices de los consumidores y profundizando en los porqués de sus adicciones (creo que en este sentido la película Traffic cumple más o menos con ese cometido).
Sólo se preocupa por mostrar que la solución de todos los males es la de un estado de guerra constante (en donde las grandes cúpulas que sostienen el gran negocio del narcotráfico brillan por su ausencia y no son tocadas) en donde uno se debate en una tricotomía que queda enmarañada en la opción de dar batalla, ser indiferente o ser cómplice, pero nunca analizando la cuestión por fuera de una acción represiva directa.

Una veta de este sistema putrefacto es lo que nos muestra Moore en este nuevo documental, a saber, el genocida sistema de salud norteamericano que mata sin ningún reparo a personas todos los días por el simple "crimen" de no tener medios para pagar un seguro social.
A través de la cinta veremos desidia que indigna, veremos el latrocinio que se comete día a día en "el gran país del norte", que no sólo no repara en gastos para asesinar gente en otras tierras (Irak!) sino que también asesina "lentamente" y con la más terrible de las agonías a sus propios compatriotas.

De los que nos sometemos a ver este tipo de bodrios abortivos. Mi crítica está destinada solamente a preguntar una y otra vez cómo es posible que se hagan "películas" como ésta. Como es posible que algunos críticos digan lo que dicen confundiendo y manipulando una y otra vez al público. Cómo es posible que se le dé dinero a un director para que haga este tipo de cosas, insultantes para lo que es una de las manifestaciones artísticas más sublimes de la historia de nuestra especie, a saber, el cine. Cómo es posible que haya tantos directores que tengan que pasar por calamidades hasta conseguir el soporte necesario para poder plasmar sus buenas y grandes ideas mientras otras personas cuentan con presupuestos suculentos para presentar como cine algo que no llega a ser siquiera un producto de oferta.
Todo esto se hace posible por el sistema que nos rige, pocas veces sale a la luz el arte, la mayor parte del tiempo estamos inundados de productos, algunos "menos peores" que otros. El caso de "La Monja" es el peor de todos, es el paradigma del latrocinio que pueden cometer ciertos "directores" que ensucian el buen nombre del séptimo arte.

Escribo esta crítica minutos después de haber visto esta película y la sensación es de haberme quedado con las ganas de ver una buena historia en base a la primer media hora de cinta. Creo que pasado ese tiempo Haneke empieza a derrapar, volcará y caerá en el mismo bote de basura en el que caen los peores directores de Hollywood. Me parece sí una película interesante ya que cumple con su cometido de tenerme atornillado a mi sillón con una angustia que me salía del pecho, y que una película me produzca tales sensaciones es suficiente para tomarla en cuenta, al menos no pasa desapercibida.
El punto de partida es el de una buena historia que lamentablemente Haneke no pudo domar y se le fué de las manos, el director tomó el camino fácil de la perversión y el sadismo pero en clave hollywoodense. Había otras maneras de explotar tamaña historia, y también por qué no hacerle más amena...