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Fantástico. Ciencia ficción. Acción
En 1984, en plena Guerra Fría, Diana Prince, conocida como Wonder Woman, se enfrenta al empresario Maxwell Lord y a su antigua amiga Barbara Minerva / Cheetah, una villana que posee fuerza y agilidad sobrehumanas. (FILMAFFINITY)
31 de diciembre de 2020
5 de 8 usuarios han encontrado esta crítica útil
Igual que un tornillo pasado de rosca de tanto forzarlo, "Wonder Woman 1984" decide apostar por el exceso sin sentido ni propósito y ofrece un producto a caballo entre lo insustancial y el engendro. Quise verla una segunda vez para comprobar si era tan mala como me parecía y no fui capaz. Ni dos visionados aguanta.
Esta secuela nos conduce por las aventuras de la superheroína más famosas de los cómics tras sus épicos lances de la primera entrega en la Gran Guerra. Tras pasar décadas en el mundo de los humanos, Diana Prince (alter ego de Wonder Woman) ya se ha habituado a una vida usual y anodina... hasta que un mágico objeto empieza a causar estragos entre la población y amenaza con acabar con el mundo.
He aquí la diferencia que marca un buen guion (el que nos regaló la primera parte, de la que mantengo su nota de 8 sobre 10, y que sigue siendo a mi entender el mejor exponente del cine en cuanto a superheroínas se refiere... e incluso entra en mi Top 5 particular del género superheróico junto a la trilogía del Batman nolaniano y la bilogía del Superman de Richard Donner) y un guion atropellado como el que nos ocupa. Porque todos los demás elementos que hicieron de "Wonder Woman" (2017) una cinta de entretenimiento notable (interpretaciones acertadas, puesta en escena excelsa, diseño de escenarios distinguido) están aquí. Pero es que el guion es tan rematadamente malo, que ni las virtudes restantes del film son capaces de elevar tanto el metraje como para hacerlo siquiera aceptable.
No, no es aceptable. Con el potencial tan magnífico con el que contaba. Con el tino en el casting que ya venía de serie gracias a la puntería de su predecesora, con la gran inversión en la puesta en escena que no iba a escatimar en escenarios y vestuario... van y nos entregan una trama emborronada, lánguida y completamente descuidada. Si hay una tercera parte (de esta segunda mejor hacer como si no hubiera existido) Patty Jenkins ya puede centrarse como en la primera únicamente en la dirección, porque como guionista deja mucho que desear.
Y eso que la temática es la clásica en el género que tanto potencial sabe llegar a tener si está bien desarrollado (héroe que debe superarse a sí mismo para vencer al espectacular villano de turno, tenemos ejemplos de gran evolución argumental en la gran pantalla: caso serio son "Batman Begins" (2005), "El caballero oscuro" (2007) o "El caballero oscuro: la leyenda renace" (2012), y con un toque inolvidable de humor son "Deadpool" (2016), "Guardianes de la galaxia" (2014), "Kick-Ass" (2010) o "Spider-Man: Homecoming" (2017)), pero no es el caso. La trama hace de la divagación su modus vivendi, gasta minutos preciosos en sobre-exponer a sus personajes (exceptuando a su protagonista, la que más nos interesaba pues Gal Gadot está completamente cómoda en su rol y aporta un carisma y un atractivo necesarios durante el metraje) de los cuales además nos ofrecen situaciones bobas y tópicas para su edificación (más en spoilers). Esto hace no solo que no conectemos con los villanos y que no les comprendamos, es que además no nos los creemos y nos resultan ridículos en el mal sentido de la palabra. Nos da igual lo que les pase y cómo les pase. El resto de personajes ni tienen tiempo suficiente en pantalla como para desarrollarse mínimamente (tiene mandanga, pues el film dura casi tres horas). Y la trama de averiguaciones detectivescas se resuelve a trompicones y de forma infantilizada hasta lo absurdo. Los agujeros de guion son constantes, y las incoherencias respecto al propio universo fantástico que nos proponen son continuadas.
Y así "Wonder Woman 1984" acaba siendo más cercana a "Batman & Robin" (1997) que a su predecesora. Se hace tolerable a ratos gracias a la atildada cinematografía que presenta, al notable vestuario, a la refinada (que no memorable) banda sonora, a la capaz puesta en escena, a la realización admisible (aunque las escenas de acción no tengan pulso narrativo dentro de la trama, pues están mal escogidas ya que, o bien no aportan nada al desarrollo argumental y son accesorias o son obviables, o son taaan cruciales que duran 2 segundos en pantalla), y al buen hacer de su reparto que salva el tipo con la poca dignidad que le permite el material del libreto. Todo ensombrecido por un guion desaprovechado, gris y negligente.
