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The Canal
4,9
1.475
Terror. Intriga
Mientras clasifica material de archivo rodado a principios del siglo XX, David descubre que su casa fue el escenario de un terrible crimen. Un hecho luctuoso que amenaza con proyectar una sombra fantasmagórica sobre la vida del protagonista. Usando las imágenes de archivo como algo espeluznante, The Canal se convierte en una gran muestra de terror psicológico. (FILMAFFINITY)
22 de octubre de 2014
22 de octubre de 2014
22 de 24 usuarios han encontrado esta crítica útil
¿Qué hay, cinematográficamente hablando, más bonito que el terror psicológico?, poca cosa creo, puesto que cabe todo dentro de ese, digamos, cajón. Podemos poner fantasmas, criaturas del más allá, sonados recalcitrantes, putas sangrientas, etcétera. No obstante no es tan fácil de realizar. Necesitamos cierta dosis de maldad o tener la azotea con más grillos que un pastizal. Quizás el mérito radique ahí en dejar volar la imaginación pero, eso sí, que todo quede como muy congruente.
Ivan Kavanagh pertenece a esa tribu de directores-guionistas que intentan dejar cierta huella intelectualoides en sus films. Queda muy bien la verdad, pero si escarbamos un poco, en la mayoría de este tipo de films descubrimos que poco poso tiene el asunto. En The Canal podríamos hacer una excepción. Su calidad es innegable, la historia es perversa como a nosotros nos gusta, das algunos botes en la butaca cangándote en todo, las interpretaciones rayan a gran altura, en fin si vas sumando te queda un producto final muy apañado y resultón. Salvando las distancias encontramos cierta semejanza con Insidious de James Wan, creo que todo va quedando más o menos claro.
Ivan Kavanagh pertenece a esa tribu de directores-guionistas que intentan dejar cierta huella intelectualoides en sus films. Queda muy bien la verdad, pero si escarbamos un poco, en la mayoría de este tipo de films descubrimos que poco poso tiene el asunto. En The Canal podríamos hacer una excepción. Su calidad es innegable, la historia es perversa como a nosotros nos gusta, das algunos botes en la butaca cangándote en todo, las interpretaciones rayan a gran altura, en fin si vas sumando te queda un producto final muy apañado y resultón. Salvando las distancias encontramos cierta semejanza con Insidious de James Wan, creo que todo va quedando más o menos claro.
David visiona material de archivo de principios del siglo XX. Para su pesar descubre que en su casa se cometieron una serie de horribles asesinatos. Realidad y ficción se empiezan a mezclar hasta que pierde todo atisbo de cordura. En su mano está discernir entre bien y el mal, cosa que no resulta del todo fácil.
Magnífico guión que no tanto dirección de Ivan Kavanagh. Todo está muy bien hilvanado para que podamos seguir una historia que por momentos se vuelve confusa. Eso queda arreglado con pequeñas vueltas de tuerca que te van llevando hasta un magnifico y, en cierta manera, lógico final. Se echa de menos no obstante algo de firmeza a la hora de llevar todo esto a cabo. Es como si se escapara por los costados, diluyéndose.
Su acertado dibujo de los protagonistas nos lleva a hablar de las interpretaciones, con un sublime Rupert Evans a la cabeza. Carga sobre sus espaldas con todo el peso de la película y lo hace sobradamente, con soltura. Atrás quedan, entre su ya extensa filmografía, Elfie Hopkins y Ágora. Es de aquellos actores que su sola presencia ya hace subir enteros cualquier producto. Del resto destacar al niño Calum Heath y al queridísimo Steve Oram, co-protagonista y co-guionista de la recordada Sightseers, y que aquí le toca enfrentarse a un papel algo más serio y aburrido, aunque sabe dar ese ligero toque cínico que nos encanta. ¡Ah!, me olvidaba nombrar a otro de los protagonistas: The Canal, siempre amenazadoramente presente.
