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Terror. Drama
Dwight y Jessie están en desacuerdo sobre los cuidados de su frágil y enfermo hermano menor Thomas, que solo vive de la sangre humana. A Dwight le cuesta comprender que para que su hermano viva tengan que dejar tras de sí un reguero de cadáveres, pero cuando empiece a distanciarse de su familia, la implacable Jessie hará lo que sea necesario para mantenerlo en casa. (FILMAFFINITY)
10 de abril de 2022
9 de 13 usuarios han encontrado esta crítica útil
A veces leo buenas críticas de una película horrible y me pregunto qué verá la crítica profesional que no veo yo, que he estudiado cine y aprecio todo lo que se hace, desde lo más indie hasta lo más palomitero. Creo que las críticas tan favorables hacia esta cinta son tan solo una reacción contra la industria comercial, tan llena de pirotecnia, tan estimulante como vacía. Esta película no es estimulante ni está vacía, pero tampoco es profunda. Es más bien simple, lenta y aburrida.
El argumento se reduce a la sinopsis que se muestra en la ficha de la película y tiene una estructura poco habitual en cine de tan solo dos actos. El primer acto ocupa tres cuartos de la película y el segundo acto es directamente el desenlace. Creo que no es una mala decisión, se sale de los estándares industriales y podría haber aprovechado esto para profundizar en el protagonista, desarrollar su psicología, profundizar en las relaciones de los personajes, en sus deseos y frustraciones. En cambio la estructura lastra terriblemente la película. Todas las escenas son muy lentas y taciturnas, y los personajes no avanzan en ninguna dirección ni se nos cuenta nada de ellos. Una película no es más profunda, ni más poética, ni más dramática porque haya muchos silencios muy largos. La profundidad y la poesía están en otros elementos. Esta película es el ejemplo de ello. Los silencios no aportan nada. Desafortunadamente el desarrollo tampoco es demasiado imaginativo, y a partir de los 15 minutos puedes prever con bastante antelación todo lo que va a suceder.
Los personajes tampoco son interesantes. El protagonista podría haberlo sido, pero como no tiene desarrollo, no lo es. Además en cierto momento de la película se vuelve incoherente y el final es de traca. Es más, todos los personajes se vuelven incoherentes en cierto momento de la película, cada uno en un momento distinto, eso sí. Todos. Incluso los secundarios. Esto es algo que una película de bajo presupuesto no se puede permitir. Da la impresión de que tuvieron una idea con potencial que no supieron llevar a buen puerto, pero querían grabar y la grabaron.
Lejos queda la esperanza de ver un giro interesante en la forma de tratar el vampirismo en el cine, pero ni siquiera se puede salvar esta cinta por ser original. Las comparaciones son odiosas, y "Déjame entrar" no se nos va a olvidar a todos de la noche a la mañana. "Mi corazón no late..." aspiraba claramente a ser "Déjame entrar", tanto en tono como en tratamiento de la historia. Y un poco en el tema. Pero se queda muy lejos.
El chico que hacía de vampiro actuaba muy mal. Me da un poco de pena decirlo, es como acusar a un niño de haber robado un caramelo sin querer. La culpa no es del todo suya, su personaje estaba mal escrito. Los actores que hacen de hermanos actúan mejor, son creíbles durante buena parte del largometraje a pesar de que sus facciones inescrutables son las mismas constantemente. Pero es algo que va más o menos bien con la historia que cuenta.
En cualquier caso olvidaré pronto esto que he visto hasta el final. Lo que no olvidaré es que la crítica profesional pusiera la película por las nubes. Creo que hay cierto elitismo en calificar con críticas de superlativa adulación películas indies poco accesibles, lentas y poco entretenidas, como si eso pudiese salvaguardar el séptimo arte de las manos de la plebe, que sigue ávida de blockbusters de superhéroes.
En los spoilers me voy a quejar un poco del argumento. Acompáñame, será divertido.