Hace que insulsos pero entretenidos largos de DC cómics ("Linterna verde" (2011), "Escuadrón suicida" (2016), "El hombre de acero" (2013) o "Aves de presa" de este mismo año) parezcan obras maestras, y empaña la gran labor realizada en "Wonder Woman". Solo recomendable a los muy muy fans del género que se deleitarán de tanto en cuanto entre tanta morralla, pero dudo que ni entre ellos quieran soportar un segundo visionado (pues incluso a ellos las más de 2 horas les parecerán 4 y no les compensará la poco vistosa acción superheroica que presenta el metraje). Lo peor que he visto en pantalla este 2020 junto con "El cielo de medianoche" de George Clooney (éste aún se empeña más en llevarnos a ninguna parte). Como dicen por arriba; una cinta acorde a la calidad de este año 2020 y a lo que vamos a hacer con él, olvidarlo. Al nivel de "Daredevil" (2003), "Batman Forever" (1995), "Thor: el mundo oscuro" (2013), "The Amazing Spider-Man (2012) o "Superman Returns" (2006)
Lo mejor: Su secuencia inicial.
Lo peor: Su guion...
Esta secuela nos conduce por las aventuras de la superheroína más famosas de los cómics tras sus épicos lances de la primera entrega en la Gran Guerra. Tras pasar décadas en el mundo de los humanos, Diana Prince (alter ego de Wonder Woman) ya se ha habituado a una vida usual y anodina... hasta que un mágico objeto empieza a causar estragos entre la población y amenaza con acabar con el mundo.
He aquí la diferencia que marca un buen guion (el que nos regaló la primera parte, de la que mantengo su nota de 8 sobre 10, y que sigue siendo a mi entender el mejor exponente del cine en cuanto a superheroínas se refiere... e incluso entra en mi Top 5 particular del género superheróico junto a la trilogía del Batman nolaniano y la bilogía del Superman de Richard Donner) y un guion atropellado como el que nos ocupa. Porque todos los demás elementos que hicieron de "Wonder Woman" (2017) una cinta de entretenimiento notable (interpretaciones acertadas, puesta en escena excelsa, diseño de escenarios distinguido) están aquí. Pero es que el guion es tan rematadamente malo, que ni las virtudes restantes del film son capaces de elevar tanto el metraje como para hacerlo siquiera aceptable.
No, no es aceptable. Con el potencial tan magnífico con el que contaba. Con el tino en el casting que ya venía de serie gracias a la puntería de su predecesora, con la gran inversión en la puesta en escena que no iba a escatimar en escenarios y vestuario... van y nos entregan una trama emborronada, lánguida y completamente descuidada. Si hay una tercera parte (de esta segunda mejor hacer como si no hubiera existido) Patty Jenkins ya puede centrarse como en la primera únicamente en la dirección, porque como guionista deja mucho que desear.
Y eso que la temática es la clásica en el género que tanto potencial sabe llegar a tener si está bien desarrollado (héroe que debe superarse a sí mismo para vencer al espectacular villano de turno, tenemos ejemplos de gran evolución argumental en la gran pantalla: caso serio son "Batman Begins" (2005), "El caballero oscuro" (2007) o "El caballero oscuro: la leyenda renace" (2012), y con un toque inolvidable de humor son "Deadpool" (2016), "Guardianes de la galaxia" (2014), "Kick-Ass" (2010) o "Spider-Man: Homecoming" (2017)), pero no es el caso. La trama hace de la divagación su modus vivendi, gasta minutos preciosos en sobre-exponer a sus personajes (exceptuando a su protagonista, la que más nos interesaba pues Gal Gadot está completamente cómoda en su rol y aporta un carisma y un atractivo necesarios durante el metraje) de los cuales además nos ofrecen situaciones bobas y tópicas para su edificación (más en spoilers). Esto hace no solo que no conectemos con los villanos y que no les comprendamos, es que además no nos los creemos y nos resultan ridículos en el mal sentido de la palabra. Nos da igual lo que les pase y cómo les pase. El resto de personajes ni tienen tiempo suficiente en pantalla como para desarrollarse mínimamente (tiene mandanga, pues el film dura casi tres horas). Y la trama de averiguaciones detectivescas se resuelve a trompicones y de forma infantilizada hasta lo absurdo. Los agujeros de guion son constantes, y las incoherencias respecto al propio universo fantástico que nos proponen son continuadas.