Magnífico guión que no tanto dirección de Ivan Kavanagh. Todo está muy bien hilvanado para que podamos seguir una historia que por momentos se vuelve confusa. Eso queda arreglado con pequeñas vueltas de tuerca que te van llevando hasta un magnifico y, en cierta manera, lógico final. Se echa de menos no obstante algo de firmeza a la hora de llevar todo esto a cabo. Es como si se escapara por los costados, diluyéndose.
Su acertado dibujo de los protagonistas nos lleva a hablar de las interpretaciones, con un sublime Rupert Evans a la cabeza. Carga sobre sus espaldas con todo el peso de la película y lo hace sobradamente, con soltura. Atrás quedan, entre su ya extensa filmografía, Elfie Hopkins y Ágora. Es de aquellos actores que su sola presencia ya hace subir enteros cualquier producto. Del resto destacar al niño Calum Heath y al queridísimo Steve Oram, co-protagonista y co-guionista de la recordada Sightseers, y que aquí le toca enfrentarse a un papel algo más serio y aburrido, aunque sabe dar ese ligero toque cínico que nos encanta. ¡Ah!, me olvidaba nombrar a otro de los protagonistas: The Canal, siempre amenazadoramente presente.
Para finalizar comentar que os dejará un gran sabor de boca. Tendréis la sensación de haber visto un gran producto, inmejorable. Cosas buenas las tiene, y muchas, a vosotros os toca ahora escarbar y descubrir o no lo que hay debajo.
http://www.terrorweekend.com/2014/10/the-canal-review.html
http://www.terrorweekend.com/2014/10/the-canal-review.html
29 de marzo de 2016
29 de marzo de 2016
14 de 14 usuarios han encontrado esta crítica útil
Una casa donde sucedió un crimen atroz y un hombre enfrentándose al descrédito de su entorno por denunciar fenómenos paranormales. ¿Está loco o dice la verdad? Esta partida ya la hemos jugado. Gracias a Ivan Kavanagh tenemos otra película más de gente que se obsesiona con crímenes sin resolver y empieza a colgar recortes de periódico en la pared.
Los aspectos positivos, como el fantástico juego de luz y color, las interpretaciones y la atmósfera de tensión, no logran remontar una historia trillada, un guión desatendido y un final previsible.
En conjunto, la película emula la temática y narrativa de las producciones americanas de terror de la guisa de Insidious, Sinister o The Conjuring.
Más en spoilers.
Los aspectos positivos, como el fantástico juego de luz y color, las interpretaciones y la atmósfera de tensión, no logran remontar una historia trillada, un guión desatendido y un final previsible.
En conjunto, la película emula la temática y narrativa de las producciones americanas de terror de la guisa de Insidious, Sinister o The Conjuring.
Más en spoilers.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama. Ver todo
spoiler:
El guión es poco elocuente a la hora de descifrar claves que justifiquen el desencadenamiento de los hechos:
-David advierte que su mujer le es infiel. ¿Por qué? Porque acude con ella a una de esas fiestas que sólo aparecen en las películas (y en los anuncios de Ferrero Roché) y la ve haciendo manitas con otro hombre. Delante suya.
-¿Cómo ratifica David que su mujer le es infiel con ese hombre? Sencillamente, les sigue desde el trabajo hasta la casa del amante y les pilla en pleno acto (la puerta estaba abierta, pero a él no le ven ni le oyen en ningún momento).
En definitiva, cualquier justificación, cuando no es cliché, es ausente totalmente. Resultan explicaciones livianas, que desatienden otras necesidades de los personajes para simplemente precipitar los acontecimientos y llevarnos a donde interesa: a los ruidos extraños y las sombras acechantes.
El pretendido descenso del protagonista a la locura se ve insatisfecho por dos factores: al principio el director no maquilla el todavía velado trastorno de David, y hacia el final de la película dicho trastorno se hace hiperbólico y poco creíble.
