Con “El niño de la bicicleta” los Dardenne vuelven a su terreno tras el paréntesis que supuso “El silencio de Lorna” en su, hasta entonces, inquebrantable marca de estilo. Y lo hacen demostrando que no han perdido por el camino ni un ápice de su arrolladora fuerza expresiva. En un nuevo alarde de puro cine de acción emocional vuelven a su habitual persecución vertiginosa en pos de una escurridiza realidad empeñada en eludir la totalizadora tiranía del encuadre. Y es esta particularidad la que fundamenta un saludable distanciamiento respecto al envarado cine social al uso mediante la aplicación sistemática de los más esenciales mecanismos cinematográficos al servicio de una depurada, desnuda y seca narrativa alejada de vicios tan habituales en este terreno como el desvarío panfletario, la recreación gratuita en la miseria, la blandenguería sensiblera o el reduccionista determinismo psicológico. No se indaga en las motivaciones de los personajes porque éstas son irrelevantes para una dramaturgia firmemente aferrada a la dinámica de los cuerpos en fuga, no se moraliza porque la naturaleza de esos personajes es esencialmente refractaria a cualquier intromisión psicológica, pero aun así, o quizá por esto, el resultado destila depurada emoción por los cuatro costados. Por eso los Dardenne son grandes.