Aspectos positivos de la serie: la capacidad y la habilidad, infrecuente en producciones televisivas de esta índole, de reinventarse la función argumental gradualmente, con respecto a las directrices que informaban el relato de la trama en sus orígenes, sin apenas sumir al espectador en la comprensible e inextricable labor de acomodarse a un nuevo contexto difícilmente digerible. A pesar de que, fundamental y crecientemente, en las últimas cuatro temporadas el show viró hacia una catarata de acontecimientos algo inverosímil y surrealista, el televidente podía, sin atisbo mínimo a la incredulidad, permanecer imperturbable y con serenidad el nuevo ritmo impuesto por el devenir de los hechos, en contraposición a la línea marcada en sus inicios, algo que, en mi opinión, pocas funciones podrían conseguir con éxito. La empatía escénica que transmiten VelJohnson y White, desde el primer minuto de coincidencia en el plató, y la riqueza de carácter, bien moldeados y definidos, de sus papeles (Carl Winslow y Steve Urkel). La modestia de intenciones de sus comienzos, con narraciones asequibles, pero bien elaboradas en su conjunto. El soplo rejuvenecedor de aire fresco que entrañó para la revitalización de la serie la inserción en la misma del papel secundario de Waldo Faldo, sumamente carismático y genuino por su singularidad de matices.
Aspectos negativos de la serie: la fuga de capital humano experimentada (Telma Hopkins, Rosetta LeNoire, el teniente Murtaugh, Jo Marie Payton-Noble, Bryton McClure, el propio Shawn Harrison -Waldo-) como consecuencia de las desavenencias mantenidas con respecto a la dirección por la excesiva patrimonialización de roles múltiples encarnados por el protagonista -Myrtle, Stefan-, lastraron la dinámica de los episodios, sobre todo, a partir de la quinta temporada, condicionando ampliamente el resultado, a mi modo de ver, mediocre de las historias relatadas en el seno de los mismos. Carl Winslow perdió su esencia genuina, la distinción que le hacía ser memorable, hallándose desplazado en los últimos años, al concedérsele prioridad a las subtramas de carácter amoroso, en provecho de un Urkel algo ya estereotipado y desgastado tras años de estrellato como tendencia modal de comienzos de los noventa. Además, careció, finalmente, y como elemento más lamentable, para ser tildado de imperdonable por parte de la cadena ABC -que se hizo con sus derechos de retransmisión, en 1997, cuando apenas restaba la última temporada por emitirse-, de un desenlace clarividente, explícito, más merecedor del prestigio que debería habérsele concedido. Entristecedor final, que dejaría con un sabor agridulce a los seguidores de esta entrega por carecerse apenas de un par de capítulos de paciencia para alumbrar el consabido y predecible epitafio a la misma.