Y así "Wonder Woman 1984" acaba siendo más cercana a "Batman & Robin" (1997) que a su predecesora. Se hace tolerable a ratos gracias a la atildada cinematografía que presenta, al notable vestuario, a la refinada (que no memorable) banda sonora, a la capaz puesta en escena, a la realización admisible (aunque las escenas de acción no tengan pulso narrativo dentro de la trama, pues están mal escogidas ya que, o bien no aportan nada al desarrollo argumental y son accesorias o son obviables, o son taaan cruciales que duran 2 segundos en pantalla), y al buen hacer de su reparto que salva el tipo con la poca dignidad que le permite el material del libreto. Todo ensombrecido por un guion desaprovechado, gris y negligente.
Hace que insulsos pero entretenidos largos de DC cómics ("Linterna verde" (2011), "Escuadrón suicida" (2016), "El hombre de acero" (2013) o "Aves de presa" de este mismo año) parezcan obras maestras, y empaña la gran labor realizada en "Wonder Woman". Solo recomendable a los muy muy fans del género que se deleitarán de tanto en cuanto entre tanta morralla, pero dudo que ni entre ellos quieran soportar un segundo visionado (pues incluso a ellos las más de 2 horas les parecerán 4 y no les compensará la poco vistosa acción superheroica que presenta el metraje). Lo peor que he visto en pantalla este 2020 junto con "El cielo de medianoche" de George Clooney (éste aún se empeña más en llevarnos a ninguna parte). Como dicen por arriba; una cinta acorde a la calidad de este año 2020 y a lo que vamos a hacer con él, olvidarlo. Al nivel de "Daredevil" (2003), "Batman Forever" (1995), "Thor: el mundo oscuro" (2013), "The Amazing Spider-Man (2012) o "Superman Returns" (2006)
Lo mejor: Su secuencia inicial.
Lo peor: Su guion...
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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spoiler:
... la escena inicial de Diana de niña en Themyscira es una maravilla pero ¿qué aporta a la historia? Es completamente accesoria como muchas otras. Al verla verdaderamente pensé que Diana regresaría en algún punto de la trama a Themyscira a pedir ayuda a sus paisanas, y que alguna de las protagonistas de la escena inicial la ayudaría. Pero está claro que el guion no quiso pensar más en Themyscira tras esa escena del prólogo.
La presentación de la Diana adulta en los año 80 con esa caza a los atracadores del centro comercial en mi caso no me disgusta demasiado. Entiendo el intento de hacer de esta entrega algo más ligero en claro homenaje al cine de acción ochentero (aunque desde luego ese homenaje no se acabe dando pues no hay referencias musicales o de su cultura pop (como si hubiera sido tan difícil insertar unos temas de la época. Acabo de revisionar "Ready Player One" y ASÍ ES COMO SE HACE. Y así es como se hace un film ligero de entretenimiento con acción equilibrada y referencias con carácter).
Pero luego el cómo medra la trama resulta algo torpe: la némesis del film es... ¡un objeto! cuya magia apenas nos es pormenorizada (por desgracia esto no es un horocrux). Es un objeto mágico y punto, los villanos son clichés andantes y nunca se salen de él. Barbara Minerva (Kristen Wiig haciendo lo que buenamente puede) pasa de ser la "mujer desaliñada perdedora e insegura" (ojo a como trata la cinta al género masculino. Denigrar al hombre hasta el extremo no es feminismo (y lo digo como mujer y feminista), es caricatura vergonzante, el feminismo es otra cosa completamente distinta de la que no me voy a explayar ahora. Resulta que en "Wonder Woman 1984" los hombres no ayudan a alguien al que se la han caído los papeles al suelo (escena típica y revista donde las haya por cierto) solo porque es mujer y lleva gafas... WFT!). Aquí los hombres se dividen en dos: los nocturnos que tratan de violar a cualquier mujer que vaya paseando (esta no es la realidad, así que queda absurdo), y los diurnos que dependiendo del aspecto de la mujer en cuestión o bien se la quedan mirando todos a la vez o la ignoran por completo todos a la vez si lleva pelo de estropajo y gafas (¿en qué se ha inspirado Jenkins para este guion?, ¿en Betty la Fea?)) a ser "el objeto sexual de deseo de los machos" (porque ese era su deseo, claro... ¡no! En el guion nos exponen que quiere ser Diana/Wonder Woman (con su erudición, sentido de la justicia, del honor, de la moral...) no la mujer objeto de la cinta). El otro villano es una parodia con muy poca gracia de Donald Trump (y mira que es un personaje con el que es fácil hacer parodia). Ambo piden deseos con los que están encantados para que luego o bien sean olvidados en la trama (caso de Cheetah, de su batalla fina de un suspiro con la protagonista mejor ni hablo) o bien con dos palabras de Wonder Woman renuncian a su deseo... igual que el resto del mundo (es inverosímil completamente cuando durante todo el film nos han hecho ver que los humanos no renunciarían a sus deseos más profundos por dos palabras de Wonder Woman).
