La parte de crítica social la podemos comprar. Vale sí. Una familia que abandona el pueblo en busca de nuevas oportunidades y donde puedan hacer su vida sin que les señalen (en el caso de los padres, ya que, además de ser pareja, son cuñados) como se hace evidente en una escena en las galerías donde trabaja Candela (Bea Segura). Ahora no nos escandaliza que las personas hagan su vida después de haber estado casados, pero hace unos años el componente social y religioso era tan potente que impedía continuar con una vida normal.

UN GUION QUE DEJA LA PELÍCULA A MEDIO GAS

Sin embargo, y aquí viene la crítica al guion, se utiliza el recurso del susto fácil (que funciona en muchas ocasiones) y un desarrollo en la trama principal poco novedoso. Los sustos están bien, pero lo difícil es combinar estos sustos con un desarrollo narrativo que esté integrado en el transcurso de la historia y que permita al espectador ir conociéndola y entendiéndola, algo que este guion no consigue en absoluto.

La tensión de cada escena, los recursos utilizados, los sustos, todo es fantástico, pero pierde fuerza si no te aporta nada en la narración. La mayor flaqueza de la historia nos la encontramos en su desenlace, sin una justificación de la historia y que no termina de convencer. Una historia que podría ser prometedora a pesar de basarse en los clásicos del cine de terror termina perdiéndose por la falta de coherencia en su narración.

‘Malasaña 32’ adopta ciertas similitudes con el cine de terror tradicional pero, en este caso sí, es un acierto españolizar esos recursos clásicos de miedo. Quizás esto se deba a que nos da más miedo aquello que nos resulta familiar porque lo tenemos a nuestro alcance. Las canicas, la peonza, los patios interiores de los edificios… Esto se une al sonido, una de las partes que más destaca de la película.

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