El argumento se reduce a la sinopsis que se muestra en la ficha de la película y tiene una estructura poco habitual en cine de tan solo dos actos. El primer acto ocupa tres cuartos de la película y el segundo acto es directamente el desenlace. Creo que no es una mala decisión, se sale de los estándares industriales y podría haber aprovechado esto para profundizar en el protagonista, desarrollar su psicología, profundizar en las relaciones de los personajes, en sus deseos y frustraciones. En cambio la estructura lastra terriblemente la película. Todas las escenas son muy lentas y taciturnas, y los personajes no avanzan en ninguna dirección ni se nos cuenta nada de ellos. Una película no es más profunda, ni más poética, ni más dramática porque haya muchos silencios muy largos. La profundidad y la poesía están en otros elementos. Esta película es el ejemplo de ello. Los silencios no aportan nada. Desafortunadamente el desarrollo tampoco es demasiado imaginativo, y a partir de los 15 minutos puedes prever con bastante antelación todo lo que va a suceder.
Los personajes tampoco son interesantes. El protagonista podría haberlo sido, pero como no tiene desarrollo, no lo es. Además en cierto momento de la película se vuelve incoherente y el final es de traca. Es más, todos los personajes se vuelven incoherentes en cierto momento de la película, cada uno en un momento distinto, eso sí. Todos. Incluso los secundarios. Esto es algo que una película de bajo presupuesto no se puede permitir. Da la impresión de que tuvieron una idea con potencial que no supieron llevar a buen puerto, pero querían grabar y la grabaron.
Lejos queda la esperanza de ver un giro interesante en la forma de tratar el vampirismo en el cine, pero ni siquiera se puede salvar esta cinta por ser original. Las comparaciones son odiosas, y "Déjame entrar" no se nos va a olvidar a todos de la noche a la mañana. "Mi corazón no late..." aspiraba claramente a ser "Déjame entrar", tanto en tono como en tratamiento de la historia. Y un poco en el tema. Pero se queda muy lejos.
El chico que hacía de vampiro actuaba muy mal. Me da un poco de pena decirlo, es como acusar a un niño de haber robado un caramelo sin querer. La culpa no es del todo suya, su personaje estaba mal escrito. Los actores que hacen de hermanos actúan mejor, son creíbles durante buena parte del largometraje a pesar de que sus facciones inescrutables son las mismas constantemente. Pero es algo que va más o menos bien con la historia que cuenta.
En cualquier caso olvidaré pronto esto que he visto hasta el final. Lo que no olvidaré es que la crítica profesional pusiera la película por las nubes. Creo que hay cierto elitismo en calificar con críticas de superlativa adulación películas indies poco accesibles, lentas y poco entretenidas, como si eso pudiese salvaguardar el séptimo arte de las manos de la plebe, que sigue ávida de blockbusters de superhéroes.
En los spoilers me voy a quejar un poco del argumento. Acompáñame, será divertido.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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spoiler:
Hay agujeros de guion por todas partes. ¿Cómo se convirtió en vampiro el chico? No fue mordido por otro vampiro porque él mismo muerde a su hermana moribunda para alimentarse y la hermana no se convierte en vampira, sino que muere. ¿El chico tenía una enfermedad anteriormente o el vampirismo es la enfermedad en sí? Vemos que se debilita terriblemente y desmaya cuando necesita beber sangre, por lo que parece que la enfermedad es el vampirismo. Por otra parte, el hermano dice que "ya han intentado ayudarle y no mejora" por lo que el chico, que debe tener 16 años mal llevados, es vampiro desde hace poco. PERO (y aquí viene un gran agujero), resulta que el chico no tiene amigos y nunca ha ido a la escuela ni al instituto. La razón de esto es que es vampiro y no le puede dar el sol porque se le quema la piel, pero en ese caso no tiene sentido que den a entender que es vampiro desde hace poco porque al mismo tiempo dan a entender que están en esa situación desde hace mucho. Vamos, que no deben llevar asesinando vagabundos 16 años, porque además no quedarían vagabundos en la ciudad y de hecho ya les habrían pillado.
¿Solo trabaja la hermana de camarera mientras el hermano se va de putas, en serio? ¿Cómo sostienen la unidad familiar con el sueldo de una camarera? Irse de putas no creo que sea barato tampoco. Y tienen un buen coche y un buena casa. De nuevo la estrategia del guion es no contestar a ninguna pregunta. "Lo dejamos a la imaginación del espectador" debieron pensar. Ojalá hubieses dejado toda la película a la imaginación del espectador y no hubiesen grabado nada.
