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10
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2018 ![Suiza](/imgs/countries2/CH.png)
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6,5
724
Documental
Nada excepto silencio. Nada excepto una canción revolucionaria. Una historia en cinco capítulos, como los cinco dedos de una mano. (FILMAFFINITY)
18 de febrero de 2019
2 de 4 usuarios han encontrado esta crítica útil
‘Pienso mucho en estos días en películas como Crash de David Cronenberg o Funny Games de Michael Haneke. Creo que están diciendo la verdad: probablemente sólo haya crueldad y destrucción entre las personas, el único pegamento social es el terror (…) Por otro lado, ¡encuentro estas películas insoportables, odiosas, desastrosas!’.
Esta reflexión de 1998 es de Nicole Brenez, flamante colaboradora, veinte años después, de El libro de imágenes, una obra, otra más en la filmografía del autor de El desprecio, con la violencia como asunto central. Ella es el centro de las meditaciones de un ensayo audiovisual que también la tiene como el ‘pegamento’ capaz de unir el material que Godard sirve cual restos del naufragio. Porque la violencia se ejerce igualmente sobre las imágenes representadas. Esta vez con más virulencia que nunca (cambios de formato, colores saturados, escenas superpuestas…). Ahora, ¿es esta energía destructora inútil? ¿Es tan pesimista El libro de imágenes como puede parecer en su idea de la utopía vía Le Plaisir, de Ophuls?
Esta reflexión de 1998 es de Nicole Brenez, flamante colaboradora, veinte años después, de El libro de imágenes, una obra, otra más en la filmografía del autor de El desprecio, con la violencia como asunto central. Ella es el centro de las meditaciones de un ensayo audiovisual que también la tiene como el ‘pegamento’ capaz de unir el material que Godard sirve cual restos del naufragio. Porque la violencia se ejerce igualmente sobre las imágenes representadas. Esta vez con más virulencia que nunca (cambios de formato, colores saturados, escenas superpuestas…). Ahora, ¿es esta energía destructora inútil? ¿Es tan pesimista El libro de imágenes como puede parecer en su idea de la utopía vía Le Plaisir, de Ophuls?
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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spoiler:
2. Los subtítulos
Ciertamente creo que no. Y no lo creo porque hay fe en el espectador. Fe máxima para que entienda la verdad. En un tiempo de ‘normalización’ de la diferencia, Godard nos arrebata los subtítulos, que son la guía para unificar/normalizar a los espectadores. ¿Adiós al lenguaje? No exactamente. Estar frente a las imágenes de esta obra es equiparable a la experiencia de ver Passage Through: A Ritual, el trabajo de Stan Brakhage que nos dejaba ciegos para, más tarde, hacernos ver como si fuera la primera vez. Aquí sucede algo similar, pero lo que hacemos principalmente es oír como si fuera la primera vez. El film nos obliga a ello. A hacer un esfuerzo para entender al otro.
La crítica sigue en: https://www.eldestiladorcultural.es/cine/critica/el-libro-de-imagenes-jean-luc-godard/
Ciertamente creo que no. Y no lo creo porque hay fe en el espectador. Fe máxima para que entienda la verdad. En un tiempo de ‘normalización’ de la diferencia, Godard nos arrebata los subtítulos, que son la guía para unificar/normalizar a los espectadores. ¿Adiós al lenguaje? No exactamente. Estar frente a las imágenes de esta obra es equiparable a la experiencia de ver Passage Through: A Ritual, el trabajo de Stan Brakhage que nos dejaba ciegos para, más tarde, hacernos ver como si fuera la primera vez. Aquí sucede algo similar, pero lo que hacemos principalmente es oír como si fuera la primera vez. El film nos obliga a ello. A hacer un esfuerzo para entender al otro.
La crítica sigue en: https://www.eldestiladorcultural.es/cine/critica/el-libro-de-imagenes-jean-luc-godard/