No estoy de acuerdo con Zelmarux en eso de que falta sentido del humor. De hecho, creo que es justo todo lo contrario. Hay un humor explícito que hasta podría parecer fuera de tono si no fuera porque la película huye del discurso fácil, victimista o estereotipado, y me refiero a las lecciones que escucha por radio el joven de la garita, la obsesión del abogado con olerse los dedos o la omnipresencia del retrato del marido muerto en casa de Salma, detalles que son presentados adrede con un trazo grotesco que ayuda a desdramatizar la película por unos segundos.
Por lo demás, hay varios momentos memorables. Fritzlang ya ha mencionado uno de ellos. Yo en particular me quedo con el momento en que el ministro necesita unos limones y ordena a sus fuerzas de seguridad que los cojan de la casa de Salma; entonces ella acude a forcejear y, arrebatada por la impotencia, la indignación y la rabia, se los tira al ministro a través de la valla, hasta que cae en la cuenta de que no lleva puesto el velo y, con toda la dignidad de que carece el ministro, se quita el delantal, se cubre con él la cabeza y se marcha…, herida en lo más hondo de su amor propio pero con la dignidad entera.

Bo, el protagonista, es retratado, tanto por Logan como por Murray y por el responsable del doblaje, como (y conste que esto lo digo con todo mi respeto, sin la más mínima intención peyorativa ni metafórica) un discapacitado intelectual, y luego pasa a convertirse en un psicópata que rapta a una chica para llevársela a su rancho (poco más o menos como ocurría en "El coleccionista" de Wyler pero públicamente a los ojos de todo el mundo), para, finalmente, por arte de birlibirloque, terminar convertido en el perfecto caballero… Ella, la eterna Marylin, capaz de enamorar a las piedras…, bueno…, ella…, ella hace lo que puede y ha hecho cosas mejores…, y no tengo nada que objetarle a quien, en eso estoy de acuerdo con la película y con su cargante protagonista, es sencillamente un ángel. En la escena enternecedora en que se confiesa a Bo en la parada del autobús, la única escena presentable de la película, el único momento digno de esta comedia burda, Marylin se adueña enteramente de la película…, su rostro brilla más hermoso que nunca entonces, su mirada triste se clava en las entrañas haciéndonoslas añicos y uno quisiera tener su mejilla cerca como la tiene Bo para darle un beso con el alma…, pero ni siquiera eso salva mínimamente esta cinta: no se puede justificar a quien te trata mal por el hecho de que otros te hayan tratado peor.

¿Nadie se ha dado cuenta cómo “vuela” al final protagonista agarrado a las barras del tiovivo por el impulso del tiovivo sin control? ¡Señor, ¿a qué velocidad puede llegarse a poner un tiovivo?! Jajaja ¿Y la alegría con la que la policía dispara sin ton ni son sobre el tiovivo lleno de niños? ¡Poco pasa al cargarse sólo al inocente dueño de la atracción y provocar el consiguiente estropicio en el cacharro! ¡Es que no daba crédito a lo que veía! ¡Con policías así no hacen falta terroristas! ¿Y a causa de qué muere el asesino de pronto? ¿Por qué está tan malherido? ¿Es el único que ha causado el impacto final del tiovivo? ¿Y la manera en que de pronto un transeúnte reconoce con certeza al asesino? ¿Por qué? ¿Porque estuvo en la feria el mismo día del asesinato nada más? Más cosas: si el principal sospechoso del crimen sólo puede ser el tenista desde el principio, ¿por qué éste se deja convencer por el asesino de que no le denuncie con el argumento de que, si lo hace, parecerá él mismo el principal sospechoso? ¿Cómo consigue el asesino tantos teléfonos y tantas direcciones sin costarle el menor esfuerzo? ¿Cómo puede ser tan descuidado el tenista para contar tantas cosas de su vida privada a un desconocido, siendo encima una persona famosa? ¿No le leyeron nunca el cuento de Caperucita Roja? ¿Y qué me decís del gadgetobrazo del asesino para coger el mechero –al que llama, por cierto, pitillera– que se le cae en la alcantarilla? ¿Y del mogollón de gente que se agolpa de pronto para verlo? (Yo también lo haría si viera a un sujeto estirar el brazo de ese modo en plan Flash Gordon)… ¿Por qué le pide a esta gente ayuda desesperadamente para que le ayuden? ¿Qué quiere? ¿Que le empujen? ¿Que le levante en brazos? ¡Jajaja! Puedo seguir pero no merece la pena, la verdad… Y eso por no hablar de la forma en que estas películas premian con tanta falta de complejos a protagonistas de dudosa moralidad: a ver, ¿el tenista no se convierte en cómplice del asesinato desde el mismo momento en que se lo comunica el asesino y decide no sólo no denunciarlo sino obstruir la acción de la justicia? ¿A qué viene entonces ese happy end como si fiera un pobre inocente? ¡Ay, Señor, Señor!