Al final se recurre a un flashback cutre para desvelarte lo que se sabía desde el primer momento.
Como breve apunte, diré que me gustó la toma desde el interior del ataúd, que se va oscureciendo a medida que es sepultado, de lo cuál sólo tenemos constancia por el sonido de la tierra.
Y esto ya es una tontería, pero me hace mucha gracia: hay un momento en el que Sophie y David están pegados a la pared intentando captar ruidos raros. Le dice Sophie (la voz de la razón):
-Deben ser ratas...
-No, estas paredes son muy sólidas.
En cuanto se va Sophie los ruidos se acentúan (signo muy poco sutil de la psicosis de nuestro protagonista) y David tira la pared de un golpe, con lo que parece el mango de un cuchillo.
El guión sí que es sólido.
-David advierte que su mujer le es infiel. ¿Por qué? Porque acude con ella a una de esas fiestas que sólo aparecen en las películas (y en los anuncios de Ferrero Roché) y la ve haciendo manitas con otro hombre. Delante suya.
-¿Cómo ratifica David que su mujer le es infiel con ese hombre? Sencillamente, les sigue desde el trabajo hasta la casa del amante y les pilla en pleno acto (la puerta estaba abierta, pero a él no le ven ni le oyen en ningún momento).
En definitiva, cualquier justificación, cuando no es cliché, es ausente totalmente. Resultan explicaciones livianas, que desatienden otras necesidades de los personajes para simplemente precipitar los acontecimientos y llevarnos a donde interesa: a los ruidos extraños y las sombras acechantes.
El pretendido descenso del protagonista a la locura se ve insatisfecho por dos factores: al principio el director no maquilla el todavía velado trastorno de David, y hacia el final de la película dicho trastorno se hace hiperbólico y poco creíble.
Al final se recurre a un flashback cutre para desvelarte lo que se sabía desde el primer momento.
Como breve apunte, diré que me gustó la toma desde el interior del ataúd, que se va oscureciendo a medida que es sepultado, de lo cuál sólo tenemos constancia por el sonido de la tierra.
Y esto ya es una tontería, pero me hace mucha gracia: hay un momento en el que Sophie y David están pegados a la pared intentando captar ruidos raros. Le dice Sophie (la voz de la razón):
-Deben ser ratas...
-No, estas paredes son muy sólidas.
En cuanto se va Sophie los ruidos se acentúan (signo muy poco sutil de la psicosis de nuestro protagonista) y David tira la pared de un golpe, con lo que parece el mango de un cuchillo.
El guión sí que es sólido.
20 de enero de 2015
20 de enero de 2015
11 de 12 usuarios han encontrado esta crítica útil
Cuando una película de terror es buena como 'The Canal', hay que reconocerlo, es buena, y sinceramente hacía mucho tiempo que no veía una cinta así (a excepción de Babadook) que con poco presupuesto luzca sensacional, técnica y artísticamente (fotografía e iluminación) por encima de sus escasos medios. Y no solo eso, por que la cinta de Ivan Kavanagh aunque se permite beber de 'Sinister', 'Insidious' o 'Expediente: Warren', consigue estar a la altura de éstas, tanto a nivel de inquietante atmósfera y ambientación, como de buen terror psicológico. La historia (buen guión de Ivan Kavanagh) está muy bien desarrollada junto con los personajes, metiéndote de lleno en una atrapante, atractiva e interesante trama con tensión, que se mueve entre el terror psicológico, el thriller, y lo sobrenatural. Magníficos fx de sonido, localizaciones (los decadentes baños públicos recuerdan a Candyman) y sustos 'efectivos', también son de vital importancia las correctísimas actuaciones de la cinta, destacando a Rupert Evans.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama. Ver todo
spoiler:
"THE CANAL - SIN DUDA, MUY RECOMENDABLE".
