La primera escena que me choca es la organización de los soldados en la playa. Vemos unas colas rarísimas que van al mar. ¿Para qué? No se sabe, porque luego cada uno hace lo que quiere. Además, que se supone que el objetivo es el espigón, o eso suponemos, porque nadie nos explica nada. También destacar la labor de estos oficiales, que prefieren ordenar a la gente en el mar en vez de organizar la evacuación de heridos. Además, me hace gracia que cubriendo esto, los protagonistas no deberían de haber llegado al espigón, y nada de la historia que Nolan nos quiere contar hubiese ocurrido. Por lo que sí, Nolan utiliza aquí el poder del guion.

Como curiosidad de estas escenas, ocurren 1 semana antes del final de la película (según un rótulo inicial). Lo que ocurre en esa semana... Es magia, amigos.

Enlazando con esta peculiar gestión temporal llegamos a la estructura central de la película. Los saltos temporales están bien hasta la mitad de la película (básicamente hasta que las tres historias pasan a ocurrir el mismo día, el día de los pesqueros). A partir de aquí, es un despropósito y el montaje se cae a pedazos. Para empezar, vemos como el primer piloto derribado tiene problemas para salir del avión. ¿Por qué no me muestras este rescate cuando es derribado en el primer tercio de la película? Porque eres Nolan. Y punto. Aquí hay que darle 100000 vueltas a todo, no vayan a creer que mi cine es fácil. De verdad que todos hemos entendido la película, no hace falta que vuelvas a mostrarnos algo que ya hemos visto treinta minutos después.

Y el final... Bueno, que ahora la estoy reviendo y es la mitad final. Es apoteósico. Cuando se supone que las historias tienen que confluir, todo se desmadra. Primero, que si unos soldados (igual de bien supervisados que los del principio) toman un barco pesquero, se ocultan y esperan a que suba la marea. Sin idea de navegar. Sin conocer la corriente. En territorio enemigo. Bueno, pues cuando les empiezan a disparar, su mayor preocupación es echar a un infiltrado francés de su pelotón. Y al insufrible protagonista, que encima le empieza defendiendo, y luego dice que le da igual lo que le pase (creo que es su línea de diálogo más larga su amplio repertorio de tres frases). Bueno, pues el francés palma sin ayuda alguna cuando el barco se hunde por los disparos. El resto huyen. Nos da igual. Nos dan igual todos los personajes, en verdad. Tampoco se ve a los enemigos que les disparan, aquí todos los alemanes son imaginarios menos los aviones.

Luego, un bombardero alemán ataca un destructor británico que llevaba gente (no sé si es el que sale de la playa, aquí tenéis que perdonarme) y derrama petróleo al mar, con la casualidad que los que habían huido del pesquero estaban por allí nadando. Y, de repente, llega el Capitán Pescanova, cuyo superpoder es el patriotismo, y los salva. Pero tanto del fuego provocado por la explosión del bombardero que antes hundió el destructor como de una ráfaga de ametralladora de un avión alemán (por cierto, mágicamente lo abate nuestro protagonista aéreo, Tom Hardy, en su avión sin motor). Eso, señores, es heroísmo.

Esto es el resumen. Pero Nolan ahí mete diecisiete tirabuzones temporales que acaban en eso que os he contado. Primero se ve como cae el destructor. Luego cómo llega el capi a salvar a los nadadores, luego cómo hunden otra vez al destructor, luego cómo suben otra vez los náufragos, y ya por último lo demás.

Como mención honorífica, el personaje de Cillian Murphy. Un soldado traumatizado tras el hundimiento del destructor en el que viajaba (creo que es así por lo que dice, y que a su vez es el mismo en el que se montan los protagonistas de la primera historia al principio) que ataca iracundo a un civil del barco de Pescanova. Totalmente irrelevante para la trama. Luego le hacen un honor al pobre muerto. Vamos, estrella invitada total. Y aún así su papel es mil veces mejor que el del resto de protagonistas.

¡Fin spoiler!