Sin terminar de comprender qué fue lo que acabo de mirar, me dispongo a escribir una crítica al respecto, lo cual me convierte en un loco tremendo porque hay tanta pavada dando vuelta que carece de sentido explicar algo.

A ver, cómo empezamos... bueh, qué se yo... ponele que es ciencia ficción que de repente se transforma en ¿drama? con toques de ¿comedia? y vuelve a la ¿ciencia ficción?
Repleto hasta el tope de escenas boludísimas de las cuales decantaban un sin fin de idioteces al cubo, un tremebundo palabrerío carente de sentido en pos de realzar un guion inexistente.
Las actuaciones normales, a excepción de Keanu Reeves que si llegó al lugar al que llegó, claramente es por ser buena persona más no por su talento actoral.

El problema no es la premisa sino la ejecución de la misma dentro de una narrativa insulsa y confusa, en donde nunca se entendió la dirección del camino porque claro, no hubo dirección justamente.

Lo mejor: definitivamente Keanu que con ese "casco" futurístico/cibernético parecía un Playmobil y, obviamente, que tenga que explicar la trama en voz alta porque los espectadores son boludos y sino no entienden nada.

Lo peor: no hay escena de Reeves que no parezca sobreactuada, al punto de parecer incomodar incluso a los actores a su alrededor de lo malo que es interpretando, siendo su mejor ángulo el de espaldas a las cámaras.

Hay solo dos maneras de que me ponga a mirar una película de "acción": una es que sea de progre-acción así me río mientras la miro para después criticarla acá, y otra es que la protagonice Denzel Washington.

Entre chistosos viajes en Uber y mamporros justicieros, se desata la locura de un sereno Washington que como siempre cumple, más allá del género de turno, con entretener y no dormir durante dos horas.
La puesta en escena sigue la lógica de una narrativa impregnada de un suspenso dramático, ergo, totalmente adecuada y sin desperdicio.
Las escenas de acción son excelentes y si bien por momentos parecen marear con tanto movimiento de cámara, nunca van a ir tan rápido como las de Nolan, punto a favor.

Por cierto, adoro leer las críticas de los diarios progre-aliades como The Guardian o El País que lloran y patalean por la cantidad de testosterona emanada de este filme, es hermosa la sensación, insuperable.

Lo mejor: claramente Denzel Washington, un actor camaleónico como pocos y creíble como casi ninguno, un baluarte de la actuación contemporánea de los que hay escasos.

Lo peor: que el guion es liso, sin grandes giros o, al menos, sin giros diferentes a los ya acostumbrados en este tipo de narraciones llena de lugares comunes.

No esperaba absolutamente nada, como me ocurre con cualquier esperpento cagado por Netflix pero claro, resulta que dicha plataforma ni siquiera es distribuidora de esta producción y de ahí la notable diferencia.

De una puesta en escena creíble y una fotografía correcta, nace este telefilm coherente y concienzudo aunque al mismo tiempo duro y áspero a los sentidos, ya que acá no hay ficción propiamente dicha sino recreación.
Al parecer está basada en hechos reales y al googlear sobre el tema leí que el abusador que secuestró y violó a esta chica obtuvo la pena capital hace un par de años, lo que me alegra sobremanera, un retardado menos.
Las actuaciones cumplen bien, sobre todo la de la protagonista que se esmera en su interpretación y de ahí que uno no pueda desaprobar la cinta.

La tensión que exige un thriller es casi nula debido a que está basada en hechos verídicos, por ende su trama se apega a la realidad de lo fáctico y no da lugar a escenas boludas y forzadas en pos de generar suspenso.

Lo mejor: que la historia real de esta chica ayudó a ubicar al pedófilo-pederasta y deforestado mental que la secuestró y violó, esbozando una sonrisa de alegría en el espectador.

Lo peor: transitar la película sin parcializarme por la situación y tomándola objetivamente como lo que es, o sea, una "ficción", fue una empresa harto compleja.

Como si de una copia barata de 'Calibre' se tratase, Sieben nos trae este coprolito fermentado en donde cinco amigos hacen lo (im)posible por zafar... de la película...

El guion es tan liso y tan malo que da vergüenza ajena, ergo, sigo creyendo que Netflix está dispuesto a destruir el género thriller a como de lugar, sin importar las consecuencias.
Los detalles que aparentan ser cabos sueltos desparramados entre flashbacks tediosos son demasiado pueriles y artificiosos, al punto de sacarte de contexto en vez de introducirte en la narración.
Las interpretaciones son pobres, no sé si es el alemán que se me vuelve un tanto confuso pero no se entiende bien si están alentándose entre ellos, puteándose, peleándose o es que simplemente no saben actuar.

A pesar de no llegar siquiera a la hora y media de cinta, su argumento es tan pobre que hay escenas de relleno para sortear, pelotudo es poco.

Lo mejor: el espectacular paisaje que ayudó sobremanera a la sosa y magra puesta en escena, con esos bosques otoñales, sus arroyos, sus lagos y hasta una torre medieval incluida.

Lo peor: la trama, absurda a más no poder, y lo notablemente estúpido estuvo en los detalles ya que su premisa no es mala pero la manera de ejecutarla es ignominiosa para el cerebro.

De la mano ofrecida por Schumacher, Oplev le agarra hasta el codo, lo insulta y nos trae esta cagada proveniente del más allá y logra lo que pocos: embarrar aún más lo ya empantanado.

El guion ya era medio pelotudo de por sí, imaginate una remake pero sin Bacon y con un Sutherland que aparece solo unos minutos, tras que la anterior era moncha la terminan de cagar.
La puesta en escena es de telefilm pero no desentona, siguiendo la lógica de la película, o sea, una reverenda cagada insulsa y sin gracia.
Las actuaciones ahí, como quien no quiere la cosa, zafando Diego Luna y Ellen Page, que por cierto no entiendo por qué en la ficha del film dice Elliot, ergo, quizás se cambió el nombre después del experimento, quién sabe.

A destacar el esfuerzo titánico del guionista que metió intentos de "terror" en vez de profundizar en los personajes en pos de aprovechar en corregir los errores de su predecesora.

Lo mejor: que supera a Coehlo como pelmazo de autoayuda, lo que le suma otra estrella a sus creadores debido a que no cualquiera supera al "novelista" brasileño.

Lo peor: la trama, claramente, que fue no solo desaprovechada sino, incluso, empeorada a más no poder, tocando el fondo y pasando de largo.