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Voto de Jose Solo Z:
6.105
Comedia
En un balneario de la costa atlántica, los veraneantes son incapaces de apartarse de sus rutinarias costumbres urbanas. Hasta que llega monsieur Hulot al volante de su viejo cacharro y rompe la calma estival. Para gran alegría de los niños, Hulot ofrecerá a los huéspedes del hotel unas vacaciones inolvidables. (FILMAFFINITY)
7 de mayo de 2020
0 de 1 usuarios han encontrado esta crítica útil
Simpática comedia que se deja ver por su trivialidad, su amabilidad y sus numerosos gags.
Es una sucesión de gags cómicos que bebe descaradamente de la fuente de los maestros: el estilo de un Charles Chaplin, de un Buster Keaton, de un Harold LLoyd... Apenas hay sonidos en la película (no digamos ya los diálogos...) y los que hay acompañan el gag de turno de Jacques Tati.
Los numerosos gags son alegres (puntualmente incluso graciosos), tiernos, simpáticos, sanos y con un sabor inconfundible a vieja escuela. Como he dicho antes, se nota la influencia de los grandes maestros del cine mudo. También se ve con claridad el uso de la técnica de la pantomima, del mimo y la reivindicación del clown de circo.
Gestos comunicativos y rotundos en todos los personajes (no tienen otra manera de interpretar aquí...) Evidentemente el maestro Tati, payaso oficial de la historia, se lleva el premio.
Y como payaso oficial hace una entrada circense: en un viejo cacharro petardeante, con una bocina (cual Harpo Marx) y con un montón de cachivaches con los que tropezar, empujar... Su atuendo, el uniforme de payaso: pantalón ancho hasta los tobillos, calcetines de rayas, sombrero mal doblado. ¡Sólo falta la nariz! Tranquilos, al acabar la película el payaso se va con los suyos: los niños y ahí sí que lleva su "nariz de payaso" en la forma de una cómica tirita que le cubre toda la nariz.
No hay guión. Sólo una sucesión más o menos afortunada de sketches que, como mínimo, te hacen sonreír y en bastantes casos, te arrancan la carcajada. Conseguir eso con un humor blanco, exquisito y casi 70 años después de su estreno dice mucho de la calidad de Tati como cómico, sí.
¿Y la totalidad de la película? Pues se queda en algo insulsa y...¿boba?
El narcisismo de Tati hace que no reparta protagonismo con el resto de personajes. Hubiera enriquecido mucho esta película. Qué pena.
Interesante la descripción de los huéspedes del hotel y de los bañistas: un ejecutivo pendiente del teléfono (ya en los 50 estaban así...), una turista extranjera, un sociólogo culturetas insoportable, familias con niños, parejas mayores, currantes humildes, una belleza rubia... Lástima que no haya hecho algo de crítica. Si hubiera profundizado en la descripción social de los huéspedes y trabajadores habría sido una película aún más icónica. En fin, eso está reservado al maestro indiscutible: Charles Chaplin.
La fotografía es aceptable y ver esta playa en los albores del turismo con tan pocos bañistas y tanto espacio hace que se te nuble la vista de emoción. Con este comentario quiero remarcar, que hay otro valor intrínseco en la película: es un documento. Documento de un estilo de veraneo y de sociedad. Se merece un respeto histórico.
Es una sucesión de gags cómicos que bebe descaradamente de la fuente de los maestros: el estilo de un Charles Chaplin, de un Buster Keaton, de un Harold LLoyd... Apenas hay sonidos en la película (no digamos ya los diálogos...) y los que hay acompañan el gag de turno de Jacques Tati.
Los numerosos gags son alegres (puntualmente incluso graciosos), tiernos, simpáticos, sanos y con un sabor inconfundible a vieja escuela. Como he dicho antes, se nota la influencia de los grandes maestros del cine mudo. También se ve con claridad el uso de la técnica de la pantomima, del mimo y la reivindicación del clown de circo.
Gestos comunicativos y rotundos en todos los personajes (no tienen otra manera de interpretar aquí...) Evidentemente el maestro Tati, payaso oficial de la historia, se lleva el premio.
Y como payaso oficial hace una entrada circense: en un viejo cacharro petardeante, con una bocina (cual Harpo Marx) y con un montón de cachivaches con los que tropezar, empujar... Su atuendo, el uniforme de payaso: pantalón ancho hasta los tobillos, calcetines de rayas, sombrero mal doblado. ¡Sólo falta la nariz! Tranquilos, al acabar la película el payaso se va con los suyos: los niños y ahí sí que lleva su "nariz de payaso" en la forma de una cómica tirita que le cubre toda la nariz.
No hay guión. Sólo una sucesión más o menos afortunada de sketches que, como mínimo, te hacen sonreír y en bastantes casos, te arrancan la carcajada. Conseguir eso con un humor blanco, exquisito y casi 70 años después de su estreno dice mucho de la calidad de Tati como cómico, sí.
¿Y la totalidad de la película? Pues se queda en algo insulsa y...¿boba?
El narcisismo de Tati hace que no reparta protagonismo con el resto de personajes. Hubiera enriquecido mucho esta película. Qué pena.
Interesante la descripción de los huéspedes del hotel y de los bañistas: un ejecutivo pendiente del teléfono (ya en los 50 estaban así...), una turista extranjera, un sociólogo culturetas insoportable, familias con niños, parejas mayores, currantes humildes, una belleza rubia... Lástima que no haya hecho algo de crítica. Si hubiera profundizado en la descripción social de los huéspedes y trabajadores habría sido una película aún más icónica. En fin, eso está reservado al maestro indiscutible: Charles Chaplin.
La fotografía es aceptable y ver esta playa en los albores del turismo con tan pocos bañistas y tanto espacio hace que se te nuble la vista de emoción. Con este comentario quiero remarcar, que hay otro valor intrínseco en la película: es un documento. Documento de un estilo de veraneo y de sociedad. Se merece un respeto histórico.
