Dime dónde vas pobre diablo
Dime si es que te han desheredado
Pues sí, menudos cabrones
Soy caballo sin establo
Oye me han echado del infierno
Dicen que es que me falta un pecado
Yo quise quedarme dentro, prometí estarme callado
Pero ni con mi silencio, ni siendo yo muy diablo
Demonios son mis temores, demonio es tanto llanto
Demonios en el mar de dudas, donde se asusta el espanto
Que el diablo es el olvido
Porque el olvido es chinarse las venas
Perder la primavera, buscar lo perdido
Quitarse lo muebles de la cabeza
Soñar que despiertas en un barco hundido
Yo me mantengo con el alma en vela
Quitándome las penas soñando contigo
Quemando más leña, echándole más tela
Probando el sabor de tu copa de vino
Demonio vente al infierno, vente donde yo te tenga al lado
Que el infierno es un oasis, en un desierto de llantos
Que el infierno solo te quema
Cuando el fuego nunca te ha quemado
Y habiendo ardido piensas, ya no te hacen falta mantos
Que yo solo tengo mi hoguera
Vente que te, vente que te, vente que te
Estoy esperando
Demonios son mis temores, demonio es tanto llanto
Demonios en el mar de dudas, donde se asusta el espanto
Que el diablo es el olvido
Porque el olvido es chinarse las venas
Perder la primavera a buscar lo perdido
Quitarse los muebles de la chaveta
Soñar que despiertas en un barco hundido
Yo me mantengo con el alma en vela
Quitándome las penas soñando contigo
Quemando más leña, echándole más tela
Probando el sabor de tu copa de vino
Porque el olvido es chinarse las venas
Perder la primavera
Buscar lo perdido
Quitarse los muebles de la quijotera

Aparte de los diálogos, que de verdad son para sacar a cualquiera de la película, se han unido la parte interpretativa y la técnica para hacerlo ya imposible.

No se puede estar hablando de algo serio, incluso de cierta gravedad, con una sonrisa en los labios. El actor/la actriz pone 'cara de foto, diciendo Luiiiiiiiiiiiiis' y suelta su frase. No hay manera de creerse lo que dice.

En cuanto a la técnica, el no va más. Excepto en un par de planos generales donde la cámara parece situada a la altura de un tercer piso, todas las demás escenas están rodadas con la cámara a no más de 60/70 cm del suelo. En una escena cualquiera de diálogos con plano/contraplano se entiende que la cámara debe quedar en cierto ángulo con respecto a quien habla; de modo que un interlocutor mirará a nuestra derecha y el contrario a nuestra izquierda, siendo nosotros meros testigos de dicha conversación. El señor Ozu planta la cámara justo delante de quien habla, de manera que se dirige al objetivo y, por ende, a quien está detrás: el espectador. Si los interlocutores están situados a la misma altura, queda raro, pero uno se puede acostumbrar. Pero en una conversación en la que uno está sentado y el contrario está de pie, ya no funciona. Mientras habla el que está de pie, la cámara le enfoca en un contrapicado pues sigue situada a la altura de la cadera (por supuesto que situada justo delante) y, en la réplica, la cámara está a la altura de quien está sentado, pero este se dirige DIRECTO A CÁMARA, en lugar de mirando hacia arriba, donde debería estar el destinatario de sus palabras; por lo que, si proyectamos su mirada más allá de la cámara, resulta que está hablando a las rodillas del otro.

Jean Baptiste Grenouille lo olía todo. Evan (August Rush) Taylor lo oye todo. Se puede tener un talento innato y usarlo por instinto. Jean Baptiste Grenouille solo tuvo que aprender la manera de extraer el aroma de la materia que lo contiene; la forma de mezclarlo era cosa suya. Evan puede 'vivir' la música en su interior, pero eso no le puede hacer capaz de leer una partitura solo porque una niña le enseñe las notas. Ya no digamos escribir, no una melodía sencilla, sino una rapsodia compleja para una orquesta sinfónica. Como dice HectorMagno, demasiadas casualidades no son creíbles.

El que esté libre de pecado, que tire la primera piedra. Se acabó el sueño americano donde todas las mujeres son Doris Day y se dedican a hacer tartas de arándanos mientras esperan que sus mariditos regresen de la oficina para cenar a las 6 de la tarde, recitar sus oraciones e irse a dormir en camas separadas.

No deja de ser una ventaja la fotografía en blanco y negro; permite hacer y visualizar la 'porquería' de una manera muy creíble a la par que menos vomitiva. Imagino, y no me quiero imaginar, a la vez, los problemas en el rodaje, donde la cámara está a menos de un metro de la acción sobre una superficie nada regular y realmente dura de transitar mientras una pléyade de secundarios y especialistas en f/x pululan alrededor, pillan plano de una manera descarada e interactúan con ella. Muy pronto nos acostumbramos a que ciertos objetos ocupen un primerísimo plano como de casualidad pero que van a hacer que la cámara se dirija a otro escenario de la acción, a la vez que nuestra mirada se dispersa más allá de ese primer plano buscando otras acciones que suceden a unos metros y no pasan desapercibidas, como si de una composición de ¿Donde está Wally? gigante se tratara.