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Voto de FJ García:
7
6,4
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Intriga
Mientras se encuentran de "viaje turístico" en Copenhague, Boris Kusenov, su esposa e hija, de origen ruso, deciden buscar ayuda de la embajada estadounidense para exiliarse en este país. Sabido que Kusenov es un alto oficial ruso, los servicios de inteligencia le cobrarán, luego, el favor haciéndole confesar todo lo que sabe acerca de unos supuestos misiles de la Unión Soviética en Cuba y sobre el significado de la palabra Topaz en ... [+]
20 de marzo de 2012
4 de 4 usuarios han encontrado esta crítica útil
Una de las tres últimas películas que dirigió mi adorado Alfred Hitchcock, y una de las más extrañas si tenemos en cuenta el resto de la filmografía del maestro del suspense y el escapismo.
Este thriller de espías está ambientado en la crisis de los misiles de Cuba de 1962 y tiene una carga increíblemente política, lo que la convierte en una víctima de su época que podemos ver de dos formas: O bien es una aburrida propaganda que ha envejecido mal, o bien es una interesante cápsula temporal.
La propaganda consiste en que los buenos siempre son los americanos y aquellos que se alíen con los americanos. Pero eso también podemos achacarlo a que el director siempre ha sido un pelota hacia el país que esté pagando por sus películas. La primera mitad de su filmografía fue producida en Inglaterra, y en ellas los buenos siempre son los ingleses, especialmente cuando se trata del género de espías ("Los 39 escalones", "Alarma en el expreso"), así que es normal que cuando empezara a trabajar para Estados Unidos, éstos pasaran a ser los protagonistas.
Es un poco liosa porque en gran parte de su metraje no tiene un protagonista principal (lo más parecido a ello es el personaje de André, pero no lo tenemos tanto tiempo en pantalla), e incluye muchísimos viajes entre países, hasta tal punto que casi es una visita guiada por el mundillo político de la época. Aparecen rusos, ingleses, franceses, cubanos y americanos (todos ellos hablando siempre en inglés entre ellos en la versión original independientemente de su nacionalidad, lo cual siempre me ha parecido absurdo).
A continuación os cuento el argumento de pe a pa tal y como yo lo he percibido, incluyendo spoilers:
Este thriller de espías está ambientado en la crisis de los misiles de Cuba de 1962 y tiene una carga increíblemente política, lo que la convierte en una víctima de su época que podemos ver de dos formas: O bien es una aburrida propaganda que ha envejecido mal, o bien es una interesante cápsula temporal.
La propaganda consiste en que los buenos siempre son los americanos y aquellos que se alíen con los americanos. Pero eso también podemos achacarlo a que el director siempre ha sido un pelota hacia el país que esté pagando por sus películas. La primera mitad de su filmografía fue producida en Inglaterra, y en ellas los buenos siempre son los ingleses, especialmente cuando se trata del género de espías ("Los 39 escalones", "Alarma en el expreso"), así que es normal que cuando empezara a trabajar para Estados Unidos, éstos pasaran a ser los protagonistas.
Es un poco liosa porque en gran parte de su metraje no tiene un protagonista principal (lo más parecido a ello es el personaje de André, pero no lo tenemos tanto tiempo en pantalla), e incluye muchísimos viajes entre países, hasta tal punto que casi es una visita guiada por el mundillo político de la época. Aparecen rusos, ingleses, franceses, cubanos y americanos (todos ellos hablando siempre en inglés entre ellos en la versión original independientemente de su nacionalidad, lo cual siempre me ha parecido absurdo).
A continuación os cuento el argumento de pe a pa tal y como yo lo he percibido, incluyendo spoilers:
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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spoiler:
Arrancamos en un país de la Unión Soviética. Un disidente se quiere escapar del país con su familia, y finalmente lo consigue con la ayuda de los estadounidenses. Toda la secuencia inicial es una de las tres que más molan, porque está fenomenalmente coreografiada.
