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Poco tardaremos en descubrir o intuir que la historia de Nina es paralela a la del libreto de El lago de los Cisnes. Y que ella acaba convirtiéndose en uno, con su trágico final y todo.
El expectador deberá, por tanto, resolver si la esquizofrenia del personaje de Portman es natural o adquirida.
Adquirida por una vida y entorno encargados y preocupados de, usando el sacrificio como herramienta y amputador de vida propia (como sí que tiene el pianista), canalizar el máximo esfuerzo posible en hacer alcanzar la perfección a Nina. En la cinta están las metáforas oportunas.
Y la madre (personaje e idea importado claramente de La Pianista de M. Haneke, o del libro en que se basa), autoritaria, controladora, obsesionada con que su hija llegue al éxito, ya que ella no lo tuvo, "egoistamente" logrará aislarla de la sociedad, para reprimirla, incluso sexualmente, y se centre en su carrera y en el ballet, sólo en el ballet.
Y Nina así, de forma no premeditada, se vea frustrada, a la hora de enfrentarse a la tiranía pedagógica y acosadora de su profesor, cuyo papel, junto a la de la compañera sustituta y ambiciosa formarán el trío análogo de la obra.

Y no. No se enfrenta a ellos. Ni al amor que siente por su profesor o por su compañera ni a una sexualidad que se encuentra inhibida.
Un precio muy caro, por tanto, el que se pagará para alcanzar lo que todos esperan y desean (o envidian): La ovación y el clamor de un público, que en sus butacas reconocen un trabajo de mérito y sacrificio. Admirable, emocionante... pero efímero, al fin y al cabo.