Pero descabellado es casi todo lo que sucede, descabellado que Wonder Woman no sea capaz de hacer invisible ni un solo objeto al subirse al avión y, en un segundo sea capaz de hacer invisible el avión entero (¿por qué?, porque el guion pasa de esforzarse más), ilógica es la aparición de Steve Trevor dentro del cuerpo de otra persona y sus caras de sorpresa al ver toda la realidad de los 80 cuando el guion nos dice que ¡lleva semanas viviendo en los 80! (ese recurso cómico queda desdibujado por ello), absurdo es que Wonder Woman vaya volando con su Lazo de la Verdad de avión en avión cuando nos han dicho durante el metraje que no es aún capaz de ello, ridículo es que Steve sepa manejar un avión de los 80 solo porque sabía manejarse con una avioneta de principios del siglo XX. Y así podría seguir. Es una tras otra y por ello esto se queda en una decepcionante (y casi horrible) secuela.
La presentación de la Diana adulta en los año 80 con esa caza a los atracadores del centro comercial en mi caso no me disgusta demasiado. Entiendo el intento de hacer de esta entrega algo más ligero en claro homenaje al cine de acción ochentero (aunque desde luego ese homenaje no se acabe dando pues no hay referencias musicales o de su cultura pop (como si hubiera sido tan difícil insertar unos temas de la época. Acabo de revisionar "Ready Player One" y ASÍ ES COMO SE HACE. Y así es como se hace un film ligero de entretenimiento con acción equilibrada y referencias con carácter).
Pero luego el cómo medra la trama resulta algo torpe: la némesis del film es... ¡un objeto! cuya magia apenas nos es pormenorizada (por desgracia esto no es un horocrux). Es un objeto mágico y punto, los villanos son clichés andantes y nunca se salen de él. Barbara Minerva (Kristen Wiig haciendo lo que buenamente puede) pasa de ser la "mujer desaliñada perdedora e insegura" (ojo a como trata la cinta al género masculino. Denigrar al hombre hasta el extremo no es feminismo (y lo digo como mujer y feminista), es caricatura vergonzante, el feminismo es otra cosa completamente distinta de la que no me voy a explayar ahora. Resulta que en "Wonder Woman 1984" los hombres no ayudan a alguien al que se la han caído los papeles al suelo (escena típica y revista donde las haya por cierto) solo porque es mujer y lleva gafas... WFT!). Aquí los hombres se dividen en dos: los nocturnos que tratan de violar a cualquier mujer que vaya paseando (esta no es la realidad, así que queda absurdo), y los diurnos que dependiendo del aspecto de la mujer en cuestión o bien se la quedan mirando todos a la vez o la ignoran por completo todos a la vez si lleva pelo de estropajo y gafas (¿en qué se ha inspirado Jenkins para este guion?, ¿en Betty la Fea?)) a ser "el objeto sexual de deseo de los machos" (porque ese era su deseo, claro... ¡no! En el guion nos exponen que quiere ser Diana/Wonder Woman (con su erudición, sentido de la justicia, del honor, de la moral...) no la mujer objeto de la cinta). El otro villano es una parodia con muy poca gracia de Donald Trump (y mira que es un personaje con el que es fácil hacer parodia). Ambo piden deseos con los que están encantados para que luego o bien sean olvidados en la trama (caso de Cheetah, de su batalla fina de un suspiro con la protagonista mejor ni hablo) o bien con dos palabras de Wonder Woman renuncian a su deseo... igual que el resto del mundo (es inverosímil completamente cuando durante todo el film nos han hecho ver que los humanos no renunciarían a sus deseos más profundos por dos palabras de Wonder Woman).
Pero descabellado es casi todo lo que sucede, descabellado que Wonder Woman no sea capaz de hacer invisible ni un solo objeto al subirse al avión y, en un segundo sea capaz de hacer invisible el avión entero (¿por qué?, porque el guion pasa de esforzarse más), ilógica es la aparición de Steve Trevor dentro del cuerpo de otra persona y sus caras de sorpresa al ver toda la realidad de los 80 cuando el guion nos dice que ¡lleva semanas viviendo en los 80! (ese recurso cómico queda desdibujado por ello), absurdo es que Wonder Woman vaya volando con su Lazo de la Verdad de avión en avión cuando nos han dicho durante el metraje que no es aún capaz de ello, ridículo es que Steve sepa manejar un avión de los 80 solo porque sabía manejarse con una avioneta de principios del siglo XX. Y así podría seguir. Es una tras otra y por ello esto se queda en una decepcionante (y casi horrible) secuela.