The Lovely Bones, la última película del todopoderoso Peter Jackson, arranca haciendo suyo aquello del ‘menos es más’, y en las primeras seis secuencias (en apenas cinco minutos) nos muestra de forma ejemplar a la familia protagonista, haciendo especial hincapié en la joven Susie.

Repentinamente, en la séptima secuencia, la voz en off de la propia Susie nos revela que ha sido asesinada y abre, en clara complicidad con el espectador, el ‘juego’ de la búsqueda del culpable. Ese juego es abruptamente cercenado poco después en la excelente secuencia del crimen, donde el director neozelandés se luce con una magnífica planificación, jugando sabiamente con la altura de cámara y usando a la perfección el gran angular; con un inteligente montaje en paralelo de la trivial y cálida cena familiar, generando un lúgubre contraste ya que el espectador sabe cómo acabará todo; y con una estupenda dirección de actores, destacando un soberbio Stanley Tucci.

Poco después, en una intrascendente secuencia de más de cuatro minutos y cien mil efectos especiales, la película comienza a mostrar sus puntos negros. Susie ha ido a parar a una especie de purgatorio lleno de colores y escenarios hechos por ordenador. Todo cuanto ocurre en dicho lugar es aburrido, superfluo y, lo peor de todo, insoportable.

Desde aquí la cinta sufre un bache que se hace eterno (no en vano dura más de 30 minutos) en el que más que lagunas narrativas nos encontramos con todos los Grandes Lagos uno tras otro. Para rematarlo, el patético y tópico personaje encarnado por Susan Sarandon pasa a la acción y llena varios minutos del metraje con una de las secuencias más tristes que recuerdo en mucho tiempo. Me pregunto a quién le debía un favor la buena de Susan para aceptar este papel.

Tras un segundo acto lamentable, la reaparición de Stanley Tucci parece reavivar la trama pero, ni el embotado rostro de Mark Wahlberg, ni la supuesta intriga policial (muy mal narrada por Jackson) lo consiguen. Sólo la inquietante secuencia en la que la hermana de Susie busca pruebas del asesino vale la pena. En dicha secuencia, Jackson usa a la perfección el escenario, el tiempo y las acciones. Tucci vuelve a estar enorme y expresa más con una mirada que Wahlberg en todo el film.

En la supuesta secuencia climática final se roza el ridículo, confundiendo el romanticismo con la estupidez. Para más inri, se pretende dar relevancia a dos personajes secundarios totalmente desdibujados que son meros pegotes funcionales.

(Sigo en el spoiler sin desvelar nada)