El envoltorio es espectacular; las referencias pictóricas del mejor pintor español de la historia son sublimes; el diseño artístico, fotografía y música (con Boccherini a la cabeza) son más que acertados y exquisitos.

¿Cuál es el problema? Su carácter impostado teatral, la falta de concreción e ilación de su guión y las falsas y subjetivas interpretaciones de sus actores y actrices, destacando el fallido y grotesco trabajo de Francisco Rabal (reinterpretándose a si mismo) y Dafne Fernández (personaje infantil metido con calzador que no aporta nada a nivel argumental y que responde a la obsesión de Saura por este tipo de figuras como sello de identidad).

Goya es a la pintura lo que Beethoven fue a la música: creador nato y sordo, supo innovar a nivel artístico y adelantarse a su época -pinturas negras y expresionismo pictórico- (en Beethoven la "Fuga revolucionaria" y sus últimos cuartetos), inspirador del lenguaje visual romántico e histórico -"Rebelión de los mamelucos", "Fusilamientos del 3 de Mayo", "Retrato de la familia real de Carlos IV" y sus pinturas costumbristas de época- (en Beethoven Sinfonías "Heroica" y "Oda a la Alegría") y, finalmente, impulsor de un código artístico visual universal (obra de arte total) -"La maja vestida y desnuda" y su "Cristo crucificado" por ejemplo- (en Beethoven destacamos las 32 sonatas de piano y sinfonías como ejemplos y paradigmas de la obra de arte total).

Francisco José de Goya y Lucientes se merece, por tanto, una mejor lectura y reinterpretación cinematográfica de su personalidad, en primer lugar, y de su obra, en segundo término. En este sentido, la apuesta teatral estática y hermética de Carlos Saura es valiente y bella a nivel artístico (vanguardista aportación de "La Fura dels Baus"), no así a nivel histórico, biográfico y cinematográfico. De este modo, se hace necesario una mayor hondura y precisión histórica y política de los hechos narrados, más exteriores, más localizaciones, más riqueza y contextualización de los diálogos, más referencias a su arte y su técnica, etc.

Incompleta biografía por su escasa objetividad y aportaciones históricas que resulta fallida y que poco describe y muestra de la excelsa figura de Goya, en todo caso resulta recomendable por su carácter experimental teatral, su diseño artístico y su música ("Introducción y Fandango" de Boccherini).