Bella de día

Felatómana, Espermatriz. Felatriz, Espermatómana.
El asco (de clase) se transforma en verga (que degrada), tú lo que necesitas es que te traten como a una perra, purga, paga, que te bajen al barro, zorra, guarra, échate a rodar como una noria, perdida, en la ciénaga, con los más brutos o no, con la clase obrera toda, el lumpenproletariado, venga, ya que los ricos (algunos, prácticamente todos, cupo, cuota) son muy tontos, lloran (y no se dan ni cuenta).
La retranca y la mala uva fina salvan la apuesta, el salto imposible que se realiza desde la sobriedad cotidiana pija a los deseos encapsulados, pastilla, formaldehido, probeta, jeringa, clínica (galeno que ser tenía), la fantasía blancuzca hecha carne fría.
Pero de forma un tanto ortopédica o reiterativa desiderativa en una historia que gana (peso) más en los detalles (Buñuel tomando un café o lo que sea, cómo mira, Rabal cantando a/por Cartagena, la pulga -atómica- o mosca -cojonera-, los dientes, dientes, eso, duele, el bastón bastión y etcétera) que en el general fárrago algo espeso (es larga pese a ser corta).
Y además roza constantemente la puerilidad en su elegante tierno travieso sempiterno afán por provocar (la mosca en la sopa).
Ella es mala actriz (es decir buena, no expresa nada, perfecta), un maniquí, un muerto viviente y el tono general es de tanatorio, autopsia, forense, glacial, macanudo, interludio, contrito, contenido, aquí los sueños (¿despiertos?) son más reales o verosímiles que la realidad o coso del que parten (estos cabrones).
Es atrayente como idea y como guasa y como anécdota o suma de ellas, como película completa menos, se queda a medias, es un bello esbozo, una cosa rara simpática, bien hecha, matemática, implacable, nadie se libra, boba, de tiralíneas, pánica, pavorosa, candorosa, preciosa, (la) parca (y la paca), paraíso (recobrado).

Bella de día (Belle de jour) de Luis Buñuel, es un drama basado en la prostitución, y su deseo de realizarla. Dirigida con un ritmo lento y apropiado para el film, tiene una trama atrevida y osada para la época, con tintes particulares y subjetivos habituales en el director.
El guion, escrito por el mismo Buñuel junto con Jean-Claude Carrière, trata sobre las ganas de ejercer la prostitución de una joven casada, en la que la sexualidad, la fantasía, el deseo, la culpa y la pasión, se unen en un argumento que utiliza los recuerdos de la protagonista para sentir culpabilidad de lo que realiza. Dejando claro aquí el director, su visión sobre el remordimiento humano a la hora de realizar hechos, que gustan consumar pero que posteriormente pueden pasar factura.
Para ello, tiene las actuaciones de Catherine Deneuve correcta y convincente, aunque algo fría y apática en su personaje, Francisco Rabal natural y remarcable, a su estilo propio de actuar, y Pierre Clémenti insustancial y vacío, sobreactuando en todo momento. Con vestuarios y caracterizaciones elegantes y distinguidos, estéticamente alusivos al lugar.
También cabe resaltar, unos planos y movimientos de cámara inteligentemente utilizados y cuidado en detalles, con primeros planos, y planos detalle para remarcar en todo momento lo que interesa al director. La fotografía evocadora y eficiente, resaltando los detalles importantes, y la falta de música en el film, siendo usados únicamente, sonidos cotidianos como relojes, pisadas, campanillas, animales, etc.
En definitiva, lo considero un film notable dentro de la filmografía del director, con sus ingredientes habituales bien diferenciados, mezclando hábilmente la realidad y la fantasía, dejando la solución en la mente del espectador, el cual escoge libremente, si lo que ha visto durante gran parte de la cinta, es la realidad, o simplemente una fantasía de la protagonista.

Belle de jour, es una de las peliculas más conocida y más aclamadas de Luis Buñuel , se trata de una obra excepcionalmente erótica. Es considerada como la obra más accesible de Buñuel, a pesar de su perfecta mezcla de realidad y fantasía que hace un estudio profundamente complejo y ambiguo sobre el deseo . Belle de jour es significativa , ya que fue la primera película en explorar el erotismo femenino, lo hace de un modo convincente y magistralmente compuesto , sigue siendo una de las exploraciones más potentes e incisivas del cine sobre la sexualidad femenina .

