La realidad es una. Pero su percepción, su relato y su memoria suelen ser múltiples. C'est la vie, amig@s... Viene esta reflexión al hilo de una peli como Eve's Bayou, de Kasi Lemmons: la historia de una familia, los Batiste, que, en la Luisiana de 1962, se ven sacudidos por una serie de acontecimientos trágicos con arranque en un episodio muy específico del que es testigo la hija mediana, Eve —que, por otro lado, es la narradora a través de cuyo relato vamos a ir asistiendo al despliegue de la trama (papel interpretado por una deslumbrante Jurnee Mollet)—, a partir del cual se desencadenan, en cascada, sucesos que no siempre controlan como quisieran l@s protagonistas implicados en los mismos. Las hechuras son manifiestamente mejorables (desprende un tufo televisivo, dicho sea en el sentido más negativo del término, considerable), y sus 'apuntes paranormales' quizá sean prescindibles sin mayor problema, pero no deja de ser una propuesta interesante por la reflexión que induce sobre la arriba apuntado, así como sobre el peso relativo de causas y azares en el devenir vital de las personas. Quizá el reputado crítico Roger Ebert se pasó algún que otro pueblo calificándola como la mejor peli estadounidense de 1997 (fue su año de estreno), pero no se trata de una cinta desdeñable, no.

¿Creíble, verosímil, acertada en la formulación de su tesis política de fondo? Una cuestión secundaria cuando lo que se nos ofrece en pantalla es una narración sometida a un tempo implacable, que se adapta, con precisión metronómica, al requerimiento narrativo de cada secuencia concreta, haciendo que la tensión derivada de la incertidumbre se imponga hasta el punto de hacer olvidar a un espectador que vive en todo momento con el pulso acelerado, los referentes reales en que la trama se basa. Affleck se consagra como un cineasta solvente, y, dada su juventud, nos puede hacer esperar grandes cosas en un futuro próximo. Ojalá...

Una gratísima sorpresa cinematográfica la que proporciona el visionado de 'La bruja. Un cuento de Nueva Inglaterra'; una propuesta que ha descolocado (y no me sorprende) a los seguidores de la vertiente más estándar y extendida del género de terror, pero que resulta, más allá del mayor o menor interés que pueda suscitar su trama (que no deja de resultar una mirada más a las leyendas y mitos de la brujería universal), fascinante por su capacidad para crear una atmósfera densa y agobiante, basada en un trabajo de ambientación fabuloso, una contención narrativa de no menor nivel y una dosificación paciente y meticulosa de elementos temáticos complementarios, como el fanatismo religioso y el despertar sexual adolescente, que envuelven y refuerzan unos elementos sobre los cuales no deja de planear la duda acerca de su carácter (sobrenatural, onírico, imaginario...). Eso sí, no apta para amantes de la 'velocidad cinematográfica'...

Sin subrayados ni ningún otro mecanismo de exacerbación de su intensidad, ni visual ni sonoro, toda la dureza, inmensa, de este drama viene suministrada por lo tremendamente crudo de su premisa argumental y la capacidad de su pareja protagonista para transmitir el constante vaivén de duda y dolor en el que han de tomar decisiones dificilísimas, y afrontar unas consecuencias de las mismas que no siempre son fáciles de prever ni evaluar. Una apuesta de riesgo, en la medida en que aborda un tema tan moralmente complejo como el del aborto terapeútico, resuelta sin condenas ni absoluciones. Merece la pena.

Tragedia romántica, con la que Mizoguchi despliega el itinerario desesperanzado de un amor abocado a un desenlace fatal, el de Mohei y Osan, los amantes del título, que serán víctimas de un cúmulo de elementos:

.../...

La exquisitez compositiva y un lirismo que roza, por momentos, lo sublime, la convierten en una magna obra. Inmensa.