Un trabajo plástico exuberante. Las escenas de lucha con flotación se destacan por su concepto cromático dinámico. La trama es sencilla pero dramáticamente efectiva, épica.

Uso cuasi decadentista de la paleta fauvista

Rafael Teicher

Frondoso despliegue del cromatismo. Se consuma por módulos de color, majestuosamente. Un estudio de la potencia de la luz coloreada.

Se impone como un ejercicio plástico.

Rafael Teicher

Así como un cuento puede ocurrir por el atisbo, por la fisura, por el intersticio, del mismo modo la sutura argumental de un film puede suceder por la mixtura plástica, por la excusa, o por los disparos. La trama acontece en una matriz no diacrónica, en el agua.

En este film se destaca la compostura pictórica, la estereotipación actoral, la leve brisa sarcástica, la imbricación.

Sokurov apela a los archivos, al desconcierto, al martillazo.

Resulta entonces un largometraje saturado, ultraóptico, jocoso.

Una delicia extendida, un poema barroco.

Rafael Teicher

Una película oscura. Resulta un tanto corta ( en sentido plástico ) pero es una obra extraña, poblada de sombras y fantasmas. Hay escenas en la calle de gran talla negra, desolada, casi metafísca. La escena con Marlene Dietrich junto a la pianola es de las más logradas de Orson. Hay una secuencia percursora de " Psicosis" y con el mismo actor. A pesar de ello, y del color ambiguo desde el punto de vista moral de toda la pieza ( este es un mérito ), algo le impide consolodirse completamente.

Rafael Teicher

Un film sentimental de gran efecto. Se destaca el aire bucólico de la primera sección. Funciona este primer tramo como una suerte de panegérico doirno y el segundo tramo como una oda nocturna. Si bien la película se instala como melodrama ( con estereotipaciones y giros patéticos ) ello no obstruye su hilván emotivo. Vale decir: vibra cardíacamente al borde de las posibilidades argumentales.
El pasaje musicalizado con la "barcarola" es digno de ser destacado

Rafael Teicher