Una historia destinada a los más pequeños que nos narra esa historia entre dragones y guardianes. Basada en una saga de libros y hasta ahí el cuento. Es una lástima ver los errores que se cometen con la cultura china, una pena ver que en el festival de Málaga no estaban los productores chinos ni su director, sorprenderte ignorar a los que pagaron el 50% de la película y que aún el gobierno chino no autoriza su estreno. Según Salvador Simó lo del equipo chino fue una locura que Larry Levene (el productor) no supo controlar, llegando al punto que se empezaron a contratar a cualquiera que supiera dibujar. En la pantalla de nota que el dragón se queda sin movimiento, los personajes planos. La falta de liderazgo y coordinación. Para más inri la película está distribuida por una productora “a contracorriente” vetado en China con su documental de Sanmao con Edmon Roch. Eso no será agradable para el gobierno chino. Creo que las intenciones son buenas pero sin más y sin ganas de seguir haciendo más DragonKeepers. Pero insisto en que no viéramos al equipo chino con el español ya era un síntoma. La película te deja ver el móvil por lo aburrida que es. Una lástima que esa primera producción España - China se quede en algo sin más.

Visto el #1 episodio, destaca el universo Almodóvar, la escena del desayuno es un ejemplo, las lámparas rojas, los elementos rojos, todo eso es Almodóvar. El guion tiene esa estela de esos personajes que hemos visto tanto en el director manchego. Creo que eso no ayuda a Félix Sabroso que siendo un buen director queda reducido por esa sombra de Almodóvar y le he have desaparecer, lo mismo que sucede con las producciones de Spielberg que acaba eclipsando al director. En mentiras pasajeras tenemos una trama de tragicomedia bien ejecutada, con unas actrices y actores que están muy bien y lo dan todo. Para mi es una buena opción para disfrutar y dejarse llevar por la trama. Lo más destacado en mi opinión es la magia de la gran productora Esther García, se merece miles de homenajes y muchos más reconocimientos porque es la mejor productora de la historia del cine español y la más importante en el mundo fuera de nuestras fronteras y ella articula este serie con gran acierto y por eso ya merece la pena esta serie. Veréis que la disfrutaréis si aceptáis dejaros llevar por ese universo en ese momento quedaréis atrapados y pasaréis un buen rato.

Cucut es una serie que pretende ser original mirándose el ombligo, con un argumento que lleva a un final que quiere ser una bomba y les estalla a sus creadores, no saben como resolverlo.
Pedofilia, incesto … todo como si Fernando Trullols y Laura Jou (sus directores) se creyeran David Lynch haciendo un Twin Peaks a la catalana.

Estos dos directores que vienen de la batuta de J.A Bayona , parece no haber aprehendido nada de Bayona, no saben llevar el ritmo, aún sorprende más que Laura Jou que viene de enseñar a actuar a jóvenes actores con Bayona, no sepa dirigir a los jóvenes intérpretes de Cucut. Están esforzándose pero no llegan, y eso que dirige la misma persona del acting coach de Jurassic World 2, quien lo diría. Si Cucut la ve Spielberg le da un infarto o vergüenza ajena. Su otro director Fernando Trullols, agota, se repite y busca un éxito desesperadamente y Cucut no lo es.

La productora ya piensa en hacer otra temporada y viendo la primera ¿es necesario? Si ya no tienen argumento del que tirar. Mejor quedarse con el fracaso de una temporada que repetir.
Si Netflix u otra plataforma coge Cucut, estarán haciendo un daño tremendo a la gente que les gusta una buena serie y no perder el tiempo con este insufrible Cucut tan mal dirigida.

It's a waste of time. Boring, zero terror, or suspense. Ideal for taking a nap. The actors do their best but it stays in a bluff. Netflix Spain should see where it invests because El Páramo is bankrupt. Rodar y Rodar (the producers) has passed the check to Netflix and so at ease money. Far is it when Rodar y Rodar they still knew how to produce Bayona with the orphanage , Oriol Paulo movies ... the script for El Paramo is the worst, a boring and poorly written script, without any talent. David Casademunt as a director has talent but he is sinking into his wasteland and it is a pity because he is a good director of the ESCAC quarry but the shadow of J.A Bayona is very long and overshadows.
Asier Flores, the extraordinary child actor of Almodóvar in Pain and Glory is a child with a gift for acting and in El Paramo he gives everything and is a lot of weight over the shooting of the film but he has that magic and does the impossible to give life to a script so flat. Roberto Álamo there he is and that's it. Inma Cuesta have to thank her for being here because otherwise ...
It is a pity that the film does not offer anything in its boring footage and in its script.

Vera es un corto que se hace largo. Pretencioso para ser el primero que dirige la productora Laura Rubiola. Un corto que quiere y no puede, por esa carencia de talento en la dirección, Vera es un corto sin apenas diálogo y donde la música es muy protagonista, querer hacer un primer corto con esa premisa es ya ponerse el listón alto.

Es curioso, que Rubiola no se aplique así misma las clases que da para escribir un buen guión, porque en Vera se nota que un nivel producción con muchos recursos, pero le falta experiencia en haber estudiado dirección y saber dirigir actores.

No es difícil si tienes a Sandra Hermida y Belén Atienza de aliadas, ambas son tiburones de la producción en España. Y más si la propia Rubiola es la productora de Oriol Paulo. Así es fácil te den un buen dinero público para gastar. El problema es que, en secuencias como la que sucede en el Palau de la Música, un lugar icónico de la ciudad de Barcelona, no se pueda apreciar, porque la directora no sabe sacar jugo al edificio para deslumbrar al espectador, y al final podría haberse rodado en cualquier teatro sin necesidad de un tremendo gasto por el capricho de usar el Palau de la Música.

Lo mismo sucede con las secuencias de la oficina donde trabaja la protagonista, que gracias al productor Juan Padro, que cedió sus oficinas de Rodar y Rodar que son estupendas para la factura del corto, es la misma productora donde empezó la directora

Paulina García, excelente actriz fue otro capricho de la directora. Paulina está estupenda y hace todo por dar al corto un equilibrio narrativo.

Se nota que el corto tiene un equipo técnico que, ayuda y mucho a que salga el trabajo de directora.

El argumento es previsible, no eran necesarios los excesivos minutos para narrarlo, es un corto con muchas pretensiones, ambicioso, que podría haberlo rodado cualquier estudiante de cine en su primer o segundo año de carrera.

Esperemos que Laura Rubiola se aplique las lecciones que imparte de guión y la próxima vez tenga más acierto en la dirección y sea por sus méritos y no por los méritos de quienes la rodean.