Normalmente, en una película policiaca el crimen que se investiga tiene un carácter subversivo, altera la vida de los personajes involucrados y del entorno en que se desarrolla. Sin embargo, La ciudad desnuda (The Naked City, 1948) propone una perspectiva más amplia, que sin restarle dramatismo, integra el asesinato de una modelo en la cotidianidad de la vida neoyorquina, algo muy novedoso, como novedosas fueron las técnicas del entonces pujante neorealismo italiano que aplicó Dassin con resultados muy positivos. El inesperado protagonismo del entrañable Barry Fitzgerald como bregado investigador es otra virtud de esta sobresaliente película.

No es frecuente que una película aborde un tema tan interesante como el azar, y esto es lo que hace notablemente Fatum, que se desarrolla con ritmo y tensión. Utilizar como escenario una casa de apuestas y como leit motiv la canción Todo se transforma, de Jorge Drexler, subrayan esa temática. A lo largo del metraje de Fatum la casualidad irrumpe en las vidas de los protagonistas llevándolos a tomar decisiones erróneas ante diferentes disyuntivas, teniendo que sufrir las consecuencias. Hay que seguirle la pista a Galiñanes, aviso.

Estando dirigida por Víctor García León, era de suponer que ¡Vaya vacaciones! no iba a ser una blanda comedia familiar. Al contrario, se trata de una película con ciertas dosis de incorrección e incluso de mala leche que la elevan por encima de la media del estandarizado cine familiar. Además, es muy entretenida. Unos abuelos, hartos de que sus hijos abusen de ellos como cuidadores de los nietos, deciden rebelarse.

Uno de los casos más famosos de la historia negra española es el crimen del expreso de Andalucía, acontecido en 1924, que consistió en el asalto de dicho tren con el propósito de robar los envíos y pagas de compañías españolas en las colonias africanas, siendo asesinados dos ferroviarios durante el desarrollo del mismo. Francisco Rovira Beleta lo reconstruye en El expreso de Andalucía, trasladando la acción al año de producción (1956) e integrando perfectamente en los códigos del cine negro una atinada descripción de los diferentes ambientes en los que se desarrolla la película, priorizando los populares. El agraciado reparto encabezado por el malogrado Jorge Mistral, Vicente Parra, en uno de sus primeros papeles, y el característico uruguayo Carlos Casaravilla, favorece considerablemente a El expreso de Andalucía, uno de los mejores noir del cine español, aunque lamentablemente infravalorado.

El profesor Weir es un hombre noble e idealista que siempre ha seguido sus principios, pese a que le resultara inconveniente. El precio a pagar ha sido alto, y posiblemente lo más duro sea que le consideren débil cuando precisamente tiene una enorme fuerza moral. Aún así, una vida entera enfrentado a una sociedad hipócrita y gris le conduce al alcoholismo, y cuando es acusado falsamente por una alumna de quince años de abusos sexuales después de que rechazara sus insinuaciones, Weir, desconcertado y herido, se ve empujado al límite. Escándalo en las aulas conjuga hábilmente dos tendencias cinematográficas en boga a principios de los sesenta: la visión realista y socialmente comprometida de la clase obrera del Free Cinema y el psicologismo de autores como Joseph Losey, Harold Pinter o Jack Clayton, para ofrecer una audaz y honesta película, protagonizada por un Laurence Olivier que hace una vez más honor a su colosal prestigio