En USA, le ofrecen protección y comodidades a cambio de que cuente secretos sobre su país. Entre ellos está el hecho de que ha oído la palabra en clave "Topaz", la cual no se volverá a mencionar hasta el último acto. Los americanos sospechan que en Cuba hay misiles y tal, pero necesitan pruebas.
Un espía francés llamado André es enviado a Nueva York para robar unos papeles de un cubano revolucionario llamado Enrique Parra (cuyo nombre en inglés se pronuncia de forma muy parecida al de Che Guevara); pero en lugar de hacerlo él contrata a un negro fotógrafo dueño de una floristería.
La segunda secuencia que más mola es la del negro tratando de robar los papeles en la embajada cubana de Nueva York sin que él se dé cuenta, porque es puro suspense del que Hitchcock siempre ha sido un auténtico maestro.
Tras recibir los papeles, el francés decide arriesgarse a ir a Cuba para terminar de cumplir su misión. Allí, se encuentra con su contacto, la doble agente Juanita, interés romántico de Enrique Parra, y también amor prohibido de André. Todo lo que acontece en Cuba es la tercera y la mejor de las secciones interesantes, y me hubiera gustado que la película se recreara más en ella. Incluye una aparición de Fidel Castro a través de material de archivo. Después de varias trampas y engaños, André consigue salir del país con la información, pero a expensas de que Parra descubra el doble juego de Juanita y, aunque la sigue amando, la mate para que no sufra las torturas que normalmente se aplican a los traidores. Aquí podía haber terminado perfectamente el filme, en la escena más trágica, intensa y memorable, pero continúa.
Volvemos a hablar con el soviético del principio, y descubrimos que "Topaz" se refiere a un grupo de espías infiltrados en el Gobierno francés, y los 30 y pico últimos minutos del metraje consisten en cómo André ayuda al gobierno estadounidense a desenmascararlos.
Después de muchos líos, el final es extremadamente abrupto. Por lo que he leído, originalmente había un final más largo pero que resultaba más confuso para el público, y Hitchcock y su estudio prefirieron un final más abrupto pero más claro.
En USA, le ofrecen protección y comodidades a cambio de que cuente secretos sobre su país. Entre ellos está el hecho de que ha oído la palabra en clave "Topaz", la cual no se volverá a mencionar hasta el último acto. Los americanos sospechan que en Cuba hay misiles y tal, pero necesitan pruebas.
Un espía francés llamado André es enviado a Nueva York para robar unos papeles de un cubano revolucionario llamado Enrique Parra (cuyo nombre en inglés se pronuncia de forma muy parecida al de Che Guevara); pero en lugar de hacerlo él contrata a un negro fotógrafo dueño de una floristería.
La segunda secuencia que más mola es la del negro tratando de robar los papeles en la embajada cubana de Nueva York sin que él se dé cuenta, porque es puro suspense del que Hitchcock siempre ha sido un auténtico maestro.
Tras recibir los papeles, el francés decide arriesgarse a ir a Cuba para terminar de cumplir su misión. Allí, se encuentra con su contacto, la doble agente Juanita, interés romántico de Enrique Parra, y también amor prohibido de André. Todo lo que acontece en Cuba es la tercera y la mejor de las secciones interesantes, y me hubiera gustado que la película se recreara más en ella. Incluye una aparición de Fidel Castro a través de material de archivo. Después de varias trampas y engaños, André consigue salir del país con la información, pero a expensas de que Parra descubra el doble juego de Juanita y, aunque la sigue amando, la mate para que no sufra las torturas que normalmente se aplican a los traidores. Aquí podía haber terminado perfectamente el filme, en la escena más trágica, intensa y memorable, pero continúa.
Volvemos a hablar con el soviético del principio, y descubrimos que "Topaz" se refiere a un grupo de espías infiltrados en el Gobierno francés, y los 30 y pico últimos minutos del metraje consisten en cómo André ayuda al gobierno estadounidense a desenmascararlos.
Después de muchos líos, el final es extremadamente abrupto. Por lo que he leído, originalmente había un final más largo pero que resultaba más confuso para el público, y Hitchcock y su estudio prefirieron un final más abrupto pero más claro.