Se podría catalogar a esta película como de película de suspense con trasfondo psicoanalítico, muy al estilo de las películas norteamericanas de los años cincuenta. A la de Haneke habría que añadir la historia y la sociedad, dos preocupaciones del director que trascienden a sus personajes y que pretende hacernos reflexionar sobre los accidentes de la historia, sus secuelas y paralelismos en el presente. Es por eso (pero no únicamente) que en la televisión, en una secuencia central, vemos el candente aunque ya lejano conflicto palestino/israelí mientras ocurre una conversación telefónica y es por eso que las raíces significativas de toda la persecución de la película van a encontrarse en un hecho histórico como es la independencia de Argel de su colonizadora Francia. ¿Dónde quedan pues en todo esto los elementos personales y psicológicos de la película? ¿por qué el personaje principal es quien es y no otro, es decir, su ocupación y su consideración social? ¿Qué relación se establece entre la infancia del personaje y los acontecimientos históricos determinantes para el interés significativo de la película? Y en todos estos interrogantes entra del mismo modo el desenlace, intencionadamente abierto, hasta el punto, desde mi forma de verlo, de tratar que, de este modo la obra artística no se mezcle con un posible mensaje o intencionalidad y que siempre sea el espectador el que cierre el significado, o no. No obstante, por su misma elección narrativa, es decir, ese suspense del que hemos hablado antes, ese final resulta innecesariamente abierto dentro de la trama.