Otro de los aspectos destacados del film es la increíble capacidad de mostrar en una misma escena los animales fetiches de Hino (los gusanos de todos los tipos, exactamente iguales a los que hicieron acto de aparición en “Flowers For Flesh And Blood”); las vísceras saliendo por doquier; la putrefacción de la sirena y los diferentes y enormes granos de los que surgen colores vivos de siete colores que avivan la más desagradable de las escenas de toda la saga de “Guinea Pig”.

“Mermaid In A Manhole” es el ejemplo de que se podía lograr todo en lo que sus hermanas perecieron con una buena batuta y una buena idea. Y es que no sólo es la mejor de la saga, sino por separado, cómo film, es absolutamente recomendable, aunque en su contra jueguen la carencia de presupuesto, algunas actuaciones discutibles, una música muy poco trabajada y unas escenas que el director se toma cómo licencias y que desentonan con todo el buen resultado que logra a rasgos generales el mediometraje.

Si Hideshi Hino estuviese en Masters Of Horror… Miike se quedaba en bragas. En todos los aspectos.


SPOILER:

Desde el principio, cuándo la vecina chismosa habla de la ida de la esposa del pintor, una ya intuye que es probable que la famosa sirena, quién representa sus mejores épocas y sentimientos, es precisamente su mujer. De hecho hay pequeños detalles que dejan entreverlo durante todo el film. Al principio, en las alcantarillas, ya aparece el feto (de imagen muy artificial, parecida a la que aparecería en un manga de Hino) que al final saldrá del vientre de la sirena. Cuándo los gusanos hacen su espectacular acto de aparición, la escena se nos presenta desde un punto de vista de la casa alejado de la bañera dónde ya hay gusanos, cosa que demostraría que alguien ya está muerto allí, y no precisamente la sirena. Sorprende también el empeño de la sirena de ser retratada antes de morir, cómo si quisiese que su imagen perdurase antes de su desaparición. Y por supuesto el hecho de que la sirena no habla, sino que el pintor lee sus pensamientos.

Aún así y cómo último giro de guión, se nos dice que en la escena del crimen se encuentra una escama de la que los profesionales no saben decir a que pez pertenece. Lo cuál hace que igualmente cada uno tome su propia conclusión: si todo el mediometraje ha sido la interpretación que ha hecho de la enfermedad y muerte de su esposa un esquizofrénico o si realmente “Mermaid In A Manhole” es un cuento para adultos muy retorcido. Y cómo en todo, la mejor respuesta está en el equilibrio: un poco de cada.

(1) ...De hecho cuándo la sirena llega a un estado físico de absoluto deterioro, ese cuadro que hizo de pequeño se ve envuelto en pinturas de colores que destruyen su imagen.

