No sé por qué, iluso de mi, me esperaba, después de tantas alabanzas, algo fresco o un poco nuevo al menos. Si te mola la estética a lo W. Anderson, has sido un nerd en tu adolescencia y los conceptos sexo, drogas, rocanrrol los descubriste a los 30 (o nunca) esta es tu serie, no te la pierdas. Si crees que el rollo pagafantas empieza a estar un poco quemado, igual que los padres megaestereotipados en los convencionalismos (como si estuvieran en una peli de los 50, yo es que lo flipo) pues igual te aburres un poco porque además ni es especialmente divertida ni excesivamente brillante.

Además, ese rollo de rebeldía nihilista sin el más mínimo contenido político apesta a anuncio de cocacola. Y cuando pretende hacerse la punk, se nota que el dire como mucho sería fan de Joe Crepúsculo. O sea, kk pop. Para rematar mi pérdida de tiempo, encima esta historia ya la he visto en otras ficciones como... ¿doscientas veces? La energía y la efervescencia de pelis como Las ventajas de ser un marginado aquí no las veo por ninguna parte. Lo siento fans, igual tenía que haberme mordido más la lengua, sorry.

Lo mejor, iba a decir el personaje de ella, que tiene quizá algo más de luz que él pero sin duda, que cada capítulo dura 20 minutos. Tú mismo.

Otra vez más, las críticas profesionales me dejan estupefacto. Viendo los círculos rojos, me la puse mientras cogía el sueño en la cama para eso, para quedarme dormido. Esperando que sería floja pero por la curiosidad de la sinopsis, el sugerente cartel y la presencia de Brit Marling. Por ver un poco y cerrar los ojos. Y según he acabado, desvelado, escribo esta crítica para que no dudéis en verla.

Una peli de bajo presupuesto, sí, pero con una historia poderosa, unas actrices en estado de gracia y una reflexión certera y actual sobre la guerra y la violencia que historicamente viene sufriendo la mujer. Un relato en clave de thriller apocalíptico que pone el foco en el empoderamiento femenino, con algunos momentos de vida, emoción y verdad entre las protagonistas realmente hermosos, con un par de secuencias dramáticas que suben el nivel del género.

Estaba todo el rato esperando algo malo, una situación floja, un bajón en los conflictos o en la trama pero poco a poco me daba cuenta que no, que estaba ante una película grande, profundamente bella. Alucino con la ceguera de algunos críticos, más habiendo, dentro de este género, auténticos truños. Este a lo mejor no conecta contigo igual que conmigo, no es de 10, ok. Un tono áspero y sobrío que a lo mejor no gusta a todo el mundo pero sin excesivos puntos muertos, con acción. Y drama, suspense, documentación histórica, buenas interpretaciones junto a un punto de vista fresco dentro del western bélico y el survival apocalíptico. No sé qué más se le puede pedir una peli con esta producción, me ha sorprendido muy gratamente.

Uno tras otro. Y además acartonados. Si las secuencias recogieran un 50%, bueno venga, un 25 % de lo mejor de su género pero no, transmiten una pereza que notas a los diez minutos.

Ya cuando al principio se oye de fondo en una televisión “los disturbios que están uniendo a todo tipo de ideologías contra los poderes” dije “mm, a ver.” Y lo digo desde la falta de expectativas, solo espero al ver una serie así que si hay un contexto (y ya lo he visto mil veces antes), que sea una copia decente, mínimamente trabajada. Súmale luego la trama del banco que está financiando armas al gobierno malo ( y ya esta, eso es todo) o una periodista diciendo, literalmente “mi deber como periodista es publicar la noticia aunque pueda perder mi trabajo”. Añade después el estilo telenovela en la puesta en escena, o sea, todos los actores hablando quietos sin moverse, sin a penas acción y tienes un truño considerable. Los malos no existen, escriben cartas que narra la voz en off de Tosar. Y la premisa de la serie es el longline, no esperes que esa idea de ”danos pasta o morirá alguien al azar” evolucione a algo más complejo. En fin, es un despropósito.

Le perdí la pista a Mateo Gil pero dudo que revise sus últimas pelis después de esto. Un último ejemplo de la falta de brillo, energía y sabor. Los periodistas en el arranque del primero consiguen un éxito y se van a celebrarlo al bar. Una secuencia clásica que siempre mola en este tipo de ficciones ¿no? Pues son Tosar y la periodista sentados en una mesita hablando y sin moverse. Increíble, mala al estilo de líneas blancas.

Sí, también soy como uno de los compañeros que le ha puesto un 3 y que se frota las manos cuando una peli de terror tiene más de un 5 en el promedio, sección oficial de Sitges, críticas profesionales buenas y una sinopsis sugerente ¿Perfecto plan no? (y encima con secta de por medio, subidón) Pues ni de coña.

Ese término de "cocinado a fuego lento" (que pongo en cuarentena ya junto a "zona de confort, empatía, músculo, mimbres" y otras mierdas de moda ) debería corregirse por a baja temperatura. A la media hora, no te importa nada porque no te importan los personajes y en el punto medio de la peli coge un poco de calor pero se vuelve a apagar a los cinco minutos.

De verdad, si te mola La Invitación, La Bruja, Hereditary, Silent House o Kill List por decir algunas, no pierdas el tiempo con esta, a poco que tuviera un 50% de lo que tienen las otras te la recomendaría pero está demasiado demasiado lejos, de veras. Solo un ejemplo: normalmente las sectas dan juego ¿no? fanatismo, relaciones de poder, deseo de pertenencia, obediencia, despertar....pues nada, cero pero CERO de todo esto. Flipo qué le pasa a la crítica profesional.

Hay clichés del amor romántico con los que podemos disfrutar tanto en el cine como en la realidad. En la ficción, si tienen cierta gracia y ternura, disfrutan todas, feminazis (entre los que me incluyo), incluidas. Suele ser más fácil que funcionen en la comedia y más complejo en el drama, necesitan de mayor habilidad e inteligencia (y quizá cierta militancia) para que cuelen bien y no huelan a viejo. Además el romanticismo, que no su interpretación conservadora, es poderoso, intenso, es pura vida. Y creo que casi todo el mundo, al menos yo, es lo que busca en las películas: vivir. Pero claro, para que te salga bien, tienes que haberte planteado estas cuestiones, aunque sea un poco, antes de escribir el guión. O al menos que te suene de qué coño hablo.

Da igual que la dirección de esta peli sea solvente, incluso a veces brillante, porque el guión no solo carece de esa fuerza romántica clásica (porque a la pareja le falta el hervor y la sensibilidad de los protas de "Las ventajas de ser un marginado", por ejemplo) sino que es un cúmulo de los peores clichés del amor romántico más peligroso que te puedas echar a la cara. Encima con un tono indi y naif que los hace más lamentables. Sobre todo en la construcción de los personajes, en quién siente la culpa y quién siente la ira. Y a pesar de ese desprecio, hay alguien que en lugar de poner las cosas en su lugar, va y pide perdón. Y vuelve a querer. ¿Os suena? Estoy seguro que no hay maldad, claro que no, es el clásico desconocimiento masculino, el clásico desinterés masculino porque lo que, afortunadamente, desde hace años se viene escribiendo y filmando sobre los roles de género. No muchos años, ahora sí por desgracia, porque esta es una revolución reciente, pero sí los suficientes para que esta película haya nacido vieja: búscate una asesora de gafas moradas la próxima vez.