Nacido en youtube, Enchufe TV es un canal que logró consolidarse gracias a su contenido lleno de un humor dirigido a los adolescentes, con sketches ingeniosos y divertidas parodias que hicieron al canal popular al viralizarse alguno de sus videos, hasta llegar ahora a los cines con su primera película.

La historia es simple y precisa, un joven de nombre Ariel (Raúl Santana), sufre porque su novia ha decidido terminar con él justo antes de abordar un avión con rumbo a Finlandia, por lo que él se ha decidido a buscarla, pero no tiene dinero para el viaje.

Pero cuando mira un anuncio de una marca de refrescos que patrocina un concurso de bandas cree que esa es su última oportunidad, así, compone una canción y junto a su amigo Ortega (Biassini Segura) montan una banda improvisada, reclutando al experimentado rockero cristiano Néstor (Carlos Alcántara), y a la baterista Felicia (Nataly Valencia), la única que sabe de música, y así con esa alineación buscarán ganar el concurso.

La película presenta un humor fresco y simple, por momentos bobo pero funcional al relato, con algunos recursos de edición muy recurrentes en el humor de internet y otros que aparentan ser novedosos pero que vimos en los años 80 en comedias de Jim Abrahams y los hermanos Zucker.

El ritmo vertiginoso aligera un relato que al llegar a poco más allá de la mitad del metraje se empantana y no logra recurrir a alguna salida ingeniosa para salir a flote, perdiendo parte del humor de los primeros minutos y restándole la frescura conseguida.

Aun así, este primer largometraje de Enchufe TV es un producto sin grandes pretensiones y funcional al mercado objetivo, distendido y al servicio de complacer a sus seguidores, brindando caras conocidas para el público joven (aparecen entre otros desde Luisito Comunica hasta Eugenio Derbez), y una comedia ligera con algunos logrados momentos de humor.

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La saga de películas de ‘Rápido y furioso’ ha sido todo un misterio, luego de un inicio errático consiguió consolidarse como una de grandes blockbusters que ya prepara dos nuevas secuelas a estrenarse en los años próximos para sumar un total de ¡once películas!, mientras, se estrena el primer spin off que expande la ya probada fórmula, con dos de los héroes de acción más populares del Hollywood actual.

Una agente del MI6, Hattie (Vanessa Kirby), se ve sorprendida en una misión cuando es atacada por un comando que pretende arrebatarle una poderosa arma biológica que debería entregar, Hattie consigue ponerse a salvo, pero todo su equipo es asesinado por el grupo que lidera el asesino anarquista mejorado biogenéticamente, Brixton (Idris Elba), por o que debe escapar.

Para controlar la situación, se unen el MI6 y la CIA y ponen a dos de sus mejores hombres al frente de la misión, Hobbs (Dwayne Johnson) y Shaw (Jason Statham), dos tipos que no se llevan nada bien pero que deberán abrazar un objetivo común con el fin de ayudar a Hattie, y de paso salvar a la humanidad de una posible catástrofe.

Siguiendo la fórmula de tantas películas de acción de gran presupuesto, ‘Hobbs & Shaw’ incluye grandes secuencias de acción que suceden en diversos lugares alrededor del mundo, adrenalínicas persecuciones y efectivas peleas cuerpo a cuerpo, pero el factor en el que descansa este spin off reside en la química que se genera entre sus protagonistas, tipos que saben hacer su negocio y que en esta ocasión funciona de lo mejor al representar a dos tipos opuestos que se unen por una causa común.

Para destacar la participación de Idris Elba como el villano, un trabajo notable de un gran actor, con diálogos ingeniosos que incluyen diversas referencias, y que deja constancia de que reúne todos los requisitos para ser un buen James Bond, así como el efectivo trabajo de Vanessa Kirby, como la improbable hermana de Shaw que se luce en las escenas de acción.

Leitch, quien antes trabajó como doble de acción, había dirigido antes ‘Deadpool 2’ y ‘Atómica’, películas ambas que alcanzan mayores vuelos que ésta, que acusa de un abuso en sus recursos, como en la aparición de un actor muy famoso en una secuencia que se torna divertida, pero que ante la repetición se desgasta pronto, y sobre todo la excesiva duración del metraje, el principal factor que le juega en contra a una película que pese a ello consigue ser un efectivo y divertido entretenimiento.

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Luego de un poderoso debut con ‘Diario de una chica adolescente’, la directora Marielle Heller da un paso adelante con su segunda película, trabajando ahora con un guion ajeno, escrito por la también directora Nicole Holofcener, escrito en colaboración con Jeff Whitty, y con un par de poderosas actuaciones que impulsa otra película formidable.

La película narra la historia real de la escritora caída en desgracia Lee Israel (Melissa McCarthy), escritora de biografías femeninas que consiguió buenas reseñas y ventas con una de ellas, pero con una carrera poco brillante, que vive una situación crítica en cuanto a lo económico al perder un empleo por su intransigencia.

