Resident Evil

Por el camino, 'Resident Evil' cambió el origen literario de 'Alone in the dark' por uno eminentemente cinematográfico, que tal y como anunciaba su portada occidental, recogía cantidad de tópicos y mitos de los clásicos modernos del cine de Terror, la Ciencia Ficción y la Serie B. Su propia -y hoy célebre- introducción de imagen real, rodada con actores aficionados, ya da al jugador-espectador una muestra de ello. Cuando Jill, Chris, Wesker y Barry -dependiendo del protagonista que elijas- entran en el Hall de la mansión tras ser atacados por aquella mítica jauría de perros, se le abre al espectador-jugador un museo de los horrores que guarda con pleitesía el ADN de George A. Romero, criaturas inspiradas en 'La mosca' de Cronenberg,  un tiburón como el de Spielberg, alguna planta carnívora de 'La pequeña tienda de los horrores' (1960) o a las abejas asesinas de 'El enjambre', pero también el sentido de la supervivencia del cine zombie de Lucio Fulci y cierta reformulación de la iconografía de la saga 'Alien' con la que 'Resident Evil' encontrará aquí, y desarrollará más adelante, varias equivalencias: la gran corporación como adversario y su fijación en las armas biológicas, el protagonismo femenino, los marines coloniales reconvertidos en una unidad policial, los laboratorios de investigación o el propio sentido del encierro así como ciertos giros argumentales reconocibles.

Desde la narratología, 'Resident Evil' no atemoriza por lo desconocido (como 'Alone in the Dark') ni mantiene el tipo lo siniestro mucho rato (como tres años después haría 'Silent Hill', enfocándose eminentemente en la psique). El territorio de 'Resident Evil' es el mundo real. Una narrativa deslavazada entre cutres escenas con actores reales, cinemáticas CGI y escenas con el propio motor del juego que nos presenta algunos monstruos ya conocidos del cine -tal y como el primer 'Castlevania' de Nes guiñaba el ojo en sus créditos a Bela Lugosi o Boris Karloff- y les añade una fundamentación racional, un origen por infección perfectamente definido. A partir de ahí, el miedo se trasmite por elementos reconocibles (una megacorporación farmacéutica, un virus, espacios cerrados, fobias como el miedo a los artrópodos, a las serpientes...) y se explota sobre un fondo trágico en el que la narrativa heróica tradicional desplega sus arcos dejando afectos a los protagonistas. Todo en 'Resident Evil' se reconoce en la cultura popular. Incluso en sus partes escritas, las notas que nos encontramos en las habitaciones de la mansión, tienen esa herencia lovecraftiana presente en 'Alone in the dark', con su gran sentido de la maravilla gore.

La gran victoria de Capcom fue su capacidad de hacer suyos los mitos gracias a la interactividad, de sobrevivir al gran horror de sus referentes y dignificarlos; de ser -tal y como Yoda dijo en el 'The Last Jedi'- lo que sus maestros alcanzaron. No es de extrañar que el propio George A. Romero llegase a rodar dos spots publicitarios para la segunda entrega de la serie, y a estar involucrado es una megalómana adaptación cinematográfica que nunca llegó a realizarse.