Está bien dirigida y magníficamente interpretada. Incluso el guion, tal y como está planteado, funciona, si te gusta la tendencia contemporánea de un minimalismo en la trama brutal.

A mi me parece (no he leído la novela) como coger la primera media hora de Tenemos que hablar de Kevin, la parte en la que la madre se enfrenta a los primeros meses de su bebé, y estirarla para hacer una película. Hacerlo más o menos bien, con cierto ritmo y cierta atmósfera ( sobria y austera, eso sí ) pero, de verdad, con una ausencia de trama tal, que lo que sería un corto interesante se queda en algo tedioso y repetitivo. Es estirar algo que en esa media hora está contado, con lo que la evolución de su prota te da más o menos igual porque la peli no transita. Te puedes dormir varias veces, volverte a despertar y que no haya ningún problema para entender la historia y lo que le pasa a ella. Las secuencias van sumando la idea inicial pero tampoco en un crescendo de thriller ( que no veo por ningún lado, es un drama con toques psicológicos en toda regla). El personaje tiene pocas capas, apenas profundiza en la culpa y el potencial de un conflicto así porque tampoco hay contraste ( no hay ningún momento tierno o curioso en la crianza, todo es horrible y, francamente, criar no es así por muy duro que también sea, y consciente de que existe la depresión posparto) Ella está soberbia, aunque su personaje no me cae bien ni me interesa lo más mínimo. Porque la mirada de la directora atiende al síntoma y desprecia la causa. Y el síntoma es el mismo cada minuto que pasa.

La elegí por el sugerente logline, un thriller oscuro sobre la maternidad, y lo siento pero es floja y totalmente prescindible. Tampoco es oscura. No esperaba una cinta francesa de terror pero tampoco algo aburrido y simple dramáticamente. La crítica a veces se encapricha con algo y este es el caso.

Ciencia ficción, sí. También la poderosa narración dramática habitual en Villeneuve donde todo es notable. Los actores, la ambientación, el tempo. Y, en este caso, con una propuesta original en cuanto a dónde poner el foco dado el conflicto clásico: vienen los marcianos y qué hacemos. Ahí es donde tiene toda su fuerza adentrándose en el tema del lenguaje y cómo éste determina nuestra manera de sentir.

Lástima que a medida que avanza se va desinflando, como si a los asesores de filosofía los hubieran despedido por culpa de algún desencuentro. O hubieran simplificado al máximo su propuesta olvidando las espectativas creadas. Y entonces, ves las costuras rematadas con prisa. La peli se cae y tienes que jugar a no hacerte demasiadas preguntas, guardar la lupa y entregarte. Pero la falta de emoción verdadera, pese a jugar con esas claves hasta el final, no ayuda a hacerlo.

No es esa gran película, de la que hablan. Por desgracia, porque apuntaba a serlo. Por supuesto, merece la pena verla.

Me encanta el cine orgánico, simbólico, singular, extraño, intenso, visualmente poderoso: no hay nada de eso aquí aunque lo pretenda.

Sus primeras películas eran puro cine moderno (y sigue siguiéndolo, no es que aquel rollo haya envejecido). Ahora resulta todo ridículo, de vergüenza ajena.

Literalmente es un culebrón, lleno de diálogos discursivos, personajes cuyos conflictos te dan igual, imágenes que intentan impactar pero no lo consiguen, un trasfondo ideológico rancio y viejuno (su mirada sobre las relaciones, la pasión o la masculinidad) y detalles inverosímiles y bochornosos como ver a Najwa entrando en un psiquiátrico vestida de cuero de marca y salir de ahí con unos tacones de 12cm.

De verdad, un despropósito espectacular. Medem se hizo mayor antes de tiempo.

No creo que sea de 10 pero leyendo tanta crítica mala había que compensar. Básicamente las malas críticas son porque esos espectadores no aceptan las premisas de entrada. Soy de los que piensa que en el terror, aunque entres al trapo con las reglas del género (no cuestionarte si los fantasmas existen o por qué muchos psychos tienen una fuerza sobrehumana) el planteamiento debe caminar en pro de la verosimilitud del relato y su propio entramado.

Y aquí creo que esta sobradamente justificado. Hasta tal punto que con la primera víctima aparece la policía inmediatamente después y hay constantes intentos de abandono del juego y llamadas de socorro (cosa que en otras pelis de terror jamás sucede y a nadie le extraña ni se pone a mirar con lupa). Teniendo en cuenta que la premisa de la peli es que transcurre en tiempo real, con un fantasma de por medio y en un mismo espacio (aunque sean diferentes habitaciones) con la dificultad cinemática que eso conlleva, me parece ponerse muy estupendo el sacarle punta a posibles situaciones inverosímiles.

Además, la interpretación de los chavales es de 10 (no la veas doblada claro) con una puesta en escena impecable dada la propuesta. Es una idea brillante, nueva, perfectamente ejecutada y con una postproducción ingeniosa que saca el máximo partido a todos los elementos sonoros y visuales que se dan al navegar. Con un tema de fondo potente y aunque no se desarrolle lo suficiente (no es un drama, es una de terror, qué quieres) sí que toca puntos interesantes como la culpa, la traición y la frivolidad de las relaciones de hoy en día. Con una intensidad emocional en algunos momentos que acojona. Cuando esta empezando a agotarse el camino que toma, la peli se reinventa a mejor sin perder la tensión. Quizá sí podrían haberse currado más alguna de las muertes pero la peli funciona al 100%.

Chicos, no sé que más queréis en una peli de terror adolescente. Ojalá se hagan más como ésta con la de truños que nos comemos los fans del género.

¿Qué le puede pasar a una película bien interpretada y con un guión más o menos eficaz para que aún así no cuaje? Quizá que esté dirigida por alguien que opta por abrir y cerrar el film con dos temas interpretados por José Luís Perales. Estaba tratando de dar con la respuesta y creo que está en esa decisión reveladora. Cierto olor a rancio, una estética fea y una desgana en el pulso dramático y narrativo que, si no fuera por Javier Gutierrez, te haría desconectar a la media hora. El texto daba para un thriller desgarrado y obsesivo que aproveche el lado oscuro de los procesos creativos pero no. Simplemente es como una jodida canción de José Luís Perales. Fiate más de las críticas profesionales extranjeras, dan mucho más en el clavo que las de aqui. Una historia completamente olvidable. Ni de coña una de las pelis del año y que haya estado en la oficial de San Sebastián ( lo de Toronto ya sabemos que mandan las distribuidoras) es para fliparlo. Un bluf.