- Mika encuentra su móvil… “¿Tanto te molesta perder tus números? Si alguien quiere hablarte entonces te llamará
- Un rastro de humo: el recuerdo de una primera noche “juntos”.
- Primer encuentro: “¿Por qué estás maquillada? Tú no eres así”
- Nunca una despeinada fue tan romántica y signo de identidad de nadie.
- Una primera vez muy especial… truncada por la confusión de nombre… “Fue la primera vez que experimenté ese dolor. Y ese dolor realmente partió mi corazón”… Y el del espectador, también.
- La presentación del lugar de reflexión para Hiro y el rechazo que sufre de Mika… “Prefiero ser el cielo antes que un río. De esa manera no importa dónde estés, te encontraré siempre”… Esas manos entrelazadas.
- Hiro borrando pizarras y amenazando al alumnado… “Si volvéis a hacer esto, aunque sea una chica, la mataré. No importa lo que pasé, protegeré a Mika”
- “La amable luz del sol aparece lentamente en la tierra. La amable luz que sólo pude ver después de haberte perdido. La luz que Hiro me trajo”
- Hiro huyendo de la cafetería cuándo Mika le cuenta que va a ser padre… Y Hiro volviendo con un regalo para ella... “¡Felicidades! Ten al bebé porque definitivamente os haré felices.”… Aunque no comparta la decisión, no deja de ser entrañable la forma en que se toma.
- La compra de los anillos que simbolizan su unión ante la creación de una nueva familia.
- Mika descubre a Hiro con otra chica. Otra vez odié a Hiro.
- “Hiro es mi primer amor, así que no se cómo debe acabar una relación… Si terminar una relación es así de doloroso, entonces no quiero volver a enamorarme”. Cómo Mika espera en medio del pasillo y con tensión el saludo del ahora su exnovio y cómo éste no sólo no se produce, sino que es capaz de pasar por su lado sin tan siquiera dirigirla una mirada es demoledor.
- Mensajes en la pizarra: ¿Fuiste alguna vez feliz?... Fui muy feliz…
- El reencuentro de Hiro y Mika en el hospital. A estas alturas mis glándulas lacrimales están en huelga a la japonesa: hiperproductividad.
- “Dios por favor, no te lleves a Hiro. No importa cuántos obstáculos pongas en mi camino., está bien. Por favor no te lleves a Hiro, deja que el milagro ocurra”... ¿Y quién no ha dicho algo parecido ante la impotencia de ver cómo se va extinguiendo la vida de alguien a quién quieres?
- Cuándo él sale del hospital y van a despedirse de sus sitios especiales. Cómo él cambia la frase de la pizarra para transformarla al presente (“soy muy feliz”). El momento del casamiento, dónde él expresa su deseo de sobrevivir.
- Aceptación de la muerte… Conversación lacrimógena sobre la posibilidad de no ir al cielo, sino ser el cielo
- La despedida final es absolutamente lacrimógena, video llamada de por medio… “Mika, sonríe”. Una sonrisa de quién amas para morir en paz.
- Hiro salva a Mika de suicidarse. O al menos a estas alturas el espectador así quiere creerlo. El dibujo de Hiro es realmente enternecedor.

Llegados a este punto podríamos calificar de honrosa excepción a Katniss, quién lleva el peso de la película y personaje que resultaba mucho más fácil de desarrollar por la cantidad de metraje que ocupa… Pero no. A mí no me venden humo, y aunque intentan hacer de ella un personaje fuerte y valiente, lo cierto es que enfrenta el juego como si estuviese en “La Casa de la Pradera”, mucho flower power y poca realidad. Un personaje al que solo le falta llevar alas para terminar de ser un angel, y al que llegado determinado punto deseas ver morir sangrantemente, por ser tan Flanders, tan falso y tan correcto.

La parte técnica del invento no hay por dónde mencionarla, ni para bien ni para mal. Al final seguramente lo que más pena me da es que no existe ningún trasfondo en el film, no hay chicha que sacar. Y si hago de pájaro de mal agüero no tengo más remedio que terminar preguntando retóricamente en manos de quién está el cine de entretenimiento, cuyas propuestas más interesantes quedan reducidas a pastiches sentimentaloides como este. Aterrada me hayo. Siempre me quedarán esas películas de Hollywood que no se creen nada más de lo que son, acción y FX para hacer caja. Y el cine independiente, desconocido, libre de tijeras. Menos mal que queda la esperanza.


SPOILERS:

Intento ponerme en situación. Me hayo en el final de los juegos del hambre, habiendo visto morir o conociendo las muertes de 22 niños como yo. Me encontraría embadurnada de sangre, y estoy segura de que mi reacción (la más lógica al menos) sería gritar desgarradoramente para terminar ahogándome en mi propio llanto.

Pero no. Katniss le da muchos besitos a Peeta y termina en un programa de televisión otra vez, con una sonrisa en la boca, encantada de haberse conocido. Una persona tan fuerte y tan valiente como para fingir un personaje y mentir y enfrentar al Capitolio. Esa misma cuya mayor hazaña en los juegos del hambre fue matar indirectamente con un nido de avispas. Un ejemplo de fortaleza y de tener un par de huevos si señor. Ahora que venga alguien e intente dar a esto una expliación.

Para aquellos que sientan curiosidad por saber cuáles son las escenas más difíciles de visualizar, a mi modo de ver serían el momento de las longanizas de la joven y el del ojo.

Además la película finaliza con la obra del psicópata, un sinfín de piezas desmembradas y en descomposición, no apta para quiénes sientan excesiva repugnancia por los gusanos. De hecho después de ver ésta y “Mermaid In A Manhole”, empiezo a pensar que Hideshi Hino abusa demasiado de este tipo de bichos en sus films para causar repulsión.