"Le samouraï" no es una película, es una lección sobre cómo deberían hacerse cierto tipo de películas.

Tienen que pasar algo más de diez minutos de metraje para que veamos por fín cómo uno de los personajes abre la boca y dice su frase. Para entonces el espectador ya dispone de la información necesaria y de la dosis de intriga suficiente como para no moverse de la butaca en la hora y media restante. Sin pestañear. Melville ha obrado el milagro, el milagro del cine, el milagro de la imagen en movimiento. Los diálogos escasean en un guión que nos cuenta la historia de un hombre parco en palabras y en sentimientos. El maestro galo construye un personaje para la antología dentro de una trama que por otra parte tampoco es que sea muy novedosa; se apoya en un Delon impasible, prodigioso, que por un momento consigue hacer que te olvides de que te encuentras ante uno de los actores más guapos que ha pisado nunca un plató de cine.

Nada sobra, ni siquiera las palabras, en este ejercicio de meticulosidad que roza la perfección, repleto de escenas memorables que luego crearán escuela. Una intriga que se desliza sutilmente hasta llevarte a un final único que te descoloca y te subyuga al mismo tiempo. Esta es una película que te deja sin aliento y a la vez sin palabras. Una obra maestra.

Ah, por cierto, si la vida fuese una película, su director de fotografía debería ser Henri Decae.