Burning

- La chica sí existe. La conocen y hablan de ella la vecina, la familia que tiene un sencillo restaurante… NO es invento de la fantasía de la mente del escritor.

- La chica muestra sus pechos en dos ocasiones durante la película. Básico detalle para entender la película:
La primera vez, en su apartamento, con el joven rural, tiene el pecho totalmente plano, tanto con sujetador como sin él.
La segunda vez, durante la puesta de sol y con la música de Miles Davis (“Ascensor para el cadalso”) en una danza liberadora, muestra un pecho abultado, redondo, magnífico y recién operado. Incluso se percibe la forma de la silicona.

- La quema de invernaderos es una metáfora:
esos invernaderos feos, vacíos, solitarios y abandonados que hay por todo Seúl.
en cuanto les echas un poco de gasolina arden.

- Son las chicas solitarias, “feas” y abandonadas, por falta de autoestima o por recién acabada una relación anterior, las que conquista y luego quema el niño rico. Todas ellas usan baratijas, joyitas de mercadillo, sencillas, clase social baja….. no las echa nadie de menos….

- El joven rural comprueba que los invernaderos, para arder, no necesitan gasolina: son de plástico y éste arde inmediata y espectacularmente en cuanto se les acerca un mechero.

- El niño rico conquista a esas chicas vacías y abandonadas, echándoles un poco de gasolina, de interés, de curiosidad, de lujo…

- Es el niño rico el que se divierte jugando, maquillando a sus muñecas, modificando su forma de vestir (ambas chicas mejoran su estilo después de conocerle)

- Igualmente el niño rico se divierte con el joven de pueblo: sabe que éste le sigue y le persigue (le mira desde el gimnasio, le muestra el gato de la chica, sabiendo que puede retornar al apartamento de la chica, no le importa que éste lo vea limpio y arreglado, como su casa….). Entre ellos tienen una relación que no es de amistad sino casi de admiración o envidia el uno hacia el otro, recíproca. El niño rico una vez le dice al joven rural escritor que algún día le contará su vida, para que escriba un libro sobre ella…. Y durante toda la historia le está constantemente mezclando en su vida, para que entienda que es él quien la ha matado y, una vez que el joven rural le clava el cuchillo, le abraza y mira a los ojos…. Sabe que éste escribirá su historia y le hará eterno.

- El niño rico siente interés cuando lloran las personas porque él nunca ha llorado. No sabe si ha tenido momentos de tristeza porque las lágrimas son un indicio de ello y, sin embargo, él nunca ha llorado. Además se aburre y bosteza en cualquier reunión de amigos, se ríe cuando el otro chico le confiesa estar enamorado de su “juguete”….. no tiene empatía, no tiene sentimientos de tristeza ni de amor… es un psicópata.

- Las llamadas de teléfono a horas intempestivas y en las que no hablan las hace la madre que, finalmente se decide a hablar, cuando reconoce varias veces la voz de su hijo y una vez el exmarido está encarcelado (debe de haberse enterado por las noticias), al que no ve desde hace 16 años.

- Lo que no acabo de entender es el comportamiento de la madre... está distraída, atendiendo su móvil y riéndose con cada wasap…. después de tantas llamadas y de 16 años sin ver a su hijo no le hace ni caso... ¿le pide dinero?. No entiendo qué significado tiene ese personaje y relación –por si alguien quiere abrirme los ojos escribiéndome un correo a través de filmaffinity-

- Un Pigmalión que juega (su trabajo es un juego) con las chicas, las modela según sus gustos (operación de pecho de la primera, maquilla a la segunda) y se divierte con ellas hasta que se aburre y entonces las quema, las destruye, las volatiliza, tras dos o tres meses. También juega con su rural escritor, explicándole la historia de quemar invernaderos pero dejándose el mechero expresamente, haciendo que dé vueltas y verifique diariamente los alrededores de su casa, enseñándole su gato, su baño…. su cofre del tesoro….