Lo del hombre latino es de traca. Le intenta matar en medio la carretera, el latino le clava un destornillador en la pierna y escapa corriendo. El protagonista sale del coche cojeando y se adentra unos metros entre los árboles. Y resulta que el latino, en lugar de escapar corriendo, sale de un arbusto para atacarle y es derribado al suelo. ¡Pero aún está a unos metros! ¡Puede levantarse y correr! Pues no, se arrastra hasta los pies del cojo, que tiene una navaja y está en shock, para pedirle que le perdona la vida. ¿Por qué no huye? ¿Y si no quiere huir, por qué no pelea como hizo antes? La respuesta: porque la trama le necesita.
Ay... y el chico de la urbanización que va a casa a visitar al extraño y siniestro vecino de las ventanas tapiadas y que no sale de la casa cuando ve que está zumbado. ¿Por qué? Porque la trama le necesita.
Y este mismo chico descubre que en esa casa asesinan gente y él mismo asesina a la hermana, pero más tarde no lo denuncia a la policía. No solo eso, sino que el protagonista le atrapa mientras huye y le lleva a su casa y están los dos tan ricamente hablando en el coche después de los asesinatos. En fin.
Pero lo mejor es el final. El protagonista piensa "joder, sí, genial, mi hermana ha muerto así que puedo abandonar a mi hermano vampiro, dejar de matar gente y vivir la vida que siempre he querido" porque no era el hermano enfermo el que le impedía marcharse, sino la mirada juiciosa de su hermana. El hermano enfermo le importaba tres narices. Así que va y le dice "me voy, no voy a volver" y santas pascuas. Dos escenas después, vuelve a casa. Sin revelación ni nada, simplemente se toma un café y vuelve y su hermano le pide que deje entrar la luz para morirse de una vez. ¿No podía abrir la ventana él solito antes? No, porque el dramatismo está en que le mate el hermano que tanto odiaba cuidarle, pero como es todo tan incongruente, da risa.
Total, que el vampiro muere y el protagonista se va a ver el mar. Claro que sí.
Ojalá no la hubiese visto.
¿Solo trabaja la hermana de camarera mientras el hermano se va de putas, en serio? ¿Cómo sostienen la unidad familiar con el sueldo de una camarera? Irse de putas no creo que sea barato tampoco. Y tienen un buen coche y un buena casa. De nuevo la estrategia del guion es no contestar a ninguna pregunta. "Lo dejamos a la imaginación del espectador" debieron pensar. Ojalá hubieses dejado toda la película a la imaginación del espectador y no hubiesen grabado nada.
Lo del hombre latino es de traca. Le intenta matar en medio la carretera, el latino le clava un destornillador en la pierna y escapa corriendo. El protagonista sale del coche cojeando y se adentra unos metros entre los árboles. Y resulta que el latino, en lugar de escapar corriendo, sale de un arbusto para atacarle y es derribado al suelo. ¡Pero aún está a unos metros! ¡Puede levantarse y correr! Pues no, se arrastra hasta los pies del cojo, que tiene una navaja y está en shock, para pedirle que le perdona la vida. ¿Por qué no huye? ¿Y si no quiere huir, por qué no pelea como hizo antes? La respuesta: porque la trama le necesita.
Ay... y el chico de la urbanización que va a casa a visitar al extraño y siniestro vecino de las ventanas tapiadas y que no sale de la casa cuando ve que está zumbado. ¿Por qué? Porque la trama le necesita.
Y este mismo chico descubre que en esa casa asesinan gente y él mismo asesina a la hermana, pero más tarde no lo denuncia a la policía. No solo eso, sino que el protagonista le atrapa mientras huye y le lleva a su casa y están los dos tan ricamente hablando en el coche después de los asesinatos. En fin.
Pero lo mejor es el final. El protagonista piensa "joder, sí, genial, mi hermana ha muerto así que puedo abandonar a mi hermano vampiro, dejar de matar gente y vivir la vida que siempre he querido" porque no era el hermano enfermo el que le impedía marcharse, sino la mirada juiciosa de su hermana. El hermano enfermo le importaba tres narices. Así que va y le dice "me voy, no voy a volver" y santas pascuas. Dos escenas después, vuelve a casa. Sin revelación ni nada, simplemente se toma un café y vuelve y su hermano le pide que deje entrar la luz para morirse de una vez. ¿No podía abrir la ventana él solito antes? No, porque el dramatismo está en que le mate el hermano que tanto odiaba cuidarle, pero como es todo tan incongruente, da risa.
Total, que el vampiro muere y el protagonista se va a ver el mar. Claro que sí.
Ojalá no la hubiese visto.