El plano de lo formal es minimalista y notable. El director resuelve todas las tomas con un plano general fijo, donde mediante el gran angular, abarca toda una puesta en escena situacional y compleja. El tamaño de los elementos en el plano son proporcionales al nivel narrativo de importancia. En este se establecen grados de importancia de los personajes, pero siempre hay detalles que conviene observar. Me llamó mucho la atención las cosas ocultas que de repente se develan cuando hay un cambio sustancial en lo narrativo. Este es el caso, de la mujer aparentemente musulmana que se encuentra en la gran oficina de los ejecutivos, o también cuando el personaje principal tira un TV hacia atrás y de repente habían un montón de indigentes o "muertos" que formaban parte del paisaje anteriormente. Es una película que trata la existencia de una forma muy burda, y en algunos casos es una especie de parodia existencial donde se ridiculizan los niveles de vida capitalista, el consumo, las ambiciones absurdas y la religión.

En el plano de lo formal, los elementos realizativos como son los movimientos de cámara, están diseñados de tal forma que genere una sensación de heterogeneidad por momentos. Jarmusch viene con un concepto claro, pero de repente cambia su estilo cuando raptan a la chica dorada, sumándole a lo sutil, unos zoom un tanto bruscos que atentan a la "identidad" formal. Lo mejor construido son las partes en que la música de Earth se cuela, como pidiendo permiso, como así la de Boris también. Al tener tanta carga existencialista la narrativa, carece mi percepción de falla en la creación de climas, que los concebí como amagos, a algo que nunca pasó. Las charlas son apasionantes algunas, como la de la oriental en el tren, y debo tomar como la revelación del superobjetivo, el momento en que el personaje de Bill Murray quiere disparar al hombre solitario, y prueba dos veces fallidamente porque no tiene balas. Creo que esa es la sociedad del poder. El retrato de que lo hegemónico y su poder de imperializar las mentes hasta el control, hace que desnude su vacío en ese disparo fallido, su vacío de intención y contenido, y la antítesis de el hombre solitario. Lo representativo o simbólico es la esencia de las acciones.