Una pequeña joya: un guión sólido, original y sorprendente; personajes creíbles y bien actuados o dirigidos (los principales); excelente montaje y uso de la banda sonora.

"El invasor" es el descenso a los infiernos de un hombre que lo tenía todo.

Excelente película.

Esta película en la que tan sólo se salva la secuencia inicial de los títulos de crédito es fallida en todos los sentidos: carece de humor, carece de cinismo, carece de mala leche, carece de transgresión, carece de ritmo alguno, y por carecer, carece hasta de estilo propio.

Ni si quiera lo que se cuenta es original: lo hemos visto mil veces y mejor contado. Además, como colofón, el desenlace de la película cae en el ridículo más absoluto, se somete a los estigmas Hollywoodienses y simplifica el mensaje moral -si es que lo tiene- hasta el infinito y más allá. Es una burla al espectador.

En definitiva, la película sólo puede entenderse como una auténtica tomadura de pelo.

Envueltos en los acontecimientos y la revolución cultural de la primavera parisina de 1968, tres amantes del cine viven sus días entre sueños de gelatina y partículas de plata.

Ya podemos añadir a la lista un nuevo sex simbol femenino que va a dar mucho de qué hablar, cuyas portentosas cualidades como actriz, a parte de lo bien que interpreta, será causa de controversias estúpidas: Eva Green.

El trío de actores lo completan el prácticamente desconocido Louis Garrel y el actor Michael Pitt, que apareció en las serie de TV "Dawson crece" y, entre otras películas, en la interesante "Bully" de Larry Clarck (Kids, 1995).
El parecido de Mattehw (Michael Pitt) con Leonardo DiCaprio es más que evidente, con el que Bertolucci, con no se sabe qué intenciones ocultas, representa el estereotipo de chico norteamericano.

Ciertos entendidos la comparan con "Jules et Jim" de Truffaut, aunque hay a quien le ha parecido más un homenaje a "Les enfants terribles" de Jean Pierre Melville (novela de Jean Cocteau).

En definitiva, una película para soñadores del cine y para soñar cine.

Guanina, adenina, timina, timina, adenina, citosina, adenina... bien podría ser el inicio de una secuencia de ADN perteneciente a un ser genéticamente perfecto. Pero la perfección genética no asegura el éxito al cien por cien. Tampoco es posible justificar el fracaso en un ser manipulado genéticamente para ser perfecto, y el fallo puede convertirse en un trauma insalvable.

No existe el genoma que dicta el espíritu humano. Ésta es la frase que reza la promoción de esta gran película, escrita y dirigida por el poco prolífico Andrew Niccol(Nueva Zelanda, 1964), que sólo ha dirigido otra película más, Simone (2002) de la cual lo más interesante parece ser la canadiense, nacida en 1978, Rachel Roberts, su actual esposa. También firma el guión de El show the Truman (1998).

Esa frase es la que se desprende del esfuerzo de Vicent (Ethan Hawke), uno de los últimos "hijos de dios", también despectivamente llamados "degenerados", y en su empeño por lograr su sueño: viajar al espacio. Un puesto reservado sólo a la élite de los hombres genéticamente perfectos. Claro, que su sueño sería algo completamente imposible sin la ayuda de Jerome Morrow (Jude Law). Lo más curioso de todo es que Ethan Hawke ya había viajado al espacio en la ya mítica Exploradores (1985)...
El elenco de actores lo completa una mujer que bien podría ser genéticamente perfecta, por lo menos por fuera lo parece: Uma Thurman.

Una película altamente recomendable por lo cuidado de sus imágenes, por el buen gusto de sus planos, su composición y sus detalles (a qué les recuerda la escalera de caracol de la casa de Jerome), por su guión y la interpretación de los actores así como el trasfondo ético-moral que vehicula el tema, por la música de Michael Nyman, y por la trama policial con la estética propia de los años 30 que proporciona ese aire "retro" a ese futuro quizá no tan lejano, bajo la que se mueve este "thriller policial de ciencia ficción" y que indudablemente, en un futuro, será considerada como un "clásico".

Hong Kong, 1960

Chow –Tony Leung- huye de su pasado y decide empezar de nuevo en otra ciudad como columnista mal pagado en una publicación de cuestionable honorabilidad. A medida que su profesión le va otorgando cierta distinción, su vida va siendo una constante de fiestas y amantes de una sola noche.

Entre tanto, Chow comienza a escribir una nueva novela original alejada de las vertientes propiciadas por su trabajo. Una novela de ciencia-ficción titulada 2046.
A modo de autobiografía novelada Chow irá recogiendo sus experiencias, cuyas relaciones íntimas le serán de gran inspiración para su libro, el cual también le servirá como ejercicio de autorreflexión sobre el curso tomado por las circunstancias pasadas y las determinaciones que tomará para elegir la dirección y el sentido del tren de su vida en el futuro.

2046 es un ejercicio de recapitulación de la obra de su autor, mucho más arriesgado y más cercano al ensayo que su inmediatamente predecesora In the mood for love. Posiblemente uno de los aspectos más conflictivos que suscitará la animadversión hacia el film, es alejamiento desmesurado de las estructuras clásicas de tres actos: No hablamos ya de los saltos hacia atrás y el desorden de las secuencias en el tiempo -aspecto totalmente justificado en el caso de 2046, pues los recuerdos también permanecen desordenados en nuestra memoria y surgen de manera espontánea y aleatoria según qué estímulo o reencuentro-, sino de la construcción de los bloques que componen el film, dilatados en su minutaje o comprimidos, con secuencias recortadas por títulos incesantes, casi impertinentes.

El personaje interpretado por Tony Leung, que tampoco dejará indiferente a nadie, suscitará las peores apreciaciones y críticas, sobretodo del público femenino: un engreído playboy que parece tratar a las mujeres como mercancía para su disfrute. Sin alejarse de esta consideración -ciertamente, se trata de un canalla- Chow es perfectamente consciente y sobretodo consecuente con su forma de actuar: Así, ni se justifica ni se disculpa su comportamiento. Su forma de ser es consecuencia directa de su pasado. Simplemente, Chow ha renunciado al amor, si esto lo entendemos como dedicar exclusivamente el tiempo alguien a quien se ama, de manera desinteresada.

Esta es la reflexión sobre la que girará el mundo de Chow a lo largo de la película, sobre las mujeres que aparecen en su vida recogidas en su libro futurista 2046, que no es otra cosa sino una recapitulación de su pasado y una búsqueda de la identidad personal.
Los que van a 2046 van huyendo de su pasado a un futuro donde no hay dolor pues no hay secretos ya que nada cambia. Chow quiere cambiar e inicia el viaje en el tren hacia 2046 para recuperar la memoria perdida, pero, ¿logrará volver si nadie lo ha conseguido hasta ahora?

Ponyboy