Entre la desesperación, recurre a falsificar cartas de escritores famosos las que consigue vender en diversos lugares especializados con la ayuda de su amigo, el también decadente Jack (Richard E. Grant), lo que le otorga un respiro económico hasta que el FBI empieza a seguirle los pasos.

Heller consigue un relato sólido y sin concesiones, consiguiendo trazar personajes llenos de humanidad y complejos, a los que sus interpretes consiguen componer con solvencia, encanto y categoría, convirtiéndose en el gran motor de la película.

La puesta en escena de Heller y el guion de Holofcener dan forma a un creíble universo ubicado en los años 80, recreado el entorno de manera sobria pero efectiva complementando a la perfección el gran trabajo de sus actores, quienes llenan la pantalla con su increíble trabajo, que se mueve con total naturalidad entre efectivos momentos de comedia y otros de medido drama.

McCarthy consigue otra de sus grandes interpretaciones, superándose incluso en su retrato de una mujer sumida en su fracaso, que deja de lado la ética para lograr sobrevivir, dando forma a una película emotiva, efectiva y entrañable.

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Producida y coescrita por Peter Jackson, ‘Máquinas mortales es una película basada en la novela de Philip Reeve y es dirigida por Christian Rivers en su debut cinematográfico, un relato distópico con bastantes y notorias influencias.

La civilización ha sido devastada por un cataclismo que ha dado origen a un nuevo orden mundial en donde las ciudades están ubicadas sobre ruedas que avanzan buscando conquistar otras ciudades más débiles o pequeñas y hacerse de sus recursos.

Cuando Londres se apodera de una pequeña ciudad, la joven Hester Shaw (Hera Hilmar) una chica que busca vengar la muerte de su madre, pero lo intenta sin éxito y debiendo huir con el joven Tom Natsworthy (Robert Sheehan), un humilde trabajador con quien no parece tener nada en común.

‘Máquinas mortales’ presenta una premisa interesante y compleja, la cual es desarrollada de manera no muy fluida y algo desordenada, lo que termina atentando contra un relato que termina por volverse primeramente confuso y después tedioso.

El diseño y desarrollo de los personajes principales es plano, sus motivaciones se pierden en una narrativa caótica, algunos aparecen de repente y así mismo desaparecen, todo en medio de un sinfín de referencias que incluyen películas como, por supuesto, la saga de ‘El señor de los anillos’, ‘Mad Max’, ‘Star Wars’ y hasta ‘Terminator’, en una mezcla desprolija que visualmente es poderosa pero con un guion que no termina de funcionar ni siquiera en el planteamiento de una posible historia romántica metida con calzador.

Siendo la película que buscaba abrir camino a una posible nueva saga, el futuro de ‘Máquinas mortales’ es poco provisorio, luego de esta poco afortunad presentación, a la que le falta nervio, emociones y sobre todo corazón.

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El guionista y ahora también director Stephen Susco, especializado en el género del terror, debuta en el largometraje con una película que retoma la narrativa a partir de la pantalla de una computadora, como en su predecesora, Unfriended’ (2014), solo que ahora la historia se adentra en la misteriosa red oscura o web profunda.

Matias (Colin Woodell), ha comprado una laptop de segunda mano en una página de internet, en ella está tratando de desarrollar una aplicación que le facilite comunicarse con su novia, Amaya (Stephanie Nogueras) quien es sordomuda, mientras tiene una charla múñtiple con un grupo de amigos a través de Skype, una charla cotidiana con la intención de jugar y pasar un rato con ellos esa noche.

Cuando activa la cuenta de Facebook del anterior dueño del equipo empieza a recibir varios mensajes de chicas que quieren verlo, pero también recibe mensajes del anterior dueño que la laptop que lo acusa de haberla robado, Matias admite haberla tomado de los objetos olvidados del lugar donde trabaja y no haberla comprado, pero por curiosidad y mostrando su pantalla a sus amigos accede a unos archivos escondidos que lo conectan a la web oscura, donde consiguen ver imágenes con hechos shockeantes por las que otros usuarios pagan, hasta que el dueño del equipo les amenaza con matar a Amaya y después a cada uno si alguno se desconecta y Matias no le regresa el equipo.

La película cuenta con una introducción bastante larga que le impide enganchar pronto al espectador y que demora en entrar de hecho a la trama principal de la película, pero cuando lo hace consigue volverse atrapante generando una tensión suficiente para enganchar al espectador.

Contando con una premisa más poderosa respecto a la entrega anterior de esta franquicia, el interés crece conforme se accede a lo que el grupo de amigos debe enfrentarse apenas ingresan a la llamada web profunda, pero termina desaprovechando esa parte de poderosa de su premisa al volcarse en su tercer acto en hechos en los que cuesta sostener el verosímil de los que se narra.

Sin ofrecer novedad alguna, la película consigue volverse entretenida y en algunos momentos la tensión el interés se sostienen por lo alto, pero en el último tramo se desinfla un poco, quedando la sensación de algo que prometía y no se ha podido lograr del todo.

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