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Voto de Don Hantonio Manué:
8
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7,4
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Drama
La vida de dos hermanos sufre un brusco cambio cuando de repente aparece su padre, al que sólo recordaban por una vieja fotografía. ¿Es realmente su padre? ¿Por qué ha vuelto después de tanto tiempo? Los chicos encontrarán la respuesta a sus preguntas en una remota y solitaria isla, después de un emocionante viaje con su padre por los bellos parajes de Siberia. Ópera prima del realizador ruso Zvyagintsev, ganó el León de Oro en Venecia, ... [+]
5 de julio de 2021
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El padre de dos niños, desaparecido por mucho tiempo, vuelve un día inesperadamente a las vidas de éstos y decide llevárselos de viaje, pese a ser un total desconocido y no explicar los motivos de su ausencia y posterior retorno.
Cine muy ruso, debut de un alumno aventajado de Tarkovski y continuador de estilo de éste. Road movie sobre el final de la niñez y el paso a la edad adulta, donde los personajes son puros arquetipos; la figura paterna (autoritaria) y la materna (bondadosa), los dos hermanos de caracteres opuestos (uno es dócil y sumiso, el otro exige respuestas y se rebela constantemente)... que aproximan la historia a la atemporalidad de los mitos. Las interpretaciones políticas, religiosas, etc. tientan, pero prefiero quedarme con la pureza extrema, en el fondo, de una propuesta donde (sin embargo) todo tiene un significado oculto por revelar.
Bastantes aspectos de la anecdótica trama quedan sin resolverse y poco importa, pues lo fundamental no es tanto la intriga como la maraña invisible de sentimientos, el contexto que sólo los personajes conocen y callan (como siempre, las miradas dicen más que las palabras); el director respeta ese silencio, de ahí el esfuerzo del espectador por leer entre líneas. La continua presencia del agua y la humedad, el paisaje gris y azulado donde predomina tanto lo urbano, lo ruinoso, como lo natural en estado puro, están muy cerca del materialismo místico del director de Stalker, generándose una “zona” particular fuera del tiempo...
Cine muy ruso, debut de un alumno aventajado de Tarkovski y continuador de estilo de éste. Road movie sobre el final de la niñez y el paso a la edad adulta, donde los personajes son puros arquetipos; la figura paterna (autoritaria) y la materna (bondadosa), los dos hermanos de caracteres opuestos (uno es dócil y sumiso, el otro exige respuestas y se rebela constantemente)... que aproximan la historia a la atemporalidad de los mitos. Las interpretaciones políticas, religiosas, etc. tientan, pero prefiero quedarme con la pureza extrema, en el fondo, de una propuesta donde (sin embargo) todo tiene un significado oculto por revelar.
Bastantes aspectos de la anecdótica trama quedan sin resolverse y poco importa, pues lo fundamental no es tanto la intriga como la maraña invisible de sentimientos, el contexto que sólo los personajes conocen y callan (como siempre, las miradas dicen más que las palabras); el director respeta ese silencio, de ahí el esfuerzo del espectador por leer entre líneas. La continua presencia del agua y la humedad, el paisaje gris y azulado donde predomina tanto lo urbano, lo ruinoso, como lo natural en estado puro, están muy cerca del materialismo místico del director de Stalker, generándose una “zona” particular fuera del tiempo...
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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spoiler:
...de hecho, encuentras planos fusilados (el reflejo de los niños en el agua, el final adentrándose en el bosque, por decir algunos), destacando más el reencuadre que el travelling interminable. Zvyagintsev necesita urgentemente una personalidad propia, pero demuestra haber asimilado perfectamente el credo estético (y ético) de su maestro.
Un grupo de niños se lanzan al vacío, pero uno de ellos tiene miedo, señal de que se está haciendo un hombre, está descubriendo el miedo a la muerte, del que los demás, en toda su inocencia e inconsciencia, carecen. Es entonces cuando aparece su madre, o Dios en su faceta bondadosa, para tranquilizarle. Será más adelante cuando el mismo niño amenace con tirarse desde lo alto de la torre: asumir sin reparos el peligro y la posibilidad de morir, perder de tal manera ese miedo a la muerte... es lo que precipita la muerte de Dios paternal y autoritario. Una vez sin Él, los niños (el ser humano) se quedan solos en el mundo y a partir de dicho momento, la vida comienza de nuevo y todo puede suceder en esta nueva existencia sin Dios.
Un grupo de niños se lanzan al vacío, pero uno de ellos tiene miedo, señal de que se está haciendo un hombre, está descubriendo el miedo a la muerte, del que los demás, en toda su inocencia e inconsciencia, carecen. Es entonces cuando aparece su madre, o Dios en su faceta bondadosa, para tranquilizarle. Será más adelante cuando el mismo niño amenace con tirarse desde lo alto de la torre: asumir sin reparos el peligro y la posibilidad de morir, perder de tal manera ese miedo a la muerte... es lo que precipita la muerte de Dios paternal y autoritario. Una vez sin Él, los niños (el ser humano) se quedan solos en el mundo y a partir de dicho momento, la vida comienza de nuevo y todo puede suceder en esta nueva existencia sin Dios.