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Voto de charles:
2
7,6
89.498
Terror. Romance. Fantástico
En el año 1890, el joven abogado Jonathan Harker viaja a un castillo perdido de Transilvania, donde conoce al conde Drácula, que en 1462 perdió a su amor, Elisabeta. El conde, fascinado por una fotografía de Mina Murray, la novia de Harker, que le recuerda a su Elisabeta, viaja hasta Londres "cruzando océanos de tiempo" para conocerla. Ya en Inglaterra, intenta conquistar y seducir a Lucy, la mejor amiga de Mina. (FILMAFFINITY)
17 de octubre de 2012
12 de 16 usuarios han encontrado esta crítica útil
Con todos mis respetos por quien le gusta esta película, no se como pueden calificarla como buena o muy buena cuando los personajes son ridículos. Pero lo más grave es que se cargaron el espíritu de la obra. En la novela Drácula era un ser malvado y despiadado, en la película es un ser enamorado y que, si bien al principio su forma de actuar es desconcertante, no da miedo. Deberían haberla llamado Drácula de Coppola porque mentar el nombre de Stoker es como poco un sacrilegio, aparte de un engaño al que ha leído la novela.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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spoiler:
El guión aunque empieza relativamente bien, incluso explicandonos quien era Drácula antes de ser vampiro (relacionandolo con el personaje real Vlad Tepes "el empalador", en el cual se inspiro Stoker para crear su novela), durante toda la obra de nos muestra a un Drácula enamorado y nada despiadado.
Los personajes estan mal interpretados. Drácula (Gary Oldman), ni en su forma de actuar, ni en su estética se parece en nada al vampiro terrorífico que nos presento Stoker (la bata roja del principio y el peínado es de chiste, pero las gafas negras de después...) , Jonathan Harker (Keanu Reeves) tiene cara de pasmado durante toda la película, Anthony Hopkins (Van Helsing (Anthony Hopkins) parece un científico loco más que un médico experto en nfermedades raras, Mina Murray/Harker (Winona Rider) es patética (se enamora de Dracula que convirtió a Lucy en vampira), el doctor Seward y Reinfeld no tiene protagonismo, cuando en el libro eran personajes importantes y los otros dos (arthur holmwood y Quincey P. Morris) están de relleno. Aunque lo que más me enfada es que pusieran a Lucy Westenra como una obsesa del sexo, en lugar del personaje angelical de la novela al que desgraciadamente Drácula mordió y se convirtió en vampira. La escena en la que el hombre lobo (que más parece un gorila), que se supone que es Drácula, la muerde parece una excena de sexo.
Lo mejor: la banda sonora no esta mal y, por lo menos, la manera de acabar con un vampiro la respetaron (clavarle una estaca en el corazón, cortarle la cabeza y llenarle la boca de ajos).
Lo peor: intepretaciones pesimas y acabar con el espíritu argumental de la obra.
Los personajes estan mal interpretados. Drácula (Gary Oldman), ni en su forma de actuar, ni en su estética se parece en nada al vampiro terrorífico que nos presento Stoker (la bata roja del principio y el peínado es de chiste, pero las gafas negras de después...) , Jonathan Harker (Keanu Reeves) tiene cara de pasmado durante toda la película, Anthony Hopkins (Van Helsing (Anthony Hopkins) parece un científico loco más que un médico experto en nfermedades raras, Mina Murray/Harker (Winona Rider) es patética (se enamora de Dracula que convirtió a Lucy en vampira), el doctor Seward y Reinfeld no tiene protagonismo, cuando en el libro eran personajes importantes y los otros dos (arthur holmwood y Quincey P. Morris) están de relleno. Aunque lo que más me enfada es que pusieran a Lucy Westenra como una obsesa del sexo, en lugar del personaje angelical de la novela al que desgraciadamente Drácula mordió y se convirtió en vampira. La escena en la que el hombre lobo (que más parece un gorila), que se supone que es Drácula, la muerde parece una excena de sexo.
Lo mejor: la banda sonora no esta mal y, por lo menos, la manera de acabar con un vampiro la respetaron (clavarle una estaca en el corazón, cortarle la cabeza y llenarle la boca de ajos).
Lo peor: intepretaciones pesimas y acabar con el espíritu argumental de la obra.