Dragón Rojo... Lo cierto es que ya tan solamente el título tiene tirón. Luego, entrando en aclaraciones si ya vemos que el nombre de esa criatura es la autoproclamación de un tipo que ya de por sí está perturbado, en un psicópata con todas las reglas que pretende dar pavor, mejor que mejor. No faltan sabrosas paradojas en la peli, pues vemos que en realidad lo es todo el personaje de Ralph Fiennes, que busca que le presten sumisión y le den un trato superlativo, cuando es él el que adora a un Dios pintado en un cuadro, se arrodilla y suplica ante él.

Que nos muestren tan pronto la debilidad del psicópata es quizás un hándicap, porque así se rompe la superioridad que a priori ha de mantener (o aparentar) el sudes para que el duelo sea emocionante y se confirma que la sombra de Hannibal es demasiado alargada para que 'el nuevo' consiga al menos taparla un poco. Allí es donde ya comienzan las decepciones porque algunas expectativas no son cubiertas. Después, el ritmo monótono en algunas porciones del filme y algunos detalles de la factura, no le quitan la razón al difunto crítico Ángel Fernández Santos con su conciso pero elocuente enunciado; que la película es un "amorfo amasijo de rutinas, estruendos y soserías". No termino de compartir del todo su veredicto, pero al menos lo veo legítimo, justificado.

Por otro lado, no veo la película como la precuela de 'El Silencio de Los Corderos', la participación de Hannibal me parece muy forzada. No ostenta de un gran protagonismo, el que uno presupone al formar esta película parte de una trilogía que tiene su figura como eje el torno al cual girar. Para memoria quedan algunos de las grandes líneas de diálogo que tiene en este filme, como esa malévola y perversa reflexión que le hace al avispado investigador interpretado por Norton, "Sin nuestra imaginación seríamos como todos esos pobres zoquetes. El miedo es el precio de nuestro instrumento, pero yo puedo ayudarle a soportarlo", como incitándole que pase y disfrute de los placeres del pecado de su mano.

En el apartado de interpretaciones, es a Norton a quién le veo más justito, no le pega nada el personaje, tan solo al final cuando emula sus cambios de personalidad ya vistos en 'Las dos caras de la verdad' (1996) y en 'Score, un golpe maestro' (2002), en la cual comparte cartel con Robert de Niro y Marlon Brando (su último trabajo) consigue brillar. Es su marca de la casa. Hopkins, aún con poco protagonismo, es genial, regala algunas secuencias de recuerdo. Ralph Fiennes borda también con creces con su cometido.