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Voto de Manuel:
4
4,5
120
Drama
La historia de las aventuras de una pareja formada por un pequeño huérfano de orígenes misteriosos y su joven criada italiana, de origen desconocido también, en el ocaso del siglo XVIII. Nos guían en su despertar, desde Roma a París, desde Lisboa a Londres, desde Parma a Venecia. (FILMAFFINITY)
14 de enero de 2024
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EL CUADERNO NEGRO (Portugal, 2018)
SINOPSIS ARGUMENTAL
Con la muerte del conde que le da acogida, el pequeño Sebastián y Laura, la joven que lo cuida, pasan a ser acogidos por el íntimo amigo del conde, el marqués de Lusault. A partir de ese momento, diversos avatares, sentimentales y sociales, van minando el estrecho vínculo que une a Laura y Sebastián, dos seres desvalidos y sin anclajes familiares conocidos, hasta terminar dando lugar a su separación. Una separación que se prolongará durante un largo tiempo, en el que no dejarán de sucederse acontecimientos que irán desvelando una buena parte de los misterios que se cernían sobre sus trayectorias vitales.
EN UN PÁRRAFO
En la mejor tradición folletinesca de esos finales del siglo XVIII en que se enmarca la trama, la cinta de Valerio Sarmiento desarrolla una historia plagada de las grandes pasiones que suelen poblar cualquier imaginario romántico que se precie (amores despechados, venganzas tardías, secretos familiares inconfesables…), utilizando para ello la peripecia vital de un conjunto de personajes que se convierten en la encarnación de arquetipos y roles encargados de dar soporte a ese catálogo de sentimientos y situaciones, con la Revolución Francesa al fondo, como un elemento más, no solo de ubicación histórica, sino de influencia dramática. ¿Problema? El tono, de una languidez rayana en la atonía, que da al traste con cualquier interés que la urdimbre narrativa pueda generar.
EN SU HABER
Poco que consignar. Si acaso, un trabajo de ambientación (decorados, maquillajes, peinado, vestuario) que revela buen gusto y cierto punto de cuidado.
EN SU DEBE
Que su inanición narrativa -ya se apuntaba en el resumen-, posiblemente en pos de una contención, que evitara la conversión de la película en un dramón desaforado -dado el punto trágico de sus grandes hitos argumentales-, termina transmitiendo una abulia -en interpretaciones y en recursos fílmicos- que llega a resultar exasperante y degenera en lo peor que le puede ocurrir a una cinta de este perfil: aburrimiento.
Que su trasfondo histórico, esa Revolución Francesa que influye decisivamente en el devenir vital de buena parte de sus personajes, esté dibujada de manera bastante insustancial y a base de recursos de imagen un tanto toscos, casi se podría decir que pueriles. ¿Falta de presupuesto o falta de ideas del equipo creativo?
SINOPSIS ARGUMENTAL
Con la muerte del conde que le da acogida, el pequeño Sebastián y Laura, la joven que lo cuida, pasan a ser acogidos por el íntimo amigo del conde, el marqués de Lusault. A partir de ese momento, diversos avatares, sentimentales y sociales, van minando el estrecho vínculo que une a Laura y Sebastián, dos seres desvalidos y sin anclajes familiares conocidos, hasta terminar dando lugar a su separación. Una separación que se prolongará durante un largo tiempo, en el que no dejarán de sucederse acontecimientos que irán desvelando una buena parte de los misterios que se cernían sobre sus trayectorias vitales.
EN UN PÁRRAFO
En la mejor tradición folletinesca de esos finales del siglo XVIII en que se enmarca la trama, la cinta de Valerio Sarmiento desarrolla una historia plagada de las grandes pasiones que suelen poblar cualquier imaginario romántico que se precie (amores despechados, venganzas tardías, secretos familiares inconfesables…), utilizando para ello la peripecia vital de un conjunto de personajes que se convierten en la encarnación de arquetipos y roles encargados de dar soporte a ese catálogo de sentimientos y situaciones, con la Revolución Francesa al fondo, como un elemento más, no solo de ubicación histórica, sino de influencia dramática. ¿Problema? El tono, de una languidez rayana en la atonía, que da al traste con cualquier interés que la urdimbre narrativa pueda generar.
EN SU HABER
Poco que consignar. Si acaso, un trabajo de ambientación (decorados, maquillajes, peinado, vestuario) que revela buen gusto y cierto punto de cuidado.
EN SU DEBE
Que su inanición narrativa -ya se apuntaba en el resumen-, posiblemente en pos de una contención, que evitara la conversión de la película en un dramón desaforado -dado el punto trágico de sus grandes hitos argumentales-, termina transmitiendo una abulia -en interpretaciones y en recursos fílmicos- que llega a resultar exasperante y degenera en lo peor que le puede ocurrir a una cinta de este perfil: aburrimiento.
Que su trasfondo histórico, esa Revolución Francesa que influye decisivamente en el devenir vital de buena parte de sus personajes, esté dibujada de manera bastante insustancial y a base de recursos de imagen un tanto toscos, casi se podría decir que pueriles. ¿Falta de presupuesto o falta de ideas del equipo creativo?
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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spoiler:
UNA SECUENCIA
Preocupada por la falta de respuesta a sus misivas, Laura Rufo se desplaza hasta Londres, y visita a Suzanne de Monfort, la esposa del marqués de Lusault, con quien Sebastián marchó a vivir años atrás. Entre ambas, Laura y Suzanne, se produce un encuentro tenso y frío, en el que los requerimientos de Laura sobre la situación de Sebastián, son contestados por Suzanne a base de monosílabos y evasivas, que no dan satisfacción a los anhelos y preocupaciones de la antaño niñera. Más allá de su desarrollo en un convencional y aséptico plano-contraplano, la desgana con que las dos intérpretes despachan una escena en la que la situación de fondo desprende una tensión muy fuerte, muestra a la perfección la herida por la que sangra toda la propuesta.
Preocupada por la falta de respuesta a sus misivas, Laura Rufo se desplaza hasta Londres, y visita a Suzanne de Monfort, la esposa del marqués de Lusault, con quien Sebastián marchó a vivir años atrás. Entre ambas, Laura y Suzanne, se produce un encuentro tenso y frío, en el que los requerimientos de Laura sobre la situación de Sebastián, son contestados por Suzanne a base de monosílabos y evasivas, que no dan satisfacción a los anhelos y preocupaciones de la antaño niñera. Más allá de su desarrollo en un convencional y aséptico plano-contraplano, la desgana con que las dos intérpretes despachan una escena en la que la situación de fondo desprende una tensión muy fuerte, muestra a la perfección la herida por la que sangra toda la propuesta.