- El padre de familia (Rupert Evans) revisa una película antigua que data de 1902, en la cual observa un asesinato cometido por un hombre a su esposa en su propia casa ... esto sumado a la infidelidad de su mujer (Antonia Campbell-Hughes) hace tambalear la cordura del padre por la paranoia, la obsesión y los celos ... además está convencido de que presencias espirituales habitan su casa ... y en especial, un fantasma que vive en los mugrientos y graffiteados baños públicos del canal ... donde la mujer aparece muerta ahogada dentro del agua ¿quién la ha asesinado? ¿ha sido el marido o el fantasma? ¿la historia se repite? .......
Escenas destacables:
- El espíritu de la mujer en la alcantarilla dando a luz al bebé.
- El espíritu del padre convenciendo a su hijo para suicidarse y así quedar atrapado en la casa con él.
- El padre de familia (Rupert Evans) revisa una película antigua que data de 1902, en la cual observa un asesinato cometido por un hombre a su esposa en su propia casa ... esto sumado a la infidelidad de su mujer (Antonia Campbell-Hughes) hace tambalear la cordura del padre por la paranoia, la obsesión y los celos ... además está convencido de que presencias espirituales habitan su casa ... y en especial, un fantasma que vive en los mugrientos y graffiteados baños públicos del canal ... donde la mujer aparece muerta ahogada dentro del agua ¿quién la ha asesinado? ¿ha sido el marido o el fantasma? ¿la historia se repite? .......
Escenas destacables:
- El espíritu de la mujer en la alcantarilla dando a luz al bebé.
- El espíritu del padre convenciendo a su hijo para suicidarse y así quedar atrapado en la casa con él.
13 de septiembre de 2015
13 de septiembre de 2015
11 de 12 usuarios han encontrado esta crítica útil
Es un thriller-terror muy bien filmado pero super trillado y previsible en todas sus líneas. Demasiado.
Tiene buenas críticas en los blogs. No les hagan caso. Son gente que le da buena nota en base a un solo aspecto de la película y no la piensan de modo integral. Aún así se deja ver.
Mi nota es un 5.
Tiene buenas críticas en los blogs. No les hagan caso. Son gente que le da buena nota en base a un solo aspecto de la película y no la piensan de modo integral. Aún así se deja ver.
Mi nota es un 5.
21 de octubre de 2014
21 de octubre de 2014
9 de 9 usuarios han encontrado esta crítica útil
Película que sabe crear climas de tensión, con sustos que van en "crescendo" hasta el final, con una escena antes del final bastante sorprendente pero que no podemos evitar asociarla a otra famosa película del género...En resumen podríamos decir que es una película de fantasmas entre clásico y moderno, bastante predecible y que no innova, pero que consigue ambientes de tensión y alguna escena más que interesante. Final atractivo y sugestivo. 6,5/10
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama. Ver todo
spoiler:
La escena que menciono arriba no es otra que la mujer que sale del hueco de la pared, relacionándolo inmediatamente al film "Ringu" o "The Ring"...
Desde que muere la mujer todos deseamos desesperadamente que el padre no sea el asesino, por ser predecible y muy muy evidente. Sin embargo, la película no da ningún giro y en ese aspecto decepciona bastante. Sin embargo, el hombre acaba teniendo razón al escuchar voces de los fantasmas y asesinos que habitaban en la casa, demostrándolo al final cuando el padre pudo influir en su hijo Billy y provocar su suicidio para que se quedase en la casa para siempre...
Desde que muere la mujer todos deseamos desesperadamente que el padre no sea el asesino, por ser predecible y muy muy evidente. Sin embargo, la película no da ningún giro y en ese aspecto decepciona bastante. Sin embargo, el hombre acaba teniendo razón al escuchar voces de los fantasmas y asesinos que habitaban en la casa, demostrándolo al final cuando el padre pudo influir en su hijo Billy y provocar su suicidio para que se quedase en la casa para siempre...
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