Película con empaque: rostros pétreos, frases lacónicas, muertes violentas y maldad a espuertas. Diálogos ascéticos y sustanciosos, grandes actores y mucha mirada con recado. Cine negro a lo grande, a la francesa nada menos. Todo apunta alto. Nos frotamos las manos y corremos de gusto.
Pero no, otra vez no, miserablemente no. En un guion en el que pasan, tirando por lo bajo, un billón de truculencias, grandilocuencias, traiciones, lealtades y otras tantas pequeñas cosas, por lo menos hay unas diez situaciones que no hay por donde agarrarlas, de puro increíbles, absurdas o ridículas, tan pasadas de vueltas y cogidas por los pelos que una sonrisa aviesa pugna por salir de tu boca (solo te contienes por el soberano respeto que le tienes al gran Auteuil y por ese piano de fondo que taladra tu alma y te deja sin agallas ni criterio, te arrumba y aplana).
Diríamos, si queremos darle algún sentido o relación con algo, que es una puesta al día oscura, versión policial, reducida y libre, de la siempre repetida historia del Conde de Montecristo. Podría ser, algo así. Salvando galaxias de distancia, claro.
Tres hombres y un destino. Dussollier moviendo los hilos como burócrata ladino y cicatero, todo elegancia y apostura; Depardieu hecho un truhán sin fondo (fondón) y Auteuil como héroe del silencio, titán a tiempo completo; feliz amante, entregado padre y policía feroz.
Lo dicho y explicado: si le quitas los agujeros numerosos, de bala de gran calibre, al guion felón, te queda una hermosa historia, fría y pintona. Érase una vez en Francia de grandes solemnidades y vueltas del destino. Si en cambio eres de los aguafiestas y le miras el diente (podrido), puedes acabar en la comisaría más cercana tras quemar la noche en cualquier garito de mala muerte con el pecaminoso Gerard matándote a copazos y pergeñando barrabasadas sin cuento.