La pelicula esta basada en la novela del mismo título escrita por Joseph Kessel. Luis Buñuel aceptó llevarla a la gran pantalla con la condición de que se le dejara entera libertad para realizar la adaptación, haciendo de ella un trampolín perfecto para un estudio oscuro sobre la represión sexual. La película combina la antigua aversión que Buñuel siente sobre la sensibilidad burguesa. En una línea similar a la posterior película del director "El discreto encanto de la burguesía", sin embargo, en esta ocasión también explora los peligros y trampas del deseo frustrado dentro de un contexto burgués rígido , un medio en el que el instinto sexual de uno es constantemente frustrado por las preocupaciones materialistas y un arrepentimiento profundamente arraigado para cumplir con las exigencias de la etiqueta social .

En "Belle de jour" la protagonista central es una mujer que se ha quedado atascado trágicamente en un surco de la clase media , de la que obtiene un escape temporal a través de un despertar sexual improbable, en el cual la protagonista se enfrenta a un dilema, (que debe elegir entre el deseo y el estatus en la sociedad, ya sea a renunciar a su vida de desenfreno o bien a renunciar a su puesto en la sociedad) . Buñuel, como era previsible en el, se decanta por el final pesimista (y más realista ), y así los intentos de Séverine para evadir la conformidad burguesa termina en fracaso. El único escape que tiene es en el reino de la imaginación, donde se puede disfrutar de sus fantasías más salvajes, mientras que todavía parece ser un modelo de respetabilidad de la clase media .

Con la presentación de las fantasías de su protagonista, del modo más realista de sus experiencias cotidianas , Buñuel no hace ninguna distinción entre lo que es real y lo qué no lo es. Esta es una característica del cine de Buñuel y es una prueba mas de su temprana asociación con el arte surrealista, el punto de vista que caracteriza su cine se niega a reconocer los límites entre la realidad y la fantasía.

La eleccion de Catherine Deneuve como Séverine es un maravilloso ejemplo de un gran hallazgo afortunado e inesperado. En ese momento, ella estaba en una relación con el director de cine François Truffaut, quien quedó tan impresionado con su habilidad de actuar, que aconsejo a Buñuel a darle un papel principal en su próxima película. Buñuel inicialmente tuvo dudas con Deneuve, pensando en que ella no iba a dar un gran rendimiento, pero la frialdad helada de la actriz y el férreo control que tiene sobre sus emociones, la hacen perfecta para el papel de Séverine . Cuando conocemos a Séverine en su vida normal (no la fantasía onírica ), ella es tan fría e inexpresiva como un maniquí, su cara es como una mascara de porcelana, repleta de impasibilidad, pero todo cambia cuando da rienda suelta a su otra vida llena de erotismo, mostrando los primeros destellos de emoción. El rendimiento de Deneuve en Belle de jour es uno de sus mas finos trabajos, es una clase magistral de sutileza, que coge al espectador por sorpresa. Observar a Deneuve en esta película es observar la grandeza de la sutileza.

Es difícil determinar con precisión por qué Belle de jour ha tenido tal impacto. No es técnicamente la pelicula más perfecta de Buñuel, ni es su obra más inspirada. Tal ambigüedad desconcertante de la película es la clave de su atractivo, pero de lo que no cabe duda es de que se trata de una de las grandes obras del cineasta español y por lo tanto de obligado visionado.

Filme más que interesante en la carrera cinematográfica de Buñuel. Director nunca suficientemente ponderado. La intrínseca y compleja realidad del deseo humano, carnalizado y desespiritualizado, desde la óptica femenina, no en aras ya de la consabida ninfolepsia masculina sino de su anverso y reverso. Diferentes flashes (el rechazo a la comunión, las caricias paternales) explicitan, sin adentrarse en exceso en una justificación de tipo maniqueísta, ciertas causas y heridas infantiles que no han supurado y que sirven de aditamento al ya de por sí laberíntico universo de la sexualidad.
De igual forma que hay un día y una noche, quizás recordando el dicho Machadiano, así sea ese ser llamado humano, en sus acepciones masculina y femenina.

Película dirigida por Luis Buñuel, con guion de él mismo y de Jean Claude Carriere (este fue su primer trabajo juntos, luego seguirían escribiendo conjuntamente más guiones), basado en la novela homónima de Joseph Kessel, escrita en 1928.

Séverine es una mujer joven, perteneciente a la alta burguesía de París, está casada con un reconocido médico, que fantasea sexualmente de manera masoquista, quizá influida por un trauma infantil; se ve que le gustaría mantener una sexualidad más activa y menos vulgar de la que lo hace. Uno de los amigos del matrimonio, al que ella más detesta, un día le deja caer la dirección de un burdel de lujo que trabaja a primeras horas de la tarde.