La escena a la que me refería es esta.
Haemi está sentada en la mesa de un restaurante y le muestra a Jongsu como pelar una mandarina imaginaria. Según ella, el verdadero deleite que implica tal acto no se puede disfrutar si sigues siendo consciente de que la mandarina es imaginada. Solo cuando la comienzas a ver como algo real, solo en ese momento podrás disfrutar verdaderamente de ella y encontrarle un sentido al simple acto de devorarla.
Nos convertimos en esa mandarina pelada por Haemi pero esta vez dentro de los ojos de Jongsu. Porque cuando su amiga desaparece sin dejar rastro atrás, este decide sacar sus propias conjeturas.

Un gato que aparece de repente en el edificio de Ben y que responde al nombre de Caldero, un reloj que comparten todas las chicas que trabajan junto a Haemi y que este esconde en su apartamento, un invernadero incendiado que nunca se encontró y un pozo que quizá podría haber existido conjuran la chispa de la sospecha de Jongsu.
El chico de granja que un día soñó que le hablaba Faulkner.
Y como él, sacamos nuestras propias conjeturas con los escasos datos que tenemos.
Porque esta historia no es brillante por los hechos que relata, si no por lo que recrea en cada espectador que la visualiza.
Es cuando tomamos por posible lo dudoso cuando la convertimos en una gran historia. En una historia real.
De este modo, Jongsu elige creer que Ben es un asesino y acaba con su vida.
Ni nosotros ni el sabemos si es verdad o es mentira que asesino a Haemi pero hemos decidido que sea nuestro asesino y solo cuando tomamos esa decisión empezamos a disfrutar la película.


Jongsu empieza a escribir su novela, esta vez de verdad y mata a Ben dejando atrás un gran incendio.
Nunca sabremos si el deseo de matar nació en Ben o en Jongsu, quien era la víctima y quien el verdugo.
Si haemi sigue en el pozo o simplemente desapareció.
Pero hemos disfrutado conjurando la historia que creemos haber visto.

En este planteamiento reside la magia de la película.

Y es que la vida no es más que cuestión de perspectiva. Del lado del que sea.

Ambos hombres se hacen frente en el momento clave del relato: Haimi desaparece sin avisar. Ben dice a Jongsu, de hecho, que se ha evaporado. Jongsu sabe que su investigación tanto puede ser falsa como cierta ¿Haimi ha querido desaparecer o le ha ocurrido algo? Jongsu va encontrando indicios que no puede confirmar: un reloj que todas las modelos de la empresa de Haimi llevan, un gato que no se sabe si es de Haimi o no, el pozo del pueblo que algunos vecinos recuerdan y otros no, los viejos invernaderos alrededor, intactos, un viaje a un embalse... Todo o nada puede ser cierto.

Ya en su primera cita Haimi nos daba la pista definitiva para resolver el misterio: cuando hacemos el gesto de comer una mandarina invisible, no hay que pensar que la mandarina no es real, sino olvidar que es imaginada. Pero también había explicado a Jongsu que en su viaje por África aprendió que una tribu distingue entre el concepto de hambre pequeña, para las ganas de comer y hambre grande, para la curiosidad existencial. Todo lo que ocurre tras la desaparición de la chica será por tanto consecuencia del hambre grande de Jongsu.

Los elementos que Lee Chang Dong va introduciendo para constituír el thriller aparecen sin que seamos conscientes de su importancia, y pese a todo, la dirección del coreano hace que seamos capaces de dejarnos llevar. Renunciar al ritmo trepidante del género nos hace seguir el relato como si desconectásemos, como si flotásemos, en esas largas escenas de ligeros movimientos de cámara, fascinantes, que juegan con la luz mientras los minutos avanzan. Remarcable por su aparente simpleza la maravillosa escena en la que los tres personajes se encuentran en casa de Jongsu, con un atardecer interminable de fondo, un baile en topless de Ascensor para el cadalso y el ya mencionado tenebroso momento de la revelación entre la penumbra de los últimos rayos del sol. Una escena que al parecer tardó meses en ser terminada para poder pulirla de forma tan sutil que el resultado